「邊讀著小說，依稀能聽見那首海女的《離於島之歌》《이어도사나(Eoeodo Sana)》，這不僅是《苦盡柑來遇見你》女主角吳愛純的回憶之歌，在金福與春姬壯闊的一生中，必然也曾迴盪這個旋律。彷彿從民間傳說走出來的母女，見證了韓國經濟的現代化，而春姬那潔淨單純的心靈，就像在大海遨遊的《鯨》，似乎從不曾遭到染污。」──唐墨（作家） 「『鯨』是貫穿整部小說的絕佳意象，所有美麗、殘忍、希望，全都包含在裡頭：孕育的渴求、無盡的慾望、文明的擴張，以及人類不斷追逐卻無法駕馭的巨大力量。磚廠與村子的環境彷彿東亞版的馬康多，但裡頭的內核則是貪腐與反共，如此魔幻的幽默諷刺之筆，足以讓這本書列入當代經典之行列。」──曹馭博（詩人、小說家） 「小說可微細，可大河。《鯨》則是多部合唱，多音繁複，簡直大漩渦，把荒村的故事捲啊纏啊繞啊，繞出辛辣的韓國現代小說。讀這本小說根本就是吃辛辣麵，辣粉全加，鼻涕瀑布，眼淚川河。主角配角輪番登場，每個角色都有奇異的發展，驚喜不斷，故事到收尾階段，還拋出新角色，主角繼續變形，作者完全不節制，速度與節奏都生猛快速，說故事大師。小說到了最後一部才配速減緩，讓女主角春姬緩緩走向人生盡頭。......千明官寫這本，真的抵抗了「文學小說重節制」的創作警言。為什麼很多書評會說這本就是韓版的《百年孤寂》？我自己讀，就是這樣的揮灑，濃烈生猛的故事，寫性不收斂，寫暴力不迴避，人物立體，該瘋該鬼該變形的，全部都不收斂。不節不制，結果超好看，精彩到不行。」──陳思宏（作家） 「《鯨》是屬於韓國的魔幻寫實。文筆濃郁瑰麗，想像恣意奔放，鯨躍鯨落之間，濺起韓國社會變遷的恢宏浪濤。千明官太會寫命運，太會寫女性，筆下潑灑的時代群像荒誕迷離，卻教人無法自拔。」──彭紹宇（作家） 「《鯨》結合了馬奎斯《百年孤寂》三代人龐雜的疊替，充滿不可預知的魔幻寫實；沃爾芙《歐蘭朵》性別意識的轉換，與女性淋漓盡致的大愛跟咒怨；《水滸傳》各類奇人異事在時代轉骨銳長的機緣之下呈現的命運。千明管寫出了南韓最現代感的章回小說，讀著會瘋魔，此書必成經典。」──顏艾琳（詩人） 「千明官是位天生的故事講述者。我非常喜愛《鯨》的幽默感與獨特之處。布克獎對《鯨》的關注，正是因為這樣的小說在世上少見，一旦開始讀便難以放下。」——凱利．福克納（文學經紀人） 「書中角色並不善良，卻有著無法抗拒的魅力，結局更是感人至深。」—布克獎評審委員會 「彷彿提姆．波頓創作了《土地》一樣，帶有神話色彩和故事敘述，兼具藝術性！」——張恒俊（電影導演） 「以一種自由、毫無規則約束的方式寫成的宏大故事。」——張鎮（電影導演、《歡迎來到東莫村》編劇） 「像活生生的鯨魚般迅速、緊湊、充滿原始氣息。」——朴卡琳（音樂劇音樂總監） 「這是以我們敘事傳統為根基的獨特文體，故事當然也是極佳的！」——張基河（歌手） 「不論作者是否有意，《鯨魚》都無疑將小說推向可能到達的極限領域。」——申秀正（文學評論家、明知大學文藝創作學科教授） 「這部小說宛如集市的熱鬧狂歡，還散發著濃厚的流行氣息。隨意翻幾頁就能體會作者對故事的蒐集癖，而一旦深入閱讀，更會驚嘆不已。」——柳寶善（文學評論家、國立群山大學國文學科教授）