★台版獨家：限量版加贈全彩超Q 貼紙，有6種不同可愛動物圖案。 ★「村上春樹的所在」代表插畫家——藤本理台灣首本傑作集！ ★日本最知名擬人化動物畫家，黑色幽默Ｘ可愛療癒，是厭世人間的唯一出口！ ★收錄短篇全彩漫畫、雜文、小說插畫328頁，完整呈現生前逾20年全方位創作！ 「即使是平凡的公寓或電線桿也都很美。 雖然超級白目，但非常可愛。 世界似乎要毀滅了，卻令人興奮不已。」——穗村弘（日本和歌詩人） 靜靜煩惱著的人們。口無遮攔的動物們。 兩者交織誕生的奇蹟故事！ 藤本理，在日本慣用片假名フジモトマサル （Fujimoto Masaru）作為筆名，是非常知名的漫畫／插畫家，個人作品以及幫名家繪製插畫的作品多不勝數並廣為人喜愛。台灣出版過他的漫畫集《動物大悶鍋》，但讀者最為熟悉的應該是2015年他和村上春樹合作、期間限定答讀者提問的「村上さんのところ」（村上春樹的所在），他擔任插畫，後來也集結成書出版。他借用馬內名畫構圖，畫了一個村上春樹版的「草地上的午餐」，代替原畫中裸女陪著村上的是一隻貓、一隻綿羊，和一隻馬來貘，可愛之餘，幽默度破表。他幫「村上Radio」畫的托腮寫作貓一圖，也被Uniqlo製作成T-shirt，一推出就迅速售罄。 然而藤本理其時已罹患白血病在治療中，遺憾的是他於2015年11月22日逝世，距離他47歲生日只差三天。他過世五年後，由青幻社推出這本集結其20多年創作生涯的精華的「藤本理漫畫傑作集」。本書由小說家福永信編選，以及長年和藤本理合作的裝幀設計師名久井直子擔任裝幀設計。書中精選藤本理不同時期的漫畫代表作和隨筆文章，收錄許多名作以及未曾集結出版的雜誌連載作品，以及一篇為小說家藤野可織擔任插畫的小說《spaghetti之禍》，非常難能可貴。同時也非常適合作為讀者認識藤本理奇妙動物漫畫世界的入口。 編選者福永信表示：「對於那些一直期待閱讀藤本理作品的人來說，這本書可說是『期待已久』；對於那些完全不認識藤本理的人來說，本書可讓他們知道『原來還有這樣的作品！』，我希望讓讀者能夠遇見藤本理的世界。」 擅長以熊、樹懶、企鵝、狼、綿羊⋯⋯等動物作為主角，藤本理筆下的動物其實就是人類。但轉化成線條圓潤可愛的動物時，似乎人類的日常和情緒因此跳脫到另一個層次，不管是幽默或是諷刺，都令人玩味。藤本理生前曾被問及為何喜歡以擬人化動物為主角，他表示：「在我小時候讀的圖畫書中，動物們會開口說話、或像人一樣生活，這樣的故事再自然不過。長大後我意識到這並非現實，但我還無法完全適應這個現實。」 這是一本適合人們獨自閱讀的書籍，在書籍面前，每個人都是獨自一人。藤本理的作品通過「我也是一個人」「我和你一樣」的方式與讀者共鳴，對治癒孤獨和厭世非常有效。「藤本理的作品之所以令人愉快，是因為它具有一種與另一個人獨處時交談順暢的感覺。在描繪世界觀時，雖然他描繪的是狹窄的世界，但卻讓人感受到這種狹窄世界的廣闊。」 也因此，這本非典型的「日漫」，讓讀者們可以在其中找到不同的角色對應和心情共鳴，不管你是痛恨流俗的企鵝史考特，正直而纖細的大野狼蘋果，或是傻不愣登的綿羊桃莉和傳統理科羊男紡司，可以進入他人夢境做心理治療的獾博士⋯⋯藤本理透過冷靜而幽默的筆調，將日常人們行動和心境最難以言喻的幽微處捕捉個正著，讀後令人玩味再三，愈讀愈喜歡。藤本理同時是字謎和回文的愛好者，本書也收錄不少相關作品。此外，他的雜文透露出的思考非常有意思，令人驚喜。 雖然藤本理已離開人世，但希望本書可以讓更多台灣讀者認識他，進入他的世界。 【各界共鳴推薦】 「漫畫如果畫得過多，會拖累讀者的視線，干擾讀者視線的自然流動，但藤本理處理訊息的方式非常準確。這是所有優秀的漫畫家都具備的技巧，藤本理也擁有這種技能。我現在仍然希望他能繼續創作更多作品。」——福永信（小說家） 「藤本理的作品中總是充滿了諷刺。我認為他是一位漫畫家，而不是插畫家。在《村上さんのところ》中，他的插圖並非簡單的插畫，每一張都是出色的單格漫畫。這些插圖中的可愛動物通過漫畫氣泡進行對話。在其中的一些微小回應中總是充滿了笑點和諷刺。這不是一般的作品，而是他個人的感覺，我感到吃驚，同時非常高興。」——長嶋有（小說家、評論家） 「藤本先生的插畫，兼具讓人安心的部分和稍微有點恐怖的部分，平衡感絕妙，背後有著令人想像的故事。我希望讀者記住這位稀有的創作者。」——林理映子（平凡社編輯） 「療癒的畫風下，盡顯詼諧和耐人尋味的人類社會故事。」——黑山的烏鴉 「藤本理筆下的線條看來簡單，但劇情拆解開來，其實都是化繁為簡的人生真諦。」——dato（作家） 「從前只從村上春樹的宣傳品見過藤本理的插圖，感覺簡潔完善而無可挑剔，看來他是個可靠嚴謹的傳遞者，但其餘便對他一無所知。這次難得從這部漫畫與文字作品窺見他本人，讓我嘖嘖稱奇：怎麼會有人一輩子從未試過捧腹大笑？『睡眠研究所』的獾博士能任意進出他人的夢境，裡面展現的異世界很能激發想像和耐人尋味⋯⋯然後想到作者已不在人世，便更慶幸能藉由這部結集，知道地球上曾經有過這樣一個個性和想法奇特的人。」——Emily Chan（作家、插畫師） 色長（小高潮色計事務所主理人）、馬世芳（作家、廣播人）、騷夏（詩人）、 厭世姬（ 編劇、圖文創作者）——嘴角失守推薦。

小熊加多加多 企鵝史考特 今天是猜謎日 大野狼來囉 今天是猜謎日 末班車早就開走了 spaghetti之禍（文．藤野可織　圖．藤本理） 恍然如夢 獾博士的睡眠研究所 今天是猜謎日 重溫回憶 兩週的休假 這支舞結束了　貓咪戀情終結時 水獺的天然心情 羊毛１００％ 羊毛１００％　桃莉日記 羊毛１０１％ 小熊加多加多 收錄作品一覽 今天是猜謎日 長長的好房間

【基頓的臉】 有位美國演員叫做巴斯特．基頓（Buster Keaton），是活躍於一九二○年代的默片喜劇演員，特徵是面無表情。主演電影當中有許多橫衝直撞、簡直像在賭命的動作片，充滿躍動感。在那些激烈的動作中，巴斯特．基頓的表情從頭到尾都沒有變化。黑白老電影的妝容著重濃厚陰影，而那張臉與那化妝方式相輔相成，簡直像為人生苦惱的男人吞下大量安眠藥後的表情。然而我對那樣的他產生了某種類似親切感的感受，因為別人也常說我面無表情。 學校下課時間，我一個人坐在教室座位上看書，結果有個同學湊了過來，坐到我前面的空位上。我對這個人有印象，但沒和他說過幾句話。他盯著眼前的同學看，露出很感興趣的表情，然後說：「你這輩子從來沒有哇哈哈地笑過吧？」這個突然拋來的問題令我困惑，但我還是回溯記憶，想起自己看漫畫和電視時笑嘻嘻的模樣。「有啊。」我回答。「你騙人，我是說從丹田發出哇哈哈的聲音大笑喔？應該沒有吧。因為我完全無法想像你笑的樣子啊。」對方這樣反駁我。 嗯，這麼說來，我就算自以為笑出來，對旁人來說，表情搞不好沒什麼變化呢，此外，感覺我和捧腹大笑也相當無緣。「那我搞不好真的沒笑過。」聽我這麼一說，提問者彷彿很滿意地說：「看吧看吧，你果然是機器人。」接受了我的回答。 我求學時期，經常出現這種橋段。想必我當時是非常陰沉、面無表情的兒童吧。隨著我逐漸長大，大家也越來越不會那樣說我了。這讓我草草下了一個結論：隨著成長，我已漸漸變成一個面相和善、表情豐富的一般人了。 然而實際上根本不是那樣，我後來才發現，越來越少聽到別人那樣說只是因為大人不太會當面說那些放肆的話。大人當中偶爾也會有不太客氣的人物，搬出小學生般的好奇心，向我拋來同樣的問題：「藤本先生有沒有笑過呀？」不過我從小就習慣這種問題了。我要是回答：「活到現在從來不曾捧腹大笑。」提問者就會說：「就說吧，果然是這樣。」然後開始笑，彷彿覺得這是很好笑的事。 這種時候，我腦海中會浮現巴斯特．基頓。他就算快被火車輾過，就算被失控的馬拖行，依舊面無表情，而且他還成為喜劇界巨星。 搞不好不管什麼事，只要做得夠徹底，就會變成一流的。我偶爾會露出笑咪咪的表情，但這樣不好，還不如徹底變成一個面無表情的人吧？我想，下次看巴斯特．基頓的電影時，要提醒自己不要竊笑。 【大部頭的書】 我曾經住院將近一個月。當時網路和電子產品都沒有現在發達，說到娛樂，讀書便是首要選項。我以前暗自決定，要是哪天住院的話就來讀司馬遼太郎的《坂上之雲》（共八集）。我本來就對這部作品感興趣，但集數之多，讓我卻步。好啦，時候到了，我在醫院病床上開始閱讀後，發現這部書非常好讀，大大排遣了住院生活的無聊。 翻開很厚的書會需要一點決心，不過實際上，一本書好不好讀和長度也許沒什麼關聯。我手上的梅爾維爾《白鯨記》是新潮文庫版，上下兩集各五百七十頁左右。有點分量，但也沒多到需要留待下次住院吧？這麼一想，就出手了。 然而我才開始讀幾頁，睡意就上來了。他的文體很獨特，一直很難讀進去。我放棄了，把書插回架上。不久後，我想再次挑戰，拿起書繼續往下讀，但對它的興趣維持不久。這樣的狀況反覆幾次後，我在上集一半左右斷念了。 後來過了一段時間，我得到一個機會去千葉看解剖鯨魚，對鯨魚的興趣因而提升，於是又再次挑戰了《白鯨記》。我努力不被牠甩落，死命攀住牠不放，結果上集後半開始，故事突然變有趣了。進入下集後，我對後續非常在意，「然後呢？然後呢？」狼吞虎嚥似地讀著。 我認為這體驗和吃上海蟹很像。蒸好的螃蟹上桌，大家各自用剪刀或筷子挖出殼內的肉。這是非常需要毅力的單調作業。很快地，分離殼肉的工作完成了，接著用濕毛巾擦擦手，然後一口氣享受單調作業的成果。《白鯨記》身上就有堅硬的殼，但殼內塞滿了美味的肉。 我的書架上沉睡著好幾本書，它們就像肉挖到一半被拋開的螃蟹。要是能啃到最後，裡頭一定也有很多肉。 【一張白紙】 記得那是小學三年級時的事，我的朋友T君在放學路上有點興奮地對我說— 「你看過《浩劫餘生》（Planet of the Apes）嗎？很有趣喔。在人猿星球被抓到的人類，在最後一場戲大喊：『哇—這裡原來是○○○○啊！』那裡最棒了。」他還夾雜逼真的演技來再現電影場面，告訴我故事大綱。之後我大概還聽了三遍。 我沒看過《浩劫餘生》，卻提前知道了結尾的大轉折。 幾年後，機會來臨，我沉迷於觀賞《浩劫餘生》系列。確實很有趣。它帶給我很大的衝擊，甚至讓我做了人猿的惡夢。 作品的好壞並不是完全由結局決定。一部作品如果很好，重看它就會有新發現。不過我還是忍不住會想，如果在毫不知情的狀態下看了第一集的衝擊性結尾，我肯定會萬分激動吧？不過事情已經無法扭轉了。 過去的電影院並不像現在這樣，採全面清場制。熱門電影上映時，為了確保位子，有些人會在第一次放映結束前十五分鐘就進入廳內占位子。這些人變成從片尾開始看，然後下一輪時，不等到播完就起身離開，不看到最後。那種人真的是令我無法置信。先看到結局也沒關係的態度，腦子到底有什麼問題啊。 我總是會想要以白紙的狀態接觸作品，這念頭甚至強烈到讓我產生天馬行空的想法：「有沒有辦法發明消除特定記憶的裝置啊？這麼一來，我就能以新鮮的心情反覆享受同一段開心的體驗了。」然而，這種裝置似乎還沒被發明。要是有的話，我當然想重看《浩劫餘生》，另外還想重溫第一次看到海的感覺，想在不知道味道的前提下咬一口桃子，想聽拉威爾的〈波麗露〉然後為之驚豔，在不知道犯人的情況下重讀阿嘉莎．克莉絲蒂的《東方快車謀殺案》。

作者：藤本理(フジモトマサル Fujimoto Masaru) 譯者：黃鴻硯 出版社：大塊文化 書系：from 出版日期：2024-04-10 ISBN：9991130325068 城邦書號：A1400738 規格：精裝 / 全彩 / 328頁 / 13cm×19cm