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文豪偵探-那些在亂步之前寫下謎團的偉大作家:夏目漱石、泉鏡花、谷崎潤一郎、芥川龍之介、佐藤春夫偵探小說精選集(日本知名平面設計師森本千繪跨海協力封面)
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內容簡介

「那位文豪也寫偵探小說?」 日本近代史上最耀眼的五位文豪,十篇奠定日本偵探小說榮景的原點之作。重回那段大雜院和十二層高樓遙遙相望的時代,閱讀一個個名為「人心」的謎團。 從來沒有事物是憑空出現的,偵探小說也不例外。 在江戶川亂步登場之前,曾經有這麼一群人,首先理解了人心的幽微難測,為後世的閱讀風景畫下第一筆—— 我與友人聊了一晚幽靈的話題,還聽說了死去的妻子因為太過思念渡海遠征的丈夫,靈魂出現在丈夫鏡中的軼事。歸家途中,除了撞見抬棺隊伍外,還聽家裡迷信的老媽子嘮叨著附近的狗詭異狂叫之事,我愈想愈不對勁,莫非這一切都是病中的未婚妻出了什麼事的徵兆嗎? ——(琴之幻音)(1905)/夏目漱石 貴船伯爵夫人因重病需接受高峰醫師的手術。然而夫人無論如何都不肯接受麻醉,她深怕會在麻醉過程中,吐露出深埋心中,不為人知的秘密,寧願就這麼接受手術。夫人寧願冒著死去的風險,也要隱瞞到底的秘密究竟是什麼? ——(外科室)(1895)/泉鏡花 湯河在年關將近的某個傍晚,遭遇一名男子攀談。對方表明自己是名私家偵探,接受湯河再婚對象家人的委託來調查湯河身家,但不知為何話題始終圍繞著湯河病逝的前妻打轉…… ——(路上)(1920)/谷崎潤一郎 ※同時收錄(我)、(秘密) 在竹林中發生一樁殺人案。負責審判這樁案件的檢非違使,審問了案件發現者樵夫、犯人大盜、遭到玷污的妻子,甚至透過巫女之口聽取了死者的證詞。然而,所有人的話卻各有扞格,真相究竟為何? ——(竹林中)(1922)/芥川龍之介 ※同時收錄(兩封信) 我的友人R.N雲遊諸國後,回到日本與我重聚。某次我與他一同前往戲院欣賞電影,沒想到在看到某個角色的指紋特寫後,R.N忽然衝出電影院,並且開始了狂熱的指紋研究。之後,一頭霧水的我,被R.N帶往他過往始終避之唯恐不及的長崎。在那裡,他告訴我一個關於指紋,不可思議的故事…… ——(指紋)(1918)/佐藤春夫 ※同時收錄(家常便飯)、(陳述) ★日本當代知名平面設計師森本千繪跨海協力封面! 森本千繪CHIE MORIMOTO goen°設計事務所負責人、溝通總監、藝術總監、畫家、旅行家。 一九七六年生於青森縣三澤市,成長於東京都。 武藏野美術大學畢業後,任職於博報堂、博報堂creative box Inc. 二〇〇七年成立goen°工作室,製作過三得利咖啡「BOSS Silky Black」電視廣告、佳能「無反光鏡相機EOS M」電視廣告、NHK晨間連續劇《幸福鐵板燒》片頭影像等;受邀策畫三越伊勢丹百貨母親節活動「goen° plant planet」;設計Mr.Children樂團音樂專輯並擔任廣告藝術總監;接下松任谷由實(Yumi Matsutoya)演唱會、專輯的宣傳設計,以及負責三谷幸喜(Koki Mitani)監製的舞台劇《聲》的美術監製。 獲獎無數: 紐約ADC賞、東京ADC賞、ONE SHOW金牌獎、亞太廣告節金牌獎、ACC CM FESTIVAL五十週年特別獎「最佳藝術監製獎」;二○○一年,獲得《日經WOMAN》年度最佳女性銀獎;二○一二年,榮獲第四屆伊丹十三獎(歷屆得獎者有糸井重里、塔摩利、是枝裕和等),是首位獲獎的女性,也是最年輕的得獎者。 對於初次挑戰海外書籍封面設計的想法: 以冰製成的刀子,其融化的模樣宛如沾了血液。而融化後所呈現的是纖細柔美的綻放花朵。在衝動和冷靜之間來回擺盪的犯人內心,偵探突破了那樣的情緒後找到解開謎團的花朵,表現出「偵探小說」的故事。 關於文字翻轉的概念,不知道讀者第一眼看到會想到什麼,書名仍以正統明朝體顯示,乍看中規中矩卻又帶了不協調之感將文字做了翻轉處理,試圖表現出與一般人不同的思考。 ★隨書附贈森本千繪印刷簽名封面海報 ★卷末附錄「文豪散步地圖」彩頁,讓你我與文豪在現代東京相遇,更貼近他們的心靈。
【名家推薦】
有趣,新奇,大開眼界。這本書不只展現文豪的另一面,更顯現編選者的獨到眼光。 ——盛浩偉(作家) ——陳國偉(中興大學台灣文學與跨國文化所副教授) ——陳栢青(作家) ——林廷璋(櫞椛文庫館長) ——橫路啟子(輔仁大學日本語文學系教授)

序跋

【編者的話】
  何謂「文豪」?      可以先釐清一個概念,當我們提及「現代」云云如何如何的時候,其實都預設了「現代」與「過去」有某個斷裂性的差異,,以致於讓我們可以將自己與過去區隔開來。      其中兩個最關鍵的歧異點:一是思想上開始將對世界的解釋回復到人的身上去,意即也就是相較於神話或宗教的解釋,我們更相信理性所帶給我們的視野,這也就代表人類有面對一切問題並將之解決的能力;另一則是生活上開始離開鄉村,進入城市。,這讓過去總是佔優勢的宗族或鄰里關係被壓制到最低的限度,我們開始需要一個超乎於個人關係之上的群體管理裝置。      從這兩點來看,被許多論者指認為「第一篇偵探小說」的〈莫爾格街凶兇殺案〉("The Murders in the Rue Morgue," 1841),的確可以說是「現代」的產物。      這篇小說的故事大致如下:此:一棟住宅的四樓傳出發出了慘叫聲,眾人好不容易破門而入後打破房門後,看到了慘不忍睹的景象。:女兒屍體被倒插進煙囪裡,母親則是身中數刀流血慘死。眾人在門外時還聽到激烈的爭論聲,但進去時只剩下兩個死者在一間窗戶顯然被釘起來,而門也被反鎖的房間內。      當然,撲朔迷離的謎團最終還是讓被扮演偵探角色的杜邦給解開了,我們可以看見愛倫坡在小說中基本上承襲啟蒙(enlightenment)的觀點,將理性放置在放於一個極高的位置,一切看似難解的問題,都可以憑藉著人的理性得到完美的解釋。同時,故事中的犯罪之所以能發產生,也必須要仰仗一個聚集著大量人口,但家戶空間卻是彼此封閉的地方。,也因為如此,作者並未將場景設置在他生於斯長於斯的美國,而是放到了大西洋彼岸,那個在都市化與國際化程度都遠勝美國的法國首都——:巴黎。      愛倫坡過於敏銳的作家嗅覺瞬間發掘了時代的獨特性,並將之化為敘事形式與美學進入小說中;,但也就是因為他的觀點太過前衛,偵探小說直到十九世紀末,「現代生活」變成變成一種常態後,偵探小說才得以找到對的土壤,迅速地茁壯長大,成為出版市場上常見的文學作品。      簡單來說,偵探小說,因應現代而生,而還沒有準備好的讀者,則靠著閱讀小說來練習一種新的生活形式。      這幾乎和就跟明治時期的日本人所遭遇的處境是一樣的。      先將時間倒退到一八五三1853年(日本嘉永六年),美國東印度艦隊司令官培里(Matthew Calbraith Perry)帶領四艘軍艦,浩浩蕩蕩開到了浦賀港,與江戶遙遙相對的那一天。      在此之前,日本一直保持有條件地的與西方往來,儘管有所了解,卻絕對稱不上熟悉,尤其是庶民階層甚至帶著點刻意扭曲的想像。但是這四艘為了由於預防鏽蝕而刷滿柏油的軍艦,由於帶著擁有培里以武力進逼,讓日本開放外國通商的意圖,從此,「黑船」成了極具威嚇性的形象。      當然,用現在的眼光來看,如果沒有「黑船入港」這個遠因,明治天皇也就不會開始實施一系列的日本現代化歷程,改造體質,成為一個堂堂正正的現代文明國家。      但對當時的江戶人而言,「現代」,恐怕就是這樣的存在吧——:毫無準備的,猛地竄到你跟前猝不及防揍你一拳,一股腦地改變你的生活,侵佔你的日常風景,決定你的身體形式。我是有意識地運用一系列的暴力修辭來意指日本的現代化過程,誠如永井荷風所言說的,「日本的十年相當於西方的一世紀」一樣,日本政府為了要將日本導入現代化過程,以一種快速且粗暴的手段將西方「倒進」日本之中,當時的人們就泅泳於這種新舊交替的浪潮之中。      一切都太快了,明明大家都還在穿草鞋,銀座就點起了煤氣路燈,家家戶戶都還是平房甚至大雜院的時候,淺草卻已蓋起了十二層的高樓。沒有人告訴他們該何去何從,此時,具備足夠的想像力與柔軟的心靈,能夠先眾人一步捕捉現代的姿態與精神進入作品中的作家們,就成為大家得以依靠的浮木。      用一個生動但不算精準的譬喻,這些作家猶如當今的youtuber一樣,身體力行著某種生活姿態,並且透過小說的形式展現給讀者看。他們在作品中加入了大量細節於作品中,成為一種「現代生活的範本」。不過但除了這種一如IKEA型錄風格告訴你該如何過日子的功能之外,作家們也將目光轉向人的「內面」,並不單純講述角色遭遇了什麼了怎樣的事件,更積極地告訴讀者他們如何思考想以及如何面對自己的人生。,這提醒了讀者如何自我更新成為一個更為現代的人,但同時也預示了他們身作為一個現代人將會面臨的麻煩與挑戰。      也就如此,一旦作家的才能超越乎同時代的人們,我們從中閱讀到了某種與時代緊緊相連,卻又得以超越自己的限制,與未來的人對話的可能時,這樣的人,就被我們便稱之為「文豪」。,他們身上熠熠閃動著日本的現代曙光,而又因為背負著這樣的光芒,令眾人將他們被高舉於殿堂之上。      他們,是決定現代之為何物的人。

作者資料

夏目漱石(なつめそうせき(Natsume Soseki))

夏目漱石(1867—1916) 自小接受扎實的漢學教育,東大英文科畢業後,前往英國留學。歸國後,在一高、東大擔任教師。一九?五年,在高濱虛子的建議下發表了《我是貓》,大受歡迎。自此在日本近代文壇大為活躍,代表作有《我是貓》、《少爺》、《夢十夜》、《心》、《從今而後》等等,一九一六年去世,留下未完遺作《明暗》。

泉鏡花

泉鏡花(1873—1939) 因為讀到尾崎紅葉的《二人比丘尼 色懺悔》大受衝擊,在一八九一年前往東京,拜入紅葉門下,成為紅葉最知名的弟子。經過數年不受讀者青睞的創作生活後,終於在一九〇〇年以《高野聖》在文壇站穩腳步。鏡花深受江戶文藝影響,作品洋溢著幻想色彩和浪漫風格,代表作有小說〈外科室〉、《高野聖》、《歌行燈》,戲曲《天守物語》、《海神別莊》等等。

谷崎潤一郎

谷崎潤一郎(1886—1965) 從明治晚期活躍至戰後的日本代表作家。漫長的創作生涯中,作品風格多所轉變。大正時期受到當時的現代思潮影響,對於偵探小說有著莫大的關心,留下不少可謂偵探小說先驅的作品,對之後登場的江戶川亂步有絕大影響。代表作有〈刺青〉、《春琴抄》、《細雪》、《痴人之愛》等等。

芥川龍之介(あくたがわ りゅうのすけ)

芥川龍之介(1892—1927) 大正時期日本文壇最閃亮的明星,至今人氣依舊歷久不衰。對於瘋狂的恐懼和怪奇事物的愛好,對芥川往後的作品有著深刻影響。一九一六以短篇小說〈鼻子〉大受漱石讚賞,在漱石的推薦上登上文壇,發表了一連串有著巧妙技巧與深刻洞察的短篇小說。代表作有〈羅生門〉、〈竹林中〉、〈地獄變〉等等。

佐藤春夫

佐藤春夫(1892—1964) 出身和歌山,中學畢業後前往東京師事歌人與謝野鐵幹、晶子夫妻。一九一八年出版了第一本小說集《病玫瑰》,獲得谷崎潤一郎激賞,大受矚目。之後發揮詩歌、評論、隨筆、童話、翻譯等等多方面的才郎,對於開始發展的偵探小說也有巨大影響。偵探小說、怪談路線的代表作有〈指紋〉、《維也納殺人事件》、〈鬼屋〉等等。

曲辰

一個試圖召喚出小說潛藏的世界樣貌的大眾文學研究者。相信文學自有其力量,但如果有人能陪著走一段可能得以看到更清晰的宇宙。希望讓大家發現,文豪不僅重要,而且有趣。

基本資料

作者:夏目漱石(なつめそうせき(Natsume Soseki))泉鏡花谷崎潤一郎芥川龍之介(あくたがわ りゅうのすけ)佐藤春夫曲辰 譯者:王華懋 出版社:獨步文化 書系:不歸類 出版日期:2019-03-28 ISBN:9789579447249 城邦書號:1UX007 規格:膠裝 / 部份彩色 / 336頁 / 14.8cm×21cm
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