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超人氣韓國綜藝節目大解密:像拍紀錄片一樣的工作,如綜藝節目般的瘋狂
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  • 書已絕版已絕版,無法販售
  • 超人氣韓國綜藝節目大解密:像拍紀錄片一樣的工作,如綜藝節目般的瘋狂

  • 作者:鄭德賢(Jung Duk-Hyun)
  • 出版社:Trendy文化
  • 出版日期:2015-05-26
  • 定價:280元

內容簡介

完全剖析韓國人氣綜藝節目受歡迎的秘密~ 6位韓國頂級王牌綜藝節目製作人的現身說法! 像拍紀錄片一樣的工作,如綜藝節目般的瘋狂!!! 韓國超人氣綜藝節目的秘密,通通都收錄在這本書裡。 韓流崛起席捲世界, 除了kpop偶像們領軍攻佔世界流行音樂市場,和韓國演員憑藉著韓劇人氣行遍全世界。 還有一股不容忽視的韓流力量正在流行, 那就是—「韓國人氣綜藝節目」! 本書作者透過深度觀察和親自訪談, 完整剖析韓國6位頂級王牌綜藝節目製作人的工作態度與節目成功秘訣! 從準備就業,歷經菜鳥時期,一路扶搖直上到現在的地位, 身為上班族的六位綜藝製作人,如何發揮創意的價值? 關於6位韓國頂級王牌綜藝節目製作人發揮創意的工作理念~ 「沒有計畫就是計劃!」 ——羅暎錫(《花漾爺爺/姊姊/青春》、《三時三餐》製作人) 「制度固然重要,但人更重要!」 ——徐秀旻(《Happy Sunday》總製作人。) 「專注於自己擅長的事!」 ——申沅昊(《回答吧1997/1994》製作人。) 「說話前先打開耳朵,透過傾聽精彩說故事!」 ——金容範(《SUPER STAR K》製作人。) 「打破工作和玩樂界限,用粉絲的精神灌注熱情!」 ——辛炯冠(從一般製作人到Mnet常務的第一人。) 「走在沒有人願意走的路上!」 ——金泰浩(《無限挑戰》製作人) 這6位韓國頂級王牌綜藝製作人,各有各自的工作態度與創意, 但他們卻有著共同的想法—「工作和玩樂是一樣的!」 因為真正的樂在其中,所以他們工作的時候就等同於玩樂。 「他們像紀錄片般一步一腳印的工作著,卻像綜藝節目般開心的工作、休息、開會、管理團隊,我真的愛死了他們這樣的熱情。所以我想要長長久久和他們一起工作,因為有這些值得信賴的同事、前後輩,讓我身在綜藝圈非常愉快。」 ——李祐汀(《請回答》與《花漾》系列編劇) 【齊聲推薦】 ◎何飛鵬(城邦集團首席執行長) ◎吳建恆(日韓娛樂達人&主持人) ◎唐千代(食尚玩家前製作人) ◎黃子佼(跨媒體創作人) ◎蘑菇(知名韓娛部落客) ◎莘苡慕(翻滾吧姨母) ◎曾琴(完全娛樂製作人)

目錄

推薦文 想長長久久和他們一起工作 前言 真正享受工作的真義 第一章 要事先企劃卻毋須完美 羅暎錫 未完成 脫離衛星導航的生活 只按照計畫會變得無趣 人生不小心變成旅程 空白的可能性 採訪 我開心觀眾才會開心 第二章 制度固然重要,但人更重要 徐秀民 關係 大家一起過得快樂 管理團隊比靈感更重要 讓他更加強壯的幾件事 採訪 在既有的框架下創新 第三章 開始區隔的瞬間就會減少可能性 申元浩 無界限 沒有界限才有無限可能 跨越界限後出現契機 不管他也會自動成形 採訪 沒有天才,必須集眾絞盡腦汁 第四章 開口說話前先學會傾聽 金勇範 精彩說故事 說故事讓人記得資訊 傾聽者有福了 他如何歌頌奇蹟 採訪 他為什麼傾聽所有意見 第五章 如何可以每天瘋狂24小時 申炯寬 狂熱 打破工作和玩樂界限的力量 如何瘋狂的有細節 菜鳥製作人如何成為大企業員工 採訪 專注提升創意 第六章 走在沒有人願意走的路 金泰皓 挑戰 多元詮釋的快樂 「無限挑戰」的歷史是制度革新的歷史 低於平均值如何成為頂尖人物 為什麼可以做到藝術的境界 採訪 如何產出有個性的角色

延伸內容

想和他們長長久久的一起工作
◎文/李祐汀 做綜藝節目時真正樂在其中「天生的綜藝製作人」   在《花漾爺爺》也是《三時三餐》的會議室裡,貼著兩個標語,第一個是「不要得意忘形」,第二個是「最重要的是人」。「不要得意忘形」如同字面上的意義,就算締造高收視率,也不可以因此自滿而掉以輕心;「最重要的是人」是羅暎錫(나영석)製作人入了綜藝這一行十五年後,悟出節目成敗的關鍵,能有個快樂氛圍的好開始,都取決於「人」。這兩個標語充分表達出羅暎錫製作人面對綜藝節目的態度。   羅暎錫製作人在2013年跳槽到CJ E&M之後,日以繼夜地以黑板上的標語展現出堅定的意志力,瘋狂的工作著。沒有人要他這麼做,也不是公司將工作都推給他,只因為策畫及製作綜藝時,他本人可以感受到最大的喜悅,是天生要吃這行飯的「天生的綜藝製作人」。   再加上羅暎錫製作人最大的優點就是「身段柔軟」。製作人在製作節目時可以不靠編劇的劇本,不斷提出創意和想法,在團隊中當然是說話最大聲的人,但他特別留意不讓自己陷入一人獨大的狀況。比起個人的判斷,尊重多數的意見,採納別人的想法,就算自己已經決定要這麼做了,但即使是最「菜」的編劇提出了好的意見,他就會立刻修正。 巧妙調和的理性與感性   申沅昊(신원호)製作人負責《快樂星期天—男人的資格》的時期,曾發生過足足花了一個禮拜編輯的節目,因一些意外必須縮短播出時間。如果是其他製作人一定會想說剪掉這一段,修一下那一段就可以了,對他來說卻不是那回事。因為沒有一個無用或沒有意義的畫面,從頭到尾都一氣呵成,簡單的說,就像是先上好字幕後編輯般,是完整的一個故事。綜藝節目都如此編排,連續劇更是十足   發揮了他的長才。《請回答 》系列是綜藝型連續劇,綜藝型連續劇不是指綜藝節目般好笑的連續劇,而是採用綜藝節目製作方式的連續劇。和申沅昊製作人一起工作的工作人員,全體就像是可攻可守的全能型足球隊員,不分製作人或編劇大家一起開會,一起想出拍攝和剪輯的主意。為了做出最好的結果,他重視每一個人的想法,並致力安排在節目裡,這種作法也同樣應用於連續劇中。所以《請   回答》系列在細節處理十分細膩,且在製作人精密的安排下,得以完美展現在劇本中。   申沅昊製作人是非常感性的人,但他的作品不只是有豐富的感性而已,他用理性來詮釋感性及引發共鳴,因此可以帶來更大的感動。用理性來詮釋感性的力量,那就是申沅昊製作人的高明之處。 他們才是「致勝關鍵」   其實和這本書介紹的製作人,一起工作過的只有上面提及的兩位。但我很清楚其他四位製作人,也以過人的熱情和能量製作節目。所以如果有人問我「如果要和某位製作人一起合作,你會選誰?」,我一定會選其他四位,因為我透過這本書充分了解到他們的工作方式和態度。   除了長期一起工作的羅暎錫、申沅昊製作人,其他製作人也都具有個性及獨特的哲學觀,若有幸和他們一起工作,我相信一定會產生意想不到的加乘效果。專業卻不失感性、擅長說故事、管理團隊有一套、擁有藝術家的眼光,光用想的就期待不已。   我知道綜藝製作人的上班時間和工作方式,和週一到週五上班、朝九晚六(我當然知道有許多上班族很常加班和徹夜工作)的上班族「有一點」不同。但我以旁觀者的身分時常看到,他們身為公司的一份子也和上班族一樣,時常煩惱著公司的發展、未來的出路、管理下屬等課題。   他們像紀錄片般一步一腳印的工作著,卻像綜藝節目般開心的工作、休息、開會、管理團隊,我真的愛死了他們這樣的熱情。所以我想要長長久久和他們一起工作,因為有這些值得信賴的同事、前後輩,讓我身在綜藝圈非常愉快。   讓別人快樂,自己必須要先快樂。為了打造這種氛圍而努力的他們,就是讓節目成功的「致勝關鍵」吧?我如此確信著。   ◎文/羅暎錫(《請回答》《花漾》系列編劇)   2001 年進入KBS 電視台工作。以《山莊聯誼玫瑰的戰爭》出道,代表作為《兩天一夜》並開啟了戶外求生綜藝節目的時代。2013 年跳槽到tvN 後,製作了《花漾爺爺》、《花漾姐姐》、《花漾青春》、《三時三餐》等節目。   爸爸希望他當公務員,他卻成為綜藝製作人,而且還是明星級綜藝製作人。進入這一行的前幾年,一直懷疑及煩惱著「這條路是否不是我的路」,現在卻享受其中,盡情做著自己喜歡的事情。   一開始因為怕生的個性,不但無法建立人際關係,連製作人最基本―邀請藝人的工作也做不來。不過現在已經成為有疑似「藝人妄想症」的製作人。   他負責第一個節目時,節目演出者甚至不知道他是製作人。不過現在只要聽到他的名字就願意上節目的藝人比比皆是。   無人不曉的知名製作人羅暎錫,他到底有何特別之處,被稱為「綜藝之神」呢? 脫離衛星導航的生活   《兩天一夜》為何沒使用衛星導航設備   KBS 具代表性的旅遊綜藝節目《兩天一夜》為什麼沒使用衛星導航設備呢?雖然偶爾隨著當天的任務開啟導航設備,但羅暎錫製作人所主導的《兩天一夜》,在草創期時很少會看到導航系統的使用。搭乘有專車司機的小巴士前往目的地時,演出者不需要開車所以沒有使用導航設備,即使是演出者輪流開車前往目的地,也會提供沒有安裝導航設備的車輛。為什麼這麼做呢?答案很簡單,因為這麼做會更有趣。   雖然看起來是小細節,但在節目中有沒有導航設備,具有很大的意義。因為會同時反應出《兩天一夜》節目的進行方式,以及主導節目的羅暎錫製作人的風格及意圖。   只要按下導航設備的開關,就能輕鬆快速的根據指引走正確路途,不論要去哪裡,只要不慌不忙的鍵入地址按下檢索,不需辛苦找路,就可以跟著箭頭指示的方向前進,這就是導航的世界。然而現實世界可不是這樣,羅暎錫製作人透過沒有導航設備的《兩天一夜》,想讓大家看到的是非經捏造不完美充滿不安,卻貨真價實的世界。 爺爺們為什麼只拿著一張地圖走了一整天   2013 年七月,四位爺爺揹起行囊徘徊在巴黎的地下鐵中。tvN 電視台播放的《花漾爺爺》,由李順載、申久、朴根瀅、白一燮,四位超過七十歲的爺爺們,在如同螞蟻窩般複雜的巴黎地下鐵,帶著沉重行囊毫無頭緒的徘徊著,這可是難得一見的奇觀。   完全不受年紀影響,永遠向前衝的大哥李順載,在最前面大步走著;弟弟申久和朴根瀅追隨在後;膝蓋不太好的老么白一燮走累了,將裝滿備糧而沉重的行囊甩到一旁。還有不知道四位爺爺才是真正的旅伴,被「將和少女時代珊妮與4MINUTE 泫雅一起旅行」謊言所騙,跑到巴黎成為行李小弟的李瑞鎮,在不斷抱怨的白一燮面前直冒冷汗。   不同於會使用智慧型手機導航系統的李瑞鎮,爺爺們光用手機拍照就覺得相當神奇。只能拿著一張地圖周遊歐洲,迷路是家常便飯,一不小心誤闖奇怪的地方卻有了意外的體驗,爺爺們竟說這樣很有趣。   一般認為前往歐洲當背包客是年輕人的專利。羅暎錫製作人卻把主角換成爺爺們,這就是「致勝關鍵」。永遠都是司機接送的爺爺們,光在歐洲搭乘地下鐵就足以成為冒險,他們很自然地可以在導航之外的世界旅行。 進入「福不福 」 的世界   沒有導航的情況之下,在陌生異地找路的「羅暎錫製作人式」旅程,還有另一個引人入勝的情境,就是導航之外的世界,即「福不福」的世界。沒有導航的《兩天一夜》旅程,別提目的地了,甚至不知是否有住宿處和熱騰騰的飯菜,完全不知道自己會落入是福還是禍的世界。透過電視第一次觀賞這個節目的觀眾,當看到演出者們展開「福不福」遊戲,看著敗者的悲慘下場都驚訝得目瞪口呆。   《兩天一夜》草創期時前往全南靈巖 的6:80「福不福」對決,到現在依然是個傳奇。80 位工作人員和6 位演出者為了住宿的地方展開對決,最終工作人員輸了,包含節目製作人在內的所有演出者的經紀人、造型師……等等共80 多位的工作人員,在下雨的夜晚必須全體睡在戶外。   在到處漏雨的棚子下方,工作人員就像是妻離子散的難民般,上演慘不忍睹的地獄(?)景象。當時統籌現場的李明漢總製作人,甚至被拍到在狗窩睡覺的畫面,他們可能在幾個小時之前,都不知道自己竟會落得這種下場。 「福不福」世界所賦予的自由   一開始因為「福不福」遊戲,不知道輸贏會落在誰身上而焦慮的《兩天一夜》演出者們,漸漸地展現出樂在其中的模樣。期待著今天有可能吃到山珍海味或睡在舒服的床鋪上,就如同空腹所以造成旺盛食慾,因為未知的魅力反而更加增添期待。「福不福」的不完美世界,沒有既定行程的空間,反而讓演出者更容易發揮,也帶給觀眾無法預測的樂趣。   誰會料到金鐘旼因打賭在火車站吃碗麵回來,就脫隊踏上異常辛苦的旅程。誰會料到多虧金C,得以在下雪的夜晚借住偶遇的李外秀作家家裡過夜,李昇基和殷志源還打起下流兵乓球呢?   以不花錢旅遊漫無目的閒逛時,偶然造訪了忠州大學,在超過一千名的學生面前展開即席演唱會,是製作人和演出者都沒有預料到的結果。辛苦孕育出來的感動,不安化為期待,得以讓節目乘著有趣的翅膀高高飛翔。 走到既定路線之外才看得到   節目是企畫的產物。沒有一個製作人心臟強到帶領100 多位工作人員到戶外錄影,卻沒有任何準備。所以需要企畫,而且還要非常縝密,事前需徹底探勘。不過這樣的企畫也有可能出差錯,尤其在羅暎錫製作人的世界裡,這種事一而再再而三的發生。   為了前往小島,已做好所有準備去到碼頭,卻因突如其來的天候惡化無法開船,這時搭乘計程車就能輕易地回到宿舍,他卻堅持要利用大眾運輸工具而走錯路,之前立下的企畫就付之一炬。但從這一刻起旅遊真正的樂趣才將開始,這也正是羅暎錫製作人的高明之處。不論是偶然或不小心,走出既定路線外頭,才能看到其他未曾注意的事物。   不過他並非刻意這麼做,就因為是旅行,才更不要依靠導航。他只是依照旅行的本質,在適合的地方安排了橋段。   可以為了旅行預先準備完美的計畫,然而卻無法依照計畫進行完美的旅程。因為那就有違旅行脫離日常生活的本質。突然遇到下雨或下雪,在路邊偶遇的人們,不願遇到的交通意外或事件……等,像極了沒有固定方向的人生,羅暎錫製作人完美掌握了這個重點。 不喜歡旅行卻上路的理由   旅行讓我們看到人生的本質,即永遠都在做「福不福」的選擇。為什麼偏偏選擇那裡,和誰一起上路,為什麼偏偏當時發生那樣的事件,為什麼吃了那個,為什麼睡在那裡……   總結來說,人類因無數的選擇造就了現在的結果,他則透過旅行表現出來。計畫完美的安全人生只不過是桃花源,旅行卻能讓我們看到真正的人生。   其實羅暎錫製作人非常討厭旅行,這樣的他透過旅遊綜藝節目大獲成功,也是「福不福」人生的結果。他自己可能沒有想到會被交付這種節目,也沒有想要。可是在電視台這個既定的框架下,出現了出乎意料的機會,人生就轉到了截然不同的方向。脫離導航指引的人生,他無意間發現了真實的世界,並開始將之展現給觀眾。 他所拋出的話題   導航系統的象徵性意義,也常左右著我們的生活。只要輸入出生的地方,親生父母是誰,在什麼樣的環境長大等基本條件,那個人的人生就像是導航上的紅線般出現行進路線。   在貧窮家庭出生的人,拿起貧窮生活的地圖,努力煩惱著該如何脫離那既定的路程。出生在富裕家庭的人,拿起富裕生活的地圖,努力煩惱著如何不脫離那既定的路程。不是時間自然造就的結果,而是在人為控制的框架下,可以預測到的未來。   我們從某一刻開始,將自我囚禁在安全的人生中,因此只要暫時脫離既定路線,就會忍不住焦躁不安。坐著導航設備壞掉的汽車,晚上徘徊於陌生的路途時,看到遠處量販店的招牌燈光,就會立刻安下心來。   身處陌生異地的旅人,看到熟悉的連鎖漢堡店招牌,有可能就會稍加安心。看到被複製的熟悉事物而產生安全感,這就是我們所在的世界。   該怎麼做呢?要待在那完美安全的虛假世界,還是到不完美及感到不安的真實世界?這就是羅暎錫製作人成功踏出一步後,對著我們拋出的話題。 只按照計畫進行就會變得了無趣味   50% 的企畫和50% 的偶然   「雖然每次企畫100% 以上的內容,但通常實現50% 左右時,《兩天一夜》才會變得有趣。」   這是幾年前羅暎錫製作人在某一家餐廳道出對《兩天一夜》的看法。   「那麼剩下的50% 是運氣嗎?」   我帶著一絲羨慕和忌妒的口氣,冷冷的問了比藝人還紅的他。他卻毫不遲疑的點點頭,露出招牌的大好人微笑。   每當羅暎錫製作人這麼笑時,比起製作人更像是馳騁在蒙古草原的遊牧民族。因為長期在戶外工作而曬黑的臉龐,和潔白牙齒的對比,更加深了這種印象。   「不過也不是完全交給運氣。在演出者移動的路途上,會安排稱之為地雷的情境,如果五個地雷中踩到四個就賺到了,踩到兩三個還算不錯。」   2008 年夏天,播放了《兩天一夜》劇組前往白翎島拍攝的單元。當時的姜鎬童在路途中遇到幫忙演出者插秧的海軍陸戰隊,之後前往部隊,演變成臨時要和海軍陸戰隊的軍人展開摔角比賽的情境。   事前姜鎬童和演出者並不知道安排了海軍陸戰隊,對他們而言都是實際碰到且發生的事,觀眾朋友也一飽真實直擊的樂趣。因羅暎錫製作人精密的安排,將偶然轉化為必然。 事先企畫卻不執著於企畫   「像是隨遇而安的旅行。」   這對以旅行為主題的《兩天一夜》是理所當然的一句話,畢竟如果100% 按照計畫的旅行,是不是太無趣了點?意料之外的事件突如其來發生,才會有旅遊的樂趣吧?!   想起事前完全都沒做功課,只被峇里島這個美麗的名字沖昏頭,和家人買了套裝旅遊行程,卻極其無聊的經驗。起床後吃早餐,坐車到觀光地,逛了一圈回來再坐車移動,去了幾家紀念品店,反覆著拍照、吃飯的行程,為了前往下個既定行程搭上車,聽到當地導遊像是九官鳥般,反覆用不流利的韓文說著「有沒有忘了什麼東西?」那不能算是旅行,充其量是放在不斷旋轉的輸送帶上,周轉在旅遊地的過程。   「不過就算那樣,工作人員不能在旅遊當地完全不事先準備。」   要有最低限度的方針或目標,才能有跡可循,產生可偶爾脫線的有趣偶然。很多人都會說:「來拍綜藝節目,沒想到卻像是拍紀錄片」,可是又不能完全像是赤裸裸的紀錄片,也不能是全部算計好的綜藝節目,這就是羅暎錫製作人製作《兩天一夜》的方針和目標。之後就算製作《花漾爺爺》或《花漾姐姐》時,也沒有改變這樣的想法。不,是不可能改變,因為這就是羅暎錫製作人的風格。   「然而~當越來越熟悉時,也不再需要地雷了。」   不斷旅行的過程中,越來越在狀況內的演出者們,會心想「啊!那個應該會被播出來」,然後故意去引爆地雷。就那麼經過時間的磨合,就算沒有事先準備,只要靠現場碰撞火花,也能充分地做出有趣的節目。

作者資料

鄭德賢(Jung Duk-Hyun)

大眾文化評論者也是專欄作家,致力於詮釋電視或電影等大眾文化中所反應的社會現實。是Girls Day和Apink的大叔級粉絲,是劉在錫的粉絲,也是班雅明(Walter Benjamin)、麥克魯漢(Herbert Marshall McLuhan)和傑瑞米里夫金(Jeremy Rifkin)的粉絲。一定有人羨慕他整天看著電視和出入電影院的生活,但現實並不值得那麼羨慕。 曾任媒體公評人,及MBC電台「專注焦點」節目的固定談話來賓。現為SBS「開放TV觀眾至上的世界」的來賓,是「大田連續劇盛典」的評審委員。主要以大學講師、演講、專欄投稿、上電視跑通告餬口,試圖以「共鳴」這個關鍵字觀察及了解世界。 代表著作有「找尋四十的隱性意義」(暫譯)、「好笑的革命」(暫譯)(共同著作)。

基本資料

作者:鄭德賢(Jung Duk-Hyun) 譯者:葛增娜 出版社:Trendy文化 書系:TRENDY 閱讀 出版日期:2015-05-26 ISBN:9789869108645 城邦書號:3TR011 規格:平裝 / 雙色 / 216頁 / 14.5cm×21cm
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