◆超越傳統推理小說範疇，引發日本讀者熱烈討論的純愛小說！ ◆一部不論是喜愛推理小說或是愛情小說的讀者都不該錯過的傑作！ ◆日本史上首次一口氣連得五項大獎的創紀錄鉅作： 　．2005年　週刊文春BEST10　第一名 　．2006年　「這本推理小說了不起！」　第一名 　．2006年　本格推理小說BEST10　第一名 　．2006年　第134屆直木獎 　．2006年　第6屆本格推理小說大獎 超越推理公式，探討更深刻的人性與生命議題！ 一個人究竟可以為另一個人賭命到什麼程度？ 最純粹的愛情！！ 最完美的詭計！！！ 總是透過窗戶凝視著隔壁女子的孤獨數學天才，和女兒相依為命於都會一隅的寂寞女子，兩道孤寂的靈魂，因為一場偶發的犯罪交會，他決定獻出一切，只為帶給她永恆的幸福；面對著這般義無反顧的犧牲，她又該如何做出人生最困難的抉擇？這段賭上生命的愛情之路盡頭，將會有著什麼等待著兩人？ 在大學時代曾被譽為百年難得一見的數學天才石神，如今只是一名單身、不起眼的高中數學教師，每天唯一的樂趣就是去固定的便當店買午餐，只為了看一眼隔壁鄰居，在便當店擔任店員的靖子的身影。 靖子帶著獨生女美里逃離粗暴的前夫，兩人相依為命地生活在大都市的一角。某天靖子前夫找上門來，兩人爭執不下之際，靖子失手殺死了對方。此時，石神出現在茫然失措的母女面前，提出由他來收拾善後的建議。 這世上不可能存在完美無缺的完全犯罪，然而以草薙為首的調查陣營始終找不到突破的可能性，只好向任教於帝都大學的湯川學求救。而身為石神大學時代舊友的湯川，又該如何接下這來自老同學的挑戰書？ 【名家推薦】 ◎《挑戰者月刊》總編輯　林伊俐　專文導讀 ◎新世代小說家、推理評論家　陳國偉　撰文解說

由不屈的堅持所淬煉出的奇蹟　　◎文／林依俐　(《挑戰者月刊》總編輯
　　如果你問我，東野圭吾是位什麼樣的作家？ 　　我會回答你，他是位不幸的作家。 　　你一定會覺得奇怪，光是以《嫌疑犯Ｘ的獻身》（二○○五）一書，便幾乎是囊括了二○○六年日本推理文學相關的獎項，同書在日本的銷售量更是打破五十萬大關的「暢銷作家」東野圭吾，怎會有什麼不幸可言？ 　　在說明之前，請讓我先簡單介紹一下東野圭吾這位作家。 　　東野圭吾在一九五八年生於大阪，大學畢業後進入汽車零件製作公司擔任工程師。由於希望能在工作以外，也能在私生活之中有個較為不同的目標，所以開始著手撰寫推理小說，投稿日本推理文學代表性的公開徵選長篇小說獎「江戶川亂步獎」。 　　這並不是東野第一次寫推理小說。早在他十六歲的時候，由於看了小峰元的作品《阿基米德借刀殺人》（一九七三，第十九屆江戶川亂步獎作品）大受感動，之後又讀了松本清張的《點與線》（一九五八）、《零的焦點》（一九五九）等作品。一頭推理熱的他便曾試著撰寫長篇推理小說，而且第一作還是以重大社會問題為主題。然而由於完成於大學時期的第二作被周遭朋友嫌棄，「寫小說」這件事便從他的生活之中消失了好一陣子。 　　而獲得亂步獎的夢想讓東野重拾筆桿。在歷經兩次落選後，他的第三次挑戰——以發生在女子高中校園裡的連續殺人事件為主軸展開的青春推理《放學後》（一九八五）——成功奪下了第三十一屆江戶川亂步獎。之後他很快地辭了工作，前往東京致力於寫作。自從一九八五年《放學後》出版以後，東野圭吾幾乎是每年都會有一到三部甚至更多的新作問世。他不但是個著作等身的多產作家，其筆下的內容也橫跨了推理、幽默、科幻、歷史、社會諷刺等，文字表現平實，但手法卻絲毫不拘泥於形式，多變多樣。 　　看到這裡，如果你對於近年的日本推理有一定程度的瞭解，或許你會聯想到宮部美幸——多彩的文風、平實的敘述、充滿令人訝異的意外性；但是在兩者之間卻又有著決定性的不同。 　　那就是——相對於宮部美幸出道約二十年來，陸續囊括高達十項的日本各式文學獎，筆下著作本本暢銷；東野圭吾卻是一直與日本的各式文學獎項擦肩而過，且真正開始被稱為「暢銷作家」，也是出道後過了十多年的事。 　　實際上在《嫌疑犯Ｘ的獻身》同時獲得直木獎與本格推理大獎，並且達成日本推理小說三大排行榜——「這部推理小說了不起！」、「本格推理小說BEST10」、「週刊文春推理小說BEST10」——前所未有的三冠王之前，東野出道二十年來所寫下的六十本小說（包含短篇集）裡，除了在一九九九年以《秘密》（一九九八）一書獲得第五十二屆日本推理作家協會奬之外，其他作品雖然是一再入圍直木獎、吉川英治文學新人獎等獎項，卻總是鎩羽而歸。 　　在銷售方面，他也不是那種只要出書就都大賣的暢銷作家。在打著「江戶川亂步獎」招牌的出道作《放學後》創下十萬冊的銷售記錄之後（江戶川亂步獎作品通常都能賣到十萬冊），整整歷經了十年，東野才終於以《名偵探的守則》（一九九六）打破這個記錄，而真正能跟「暢銷」兩字確實結緣，則是在《秘密》之後的事了。 　　或許是出道作《放學後》帶給文壇「青春校園推理能手」的印象過為深刻，東野圭吾本人雖然一直想要剝下這樣的標籤，過程卻並不太順利。書評家們往往不是很關心他在寫作上的新挑戰。這也難怪，在東野出道後兩年，也就是一九八七年，以綾辻行人等年輕作家為首，提倡復古新說推理小說的「新本格派」盛大興起。從文風與題材選擇看來，東野圭吾作品的用字簡單，謎題不求華麗炫目，內容既不夠社會派又不像新本格，自然不會是書評家們熱心關注的對象。 　　就這樣出道十餘年，雖然作品一再入圍文學獎項，卻總是沒能夠拿到大獎；多少有機會再版，卻總是無法收得大暢銷；傾注全力的自信作，卻連在雜誌的書評欄都佔不到個像樣的位置。 　　所以我才會說，東野圭吾是個不幸的作家。說真話這何止只是不幸，實在是坎坷，簡直像是不當的拷問。 　　在獲得江戶川亂步獎後，抱著成為「靠寫作吃飯」之職業作家的決心，東野圭吾辭去了在大阪的穩定工作來到了東京。這個決定使得他沒有退路，不管遭遇什麼樣的挫折，都只能選擇前進。於是只要有機會寫，東野圭吾幾乎什麼都寫。 　　二○○五年初，個人有幸得以見到東野圭吾本人並進行訪談時，曾經談到關於他剛出道不久時，在推理小說的範疇內不斷挑戰各式題材的時期之心境。他是這麼回答的。 　　「那時的我只是非常單純地覺得自己必須持續寫下去，必須持續地出書而已。只要能夠持續出書，就算作品乏人問津，至少還有些版稅收入可以過活；只要能夠持續地發表作品，至少就不會被出版界忘記。出道後的三、五年裡，我幾乎都是以這種態度在撰寫作品。」 　　不過畢竟是背負著亂步獎的招牌出道，畢竟是身處日本泡沫經濟蓬勃、推理小說新風潮再起的八○年代後半至九○年代，向其邀稿的出版社當然也都希望東野圭吾能夠以「推理」為主題去書寫。配合這樣的要求，以及企圖擺脫貼在自己身上那「青春校園推理」標籤的渴望，東野嘗試了許多新的切入點，使出渾身解數試著吸引讀者與文壇的注意。於是古典、趣味、科學、日常、幻想，在他筆下似乎沒有什麼題材不能入推理，似乎沒有題材不能成為故事的要素。或許一開始只是為了貫徹作家生活而進行的掙扎，但隨著作品群的日漸累積，曾幾何時也讓東野圭吾在日本文壇之中，確實具備了「作風多變多樣」這難以被輕易取代的獨特性格。 　　是的，東野圭吾是位不幸的作家。但也因此我們才得以見到，那些誕生於他坎坷的作家路上，由歷經幾多挫折仍不屈的堅持所淬煉而成，在簡素之中卻有著數不清面貌的故事。以讀者的角度而言，能與這樣的作家共處同一個時代，還真是宛如遭遇奇蹟一般的幸運。 　　在推理的範疇裡，東野圭吾不曾吝惜挑戰現狀。從初期以詭計為中心的作品，漸漸發展出許多具有獨創性，甚至是實驗性的方向。其中又以貫徹「解明動機」要素（WHODUNIT）的《惡意》（一九九六）、貫徹「找尋兇手」要素（ＷＨＯＤＵＮＩＴ）的《其中一個殺了她》（一九九六）、貫徹「分析手法」要素（ＨＯＷＤＵＮＩＴ）的《偵探伽利略》（一九九八）三作，可說是東野在踏襲傳統推理小說元素之下，卻又充分呈現了屬於現代風貌的鮮麗代表作。 　　而出身於理工科系的背景，也讓東野在相較之下，比其他作家更擅長消化並駕馭以科技為主軸的題材。像是利用運動科學的《鳥人計畫》（一九八九）、涉及腦科學的《宿命》（一九九○）和《變身》（一九九一）、生物複製技術的《變身》（一九九一）、虛擬實境的《平行世界戀愛故事》（一九九五），還有之後以湯川學為主角展開的「伽利略系列」裡，東野都確實地將自己熟悉的理工題材，在分解組合後以最簡明的方式呈現在讀者眼前。 　　另一方面，如同「處女作是作家的一切」這俗語所述，高中第一次寫推理小說便企圖切入當時社會問題的東野圭吾，由《以前我死去的家》（一九九四）中牽涉兒童虐待的副主題為開端，對於社會人心的描寫，似乎也成了他作家生涯的重要課題。例如以核能發電廠為舞台的《天空之蜂》（一九九五）、試探日本升學教育問題的《湖邊凶殺案》（二○○二）、直指犯罪被害人及加害人家族問題的《信》（二○○三）和《徬徨之刃》（二○○四），都在在顯露出東野對於刻畫社會問題與人性的執著。 　　東野圭吾這種立足於推理，進而衍生至科技與人性主題上的寫作傾向，在發表於二○○五年的《嫌疑犯Ｘ的獻身》中，可說是達到了奇蹟似的調和，也因為這部作品，在二○○六年收得各種獎項，讓東野圭吾正式名列「家喻戶曉的暢銷作家」之列。加上這幾年來，東野作品的紛紛電視電影化，他的不幸時代成為過去，並站上前人未達之高峰。二十年來的作家生涯開花結果，創造了日本推理文壇近年來難得一見的奇蹟。 　　好了，別再看導讀了。快點翻開書頁，用你自己的眼睛與頭腦，去感受確認東野作品中理性與感性並存，而又是如此引人入勝的獨特魅力吧！那將會勝於我在這裡所寫的千言萬語。

【解說】邏輯的盡頭、純愛的神話　　◎文／陳國偉（遊唱）
（本文涉及謎底，請讀畢正文後，再行閱讀。） ■ 直木的榮光    　　二○○六年，我們見證了日本文學界的重大事件，同時也是推理文學的重要里程碑，東野圭吾的《嫌疑犯X的獻身》，獲得日本象徵大眾文學經典地位的第134回直木獎。    　　在此之前，推理小說並不算是直木獎中陌生的名字，台灣讀者熟悉的原尞、逢坂剛、大澤在昌、宮部美幸、桐野夏生、京極夏彥，都曾以推理小說獲此殊榮，然而首度以本格推理的類型獲獎，東野圭吾還是第一人。    　　這對東野圭吾來說，其實具有特殊的意義。曾經分別以《白夜行》（1998）、《祕密》（1998）、《單戀》（2001）、《信》（2003）、《幻夜》（2004）五度與直木獎擦身而過的他，或許就如在他自己的名作《宿命》中所說的：在人的身後似乎冥冥中自有一股宿命的力量在牽引著。前五本不刻意「本格」、更貼近直木獎品味的入圍作，反而讓他鎩羽而歸。沒有人能預料到，最後讓東野圭吾得償宿願的，竟是完全以本格推理美學為號召的《嫌疑犯X的獻身》。 ■ 本格的條件、邏輯的美學 　　東野圭吾的小說通常具有一種特殊的冷調子，伴隨著文字中蘊含著的潔癖及疏離，讓他的故事充滿著理性秩序感，這樣的特質在他以物理學副教授湯川學為主角的系列故事中，更是明顯。在他這個著名的偵探系列前兩作《偵探伽利略》、《預知夢》中，往往以一個神奇而絢麗的謎團為開始，雖然是真實的死亡案件，但卻透出一種超自然力量的迷霾，然而湯川都能以他的物理學專業知識，勘破表象上的神秘，給予科學性的合理解答。 　　而到了湯川系列的第三作《嫌疑犯X的獻身》，東野一反常態，由素樸的死亡事件開始，沒有詭譎的死亡場景、異想天開的手法，但卻更符合理性秩序的精神。東野圭吾安排了曾說過「跟沒有邏輯的人來往，會令我精神疲倦」的湯川 ，跟他大學時期唯一好友數學天才石神，沿著石神佈下的完美犯罪邏輯進行對決。這位生活中唯一的樂趣是手工演算數學公式的數學老師，以邏輯作為對世界認知的唯一途徑，在精神上與湯川有著極高的相似性，無怪乎大學時期湯川就對石神惺惺相惜，並且將兩人的對決，視為極其嚴峻的挑戰。凡此種種，無一不形構了《嫌疑犯X的獻身》中的本格條件，以及其背後的理性特質。    　　然而，這麼富有邏輯理性氣質的本格推理，為什麼又會變成，一個充滿激情味道的「純愛故事」呢？ ■ 簡約是最繁複的美學    　　東野圭吾雖然以解謎本格的《放學後》出道，然後自1990年的《宿命》之後，詭計不再是案件的發動點，更不是故事的敘事起點；對於犯罪者及關係人的生命情境，所塑造出善惡互漸的「內心風景」，已經成為他小說最迷人且匠心獨具的部分，以此所構築的多層次謎團，犯罪者的複雜動機，而支撐起的故事整體，也讓他的小說，一步步走向人性的深度，探勘那幽微的黑白邊界。    　　在此同時，東野圭吾對於推理小說敘述形式的思辨，也透過自我的實踐，不斷地精緻化，在《名偵探的守則》、《名偵探的咒縛》、《超‧殺人事件》中對於推理文類母題與敘事單元的反思，《祕密》、《白夜行》、《幻夜》中突破既定結構的框架，都是作家嚴肅面對自我創作的不斷挑戰。 　　所以到了《嫌疑犯X的獻身》，就技術層面來說，此時的東野圭吾，對於所有的敘述形式，都已駕輕就熟，因此他以他所能建構最素樸的形式，意圖去概括生命中最未知、神秘的生命與死亡，以及人性中最複雜的愛情與犧牲。 　　世界太新，很多東西都還沒有名字，要陳述只能用手去指。」一如賈西亞‧馬奎斯在《一百年的孤寂》裡所說的，人類從一開始意識到世界，就意圖要賦予世間萬物各種的意義。人類創造了無數回應或描述世界的方式，其中文字語言是最複雜、也是最古老的形式；而數字，甚至比文字語言更素樸而本質，透過理性支撐而概念化，去概括整個世界的基本秩序。 　　或許東野圭吾已經體認到，簡約才是最繁複的美學，最單純的意識反而能表達最深難沉辨的意義。一如石神的生命本質，也一如小說中不斷提到的數學，《嫌疑犯X的獻身》從角色的生命型態、情感，到故事、謎團，甚至是殺人的詭計，都是最直接且簡單的。然而正因為簡單，所以意想不到；也正因為簡單，所以讓人有最強烈的遺憾。 　　然而人性，又怎麼簡單得起來，更何況這一切的基礎，是來自於世間最無法簡單的情感——愛。 ■ 誰的獻身？獻身於誰？    　　我認為東野圭吾在《嫌疑犯X的獻身》中所創造出來最讓人驚嘆的，便是那難以言喻的雙重結構——「極致理性」與「獻身激情」的互為主體。生命本質原來是極致理性的石神，在通過邏輯演算脫罪的可能後，卻激情地獻出自己的生命，以愛燃燒自我軀骸與道德，犯下等質的殺人罪行，用他信仰的數學邏輯，來支撐完美的犯行，去償還給予他生命力量的靖子，也在所不惜。 　　或許，石神心中其實早已失去了對數學的信仰，那理性與邏輯的象徵。當他因為失去存在的意義，但卻邂逅了靖子美麗的眼睛，愛情繆司就已取代了理性的地位，讓他從一個理性的生命，轉向一個為愛燃燒的靈魂，這個靈魂完全由他全部的生命所供養，那些養分，透過他日夜對靖子的窺伺、聆聽，成為愛情的養分，支撐並形構他嶄新的世界。因而，原本作為他生命隱喻，代表數學中未知數的X，由數學的未知意義轉變成生命中愛情悸動的未知，成為了他新的生命核心，他開始願意為從未經歷過的未知而冒險，為「X」壯烈地獻身。 　　然而，這終究是一個無法完美的結局，人如何能放棄身為人的資格，不去回報對方的恩情？石神的邏輯推演，終究無法完全數算出人性中的未知。最後，悲劇性的，靖子的回報，反而讓他完美的愛情獻身，變成了不完美，甚至徹底否定了石神這份以愛為本質的心意，所以石神只能嘔吐，他那仍然存在、證明他活著的愛情靈魂，掙扎地從身體深處，希望向靖子那端伸去…… 　　所以直到小說的最後一頁，我們才能明白書名的真正意義，原本我們一直被誤導的一件殺人案，其實是兩件，兩人都是貨真價實的嫌疑犯，但其中一個嫌疑犯是為了另一個嫌疑犯而獻身，而到了最後，這個其實已經被脫罪的嫌疑犯（靖子），為了石神，最後又投案，等於是向石神的恩情再「獻身」。而這，則又是東野圭吾在《嫌疑犯X的獻身》中，所設計的另一個「互為主體」的雙重結構。 ■ 愛情的盡頭、神話的起源 　　愛情的最高極致，真正的不可能之處，在於用自己生命的結束，作為延續他人生命的開始，以罪與罰來交易罪惡。這是一個在邏輯上可以成立的命題，但在現實中，卻鮮少有人能達到這個境地，完成這般的愛情神話。 　　石神以他的絕望，點燃他的愛情希望。他的絕望在於，他終究只能是守護的型態，隱藏在窺伺的眼光裡，祝福著靖子的人生。而他的希望，就是能將靖子交到另一個男人手上，這樣她才能有幸福的人生。石神的愛情沒有佔有，只有奉獻，他的希望在靖子的身上，以對方幸福作為終點。東野圭吾透過理性與邏輯，卻創造了一個愛情道德上的至高者，也打破了我們對於理性與感性，不能並存的成見。    　　 這是一個不曾真實擁有、沒有體溫、沒有擁抱的愛情關係，但卻存在著邏輯上的實存，概念上的存在。如此壓抑，卻又如此驚心動魄；如此平凡，卻又讓人心痛不已。

作者：東野圭吾(Higashino Keigo) 出版社：獨步文化 書系：東野圭吾作品集 出版日期：2006-09-25 ISBN：9789866954108 城邦書號：1UE008 規格：平裝 / 單色 / 360頁 / 14.8cm×21cm