小異邦人（永久典藏紀念版）

◆日本原封插畫，永久典藏紀念書衣！ ◆日本四大推理權威排行榜一致推崇！ 【獲獎紀錄】 ◆2014年「週刊文春傑作推理小說BEST10」 NO.4 ◆2015年「這本推理小說了不起！」NO.4 ◆2015年「本格推理小說BEST10」NO.3 ◆2015年「最想讀推理小說」NO.3 「我們何其有幸，曾與他生活在相同的世界！」 日本大眾文學最高榮耀．直木獎得主 戀愛&推理小說雙棲傳奇巨匠——連城三紀彥 以《情書》、《花葬》在日本文壇留下不朽一頁 展現極致美學與創作力，獻給讀者的告別短篇集 日本重量級作家│東野圭吾、伊坂幸太郎、小野不由美、米澤穗信——傾慕推薦！ 港台作家│王聰威、甘耀明、高翊峰、陳栢青、陳浩基、陳國偉、楊佳嫻、 廖輝英 出版人│涼可、陳瀅如、Liz——盛讚好評！（按姓名筆畫順序） 一段走到荒蕪的情路， 還能承載多少命運的轉折與重量？ 在無可救藥的愛戀面前， 我們成為世上最孤獨的異邦人…… 終生凝視潛藏「美」的陰影下，種種瘋狂、執著、無奈的敏感作家， 以「愛情」為名，編織出八篇巧妙的人性璇璣圖。 ◎ 收錄連城三紀彥患病離世前，創作巔峰的十年之間，曾發表於雜誌的八則精華短篇。包括富《花葬》濃厚耽美色彩的〈白雨〉；宛如在現實與噩夢邊緣走鋼索的懸疑驚悚劇〈冬玫瑰〉；不斷顛覆常識預測的閨蜜情誼〈蘭花枯萎之前〉；退休刑警與逃犯情婦的心理追逐戰〈無人車站〉；開拓誘拐小說新境界的〈小異邦人〉等。構思布局前衛，充滿獨特抒情風格，彷彿能感受到故事的脈搏與呼吸，為名副其實的生涯傑作集。 〈戒指〉 上班族男子偶然看見與前妻相像、卻打扮華麗的女人，在路口隨手拋棄與自己一模一樣的婚戒，正在錯愕，忽然被抓住肩膀…… 〈無人車站〉 一名神祕女子來到鄉下小鎮，搭計程車四處兜轉，曾是刑警的司機愈想愈不對勁，記得某起命案的追訴時效即將到期…… 〈蘭花枯萎之前〉 有希子跟丈夫和女兒相處不睦，對家庭心灰意冷，頹喪坐在公園發呆時，自稱同學的女人前來搭話。兩人漸漸，決定互相幫助，結束不美滿的婚姻…… 〈冬玫瑰〉 悠子趕赴與外遇對象的約會，卻精神恍惚，反覆做著遭心愛的人刺殺的噩夢…… 〈風的失算〉 響子的上司傳言不斷，一舉一動都成為下流醜聞的題材。趁著在電梯中獨處，響子忍不住探詢真相，一向面無表情的課長笑答「妳想親身試試嗎」…… 〈白雨〉 同學唐突地找乃里子在櫻樹下合影，不料，洗出來的照片只有她遭到抹消。此後，乃里子成為霸凌的目標，甚至有封指名給母親的信送至家中，原來一切得追溯到三十年前殉情的外祖父母…… 〈直到天涯海角〉 站務員與同事陷入婚外情，隔一陣子便會往北遠遊。然而，每次旅行回來，就會出現戴白手套的女人，向他勒索到同一地點的車票…… 〈小異邦人〉 「孩子在我手上，準備三千萬。」擁有八個兒女的母親突然接到恐嚇電話，奇怪的是，全家大小一個不少，全待在屋裡。這究竟是惡作劇，還是打錯電話？歹徒手上真有人質嗎？ 【日本原封插畫．永久典藏紀念書衣】 連城三紀彥生前發表的最後短篇〈小異邦人〉，罕見採少女觀點敘事，在幽默活潑的節奏中，施展言語及布局魔術，開拓誘拐推理新境界，創作能量驚人。日本插畫家小泉孝司特別以此為題繪製，向大師致敬，具有特殊紀念意義。 影響無數日本重量級作家，永難忘懷的傳奇大師 【日本重量級作家 傾慕推薦】 東野圭吾 伊坂幸太郎 京極夏彥 綾辻行人 小野不由美 米澤穗信 權田萬治 奧田瑛二 凝視隱藏在「美」的背後種種恐怖、悲傷、無奈事物的作家。如此英年早逝，實在令人感到遺憾，但他洞悉人性黑暗面的這份敏銳，將透過作品持續傳達給讀者。 ——權田萬治（文藝評論家） 明知將有出乎意料的開展，卻永遠在閱讀的最初便落入圈套，這就是連城小說的力量吧。 ——綾辻行人（推理作家） 小說家去世後留下小說，如今不受時空限制，我們隨時都能見面。 ——奧田瑛二（知名導演．演員） 《小異邦人》收錄的八則短篇全是傑作，簡直是奇蹟之書。 ——2015年「這本推理小說了不起」書評 《小異邦人》構想前衛，充滿連城式抒情風格，無處不瀰漫耽美的氛圍，無處不流露人性的瘋狂，無處不感受到故事的脈搏與呼吸，實在令人陶醉。 ——池上冬樹（文藝評論家） 《小異邦人》藉由謎團迫近男女幽暗的內心，不僅如此，若能察覺令人讚嘆不已的精巧故事背後，小說家種種真摯的創作意念，便會忍不住想一讀再讀。 ——細谷正充（文藝評論家） 《小異邦人》作為遺稿集，居然描繪出這麼令人愛不釋手、不捨掩卷的世界，真教我又驚又喜。 ——橫井司（文藝評論家） 【推理X文學X出版界 聯名誠摯推薦】 王聰威 甘耀明 高翊峰 涼可 陳栢青 陳浩基 陳國偉 陳瀅如 楊佳嫻 廖輝英 Liz （按姓名筆畫順序） 爐火純青地遊走於真實與幻境、推理與愛情的不同象限，透過充滿藝術性的文字，幻化出一幕幕人情風景，變奏為不同的小說世界景觀，在在讓人驚奇而沉醉不已。 ——陳國偉（新世代小說家．推理評論家） 文藝小說般的耽美外衣包覆著的，是宛如利刃的精湛詭計。每則故事都以男女之間作為主軸，但作者透過動人的筆觸，演繹出八種不同的面貌，更厲害的是他還寫出八種不同的推理面向。 ——陳浩基（推理作家） 連城三紀彥的作品，往往在花影中帶有淡淡的哀傷。他一生創作以推理和戀愛小說雙線並行；也是少數在推理小說中織進文學綿密詩意，在文學作品裡縫入令人驚詫扼腕發展的高手。 ——廖輝英（作家） 瞬息間一顆心曾為之怦通作響的那數秒搶拍，關於命運，關於人類最幽微難以直球貼身觸擊的委婉情念，最好看的小說給我們的，往往不是答案，有時候僅僅是一個提問。而連城三紀彥給我們更多，例如，很深的惆悵，或是一個嘆息。 ——陳栢青（作家） 這幾則九連環般精巧的故事，充滿人性掙扎的精妙構圖，或許在我們周遭會發現相同境遇的人，應證此書不凡中的平凡。 ——甘耀明（小說家） 連城寫出了浮沉在寂寞之海的眾生相：他們心知煩悶生活裡的轉折是危險的誘惑，卻無法不視之為重獲新生的浮木。 ——陳瀅如（麥田出版副總經理） 華麗的詭計在人心，最複雜的謎團是愛情。《小異鄉人》中，每一次的動念都是縱身煉獄的瞬間，每一個字句都折射出七情六慾裡的大千世界。連城的文字總是兼具婀娜繚繞與銳利冰冷，像失控的刀鋒直逼眼前，讀者毫無迴身餘地，只能感受自己僅剩一身貪婪與懦弱，恍之惚之，難以自拔。 ——涼可（麥田出版編輯） 設圈套與被圈套僅一線之隔，短小篇幅更見高手布置故事之巧妙，是不到最後無法正常呼吸、令人屏息的設定。 ——Liz（木馬出版編輯）

◎文／陳國偉（新世代小說家．推理評論家） 　　在一九八○年代後期，台灣曾有一段時間，書市中出現不少連城三紀彥的小說，在那些作品裡，主題都與男女情愛有關，所以在台灣許多讀者的印象裡，連城三紀彥與愛情小說，常常是劃上等號的。即便在他的許多作品裡，其實安排了殺人或死亡的情節，但由於這些犯罪往往與情愛糾葛有關，連城一直以來都有著強烈的愛情小說家面貌。 　　然而，連城三紀彥其實是作為一個推理小說家出道的，他在一九七八年以短篇〈變調二人羽織〉入圍第三屆《幻影城》推理小說獎的新人獎，並在《幻影城》雜誌總編輯島崎博（傅博）的建議下，以連城三紀彥為筆名開始他的作家生涯，持續在《幻影城》雜誌上發表〈藤之香〉、〈菊塵〉、〈桔梗之宿〉、〈返回川殉情〉等多篇「花葬」系列作品，獲得推理文壇的矚目。此後，他更在一九八○到一九八三的短短幾年間，憑藉〈返回川殉情〉、〈白花〉、〈在Bay City死去〉、〈黑髮〉與《宵待草夜情》等推理小說，多次入圍日本大眾文學的最高榮譽直木獎，作為一個新人，可見他作品是如何地獲得文學界的青睞與肯定。 　　這時候的日本推理文壇，剛經歷一九六○到一九七○年代，經濟高度成長而國力逐漸復甦的階段，但社會中出現許多新興的犯罪問題，甚至可上升到國家與國際政治的層次，於是，以松本清張為核心的寫實主義路線興起，也就是所謂的「社會派」。小說講求對社會與現實的反省、批判，主張犯罪動機應與人性有著密切的關係，並且具有社會性，因此小說可直接對社會提出問題。 　　只是，這種對於現實與人性的關懷，若稍有不慎，就會讓故事流於純粹反映人性慾望的醜陋，犯罪動機被侷限在浮世男女的小情小愛，導致小說庸俗化。所以，出現「清張之前無社會，清張之後無社會」的文學史評價，正是因為只有少數社會派作家，能夠把小說的問題性提升到一定高度，在這種情況下，寫實主義路線的社會派推理小說，發展隨之停滯。 　　也因此，一九七五年創刊的《幻影城》雜誌，主張在兼顧現實性的同時，回歸本格解謎小說道路的「浪漫的復活」。相應於這樣的變化，從《幻影城》出道的連城三紀彥，堪稱是體現這種「現實性的浪漫」最好的代表之一。 　　在他的推理小說中，事件的發生主要來自人與人的交會，不論是美好的邂逅或厄運的錯身，人的起心動念形成的複雜心理動機，是推動事件的主要力量。其中，男女之間感情的幽微跌宕，潛藏的執著、嗔癡、嫉妒、愛憎衍生情愫的百轉千回，往往扮演最關鍵的動能。這種動機的設定，可說是承襲社會派後期的風格，然而，他逆轉這種被詬病的定式，透過具有高度文學性的「新感覺派」筆觸，把男女之間的感情，甚至是人與人之間相遇折射出來的情份，透過日本「物哀」美學的轉化，昇華為藝術性的表現。也讓他筆下「有情的風景」，成為他獨樹一幟的美學標誌，其中《花葬》裡以花為隱喻的系列故事，正是最好的代表，亦是他回應推理小說所應具有的現實性的重要成就。 　　另一方面，在連城三紀彥的小說世界中，雖然不見得會出現偵探，卻一定會有一個關照著整起事件發展的敘事者或主角，扮演著最後見證真相揭露的角色。詹宏志先生曾經為推理小說的情節公式，作出以下的整理「案件發生→偵探登場→探查案情→真相大白」，若是小說的主角是偵探，那麼他在故事中登場的位置，是相當明確的。但是，如果見證事件（謎團）發生到真相大白（解謎）過程的觀看者，是主角或敘述者時，那麼這個人物登場的時間與位置，對於小說的敘事秩序，就會造成關鍵性的影響。許多情節轉折營造的意外性與驚喜，往往就是來自敘事者的視角被遮蔽，或介入的時間差，引導出抽離現實的陌生體驗，而這種改寫真實的想像性，就是所謂「浪漫的復活」。也因此在小說的敘事上，連城三紀彥就能透過曖昧的現實感與世界觀，創造出全新的故事形式，並且在解謎時提供前所未有的獨特閱讀體驗。 　　其實，這種由於敘述視角的差異，形成新的解謎美學，在一九八七年以後崛起的新本格作家，尤其是以敘述性詭計見長的綾辻行人、折原一作品中可看到重要的影響。甚至近年因影視化聲名大噪的湊佳苗，小說裡常見的透過第一人稱敘述的交替，那些過度曝光的自白造成的真相闇影與曲角，營造出的見或不見的謎團敘述效果，也如出一轍。這在連城三紀彥一九八○年代早期的作品中就屢見不鮮，由此可看出連城的前衛性。 　　連城三紀彥曾在一九八四年以愛情小說《情書》（戀文）獲得第九十一屆直木獎，而這本收錄連城二○○○年到二○○九年發表的八篇作品的最後短篇集《小異邦人》，可說是他留給自己一生努力創造的推理文學世界，一封最後的「戀文」。因為這些作品，幾乎概括他推理創作的主要特色，將「現實性的浪漫」發揮到淋漓盡致。 　　像在〈戒指〉中，普通上班族在街角看到疑似前妻的身影，召喚出難以言喻的情感記憶，卻在女同事不經意介入後，重置為真實與虛構難辨的情感缺口。〈風的失算〉裡水島課長飽受公司內的無形罷凌，層出不窮的傳言構築出他全部的身世，甚至將其鍍上犯罪者的肖像，已無法究其真偽。同樣地，〈冬玫瑰〉裡的女主角，徘徊在死亡預知夢與扭曲的現實結界，重複醒來仍無法釐清自己的認知，連殺與被殺都難以分辨。抑或是〈蘭花枯萎之前〉裡與舊識重逢的主婦，在日積月累的訴苦日常中，澆灌出殺夫的惡意，原本以為是相互扶持的交換殺人，最終卻連真實世界都完全顛覆。 　　其實這種高超的敘事「變奏」，在連城三紀彥的筆下已臻化境。同樣處理不倫的題材，〈直到天涯海角〉以鐵道路線為隱喻，中年的日本國鐵售票員，沿著愛情賜予的生命新軌道拓荒，去到不曾履踐的國境，卻在領略美好風景的同時，發現另一雙監視的目光同行，亦步亦趨。延續〈風的失算〉中日本當代社會最重要的「霸凌」問題，〈白雨〉竟透過女兒在學校被排擠的祕密，與母親孩童時被壓抑的旁觀他人死亡之記憶對位，映射出被刀傷銘刻在和服上的，在上一代三角關係中被排擠的局外人悲歌。而像以追凶為主題的〈無人車站〉，當與重大懸案嫌犯有密切關係的神祕女子，在法律追溯時效截止之夜，形跡可疑地出現在小鎮時，尾隨在後的刑警居然在她似曾相識的面容倒影中，引爆自身無法面對的沉淪記憶，最終同步點燃真相與毀滅的慾望之火。甚至在以綁架為題材的〈小異邦人〉，連城為我們展示了如何在八個孩子都安全待在家中時，嫌犯仍能有效地實施綁架。 　　的確，在連城三紀彥最後人生階段，交出的這樣一本短篇集，既是他回歸推理的初心之作，也是他一生推理創作高超技藝的總結。他爐火純青地遊走於真實與幻境、推理與愛情的不同象限，透過充滿藝術性的文字，幻化出一幕幕人情風景，變奏為不同的小說世界景觀，在在讓人驚奇而沉醉不已。他的文學是獨一無二的存在，無法被複製，更難以被取代。我們何其有幸，曾經與他共存於同樣的世界，因為這世界上出現過一次連城三紀彥，從今以後，再不會有第二次了。

作者：連城三紀彥(Renjo Mikihiko) 譯者：王華懋 出版社：獨步文化 書系：日本推理大師經典 出版日期：2016-02-25 ISBN：9789865651527 城邦書號：1UD045 規格：平裝 / 單色 / 320頁 / 14.8cm×21cm