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半在陰影裡 半在陽光下:華文環境文選
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  • 半在陰影裡 半在陽光下:華文環境文選

  • 作者:古碧玲
  • 出版社:一卷文化
  • 出版日期:2023-10-25
  • 定價:450元
  • 優惠價:79折 356元
  • 優惠截止日:2024年12月25日止
  • 書虫VIP價:356元,贈紅利17點 活動贈點另計
    可免費兌換好書
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內容簡介

《上下游副刊》精選之作 X 2022建蓁環境文學獎得獎作品 以文字織出生機盎然的當代環境光影 開啟自然書寫的新篇章 本書由《上下游副刊》副刊總編輯古碧玲精選細編,集合41位作者透過書寫探索環境,涵蓋範圍有:蟲魚鳥獸、水土草木、同伴動物、城市建築,展現出人於荒野不再的人類世處身環境之中的多重感知。 人類既趨光,然而,當光過強時,又閃避入陰影裡。人類與環境的關係亦如時而在陽光下,時而在陰影裡。 41位作者用文學暈開了人與自然的距離,有描寫與山海萬物相遇碰撞時的熱情與好奇、自我回望與反思,如同挺身陽光下,以訴說己身經驗召喚讀者對自然的共鳴;有描繪對大地生態的細緻觀察,彷彿己身隱沒於陰影裡,讓萬物生機置於舞臺前景,邀請讀者一同凝視四周環伺的聲息。這些敘事,紛呈每位書寫者所發出的多元聲音,開啟人類感受與想像環境的無限途徑。 讓作者們帶我們進入萬物棲地,或在陰影裡,或在陽光下,聆觀「蟲遊鳥飛」,知曉「陪伴動物」,踏查「草木道」,泅泳「水中事」,舉足「遠上山」,惜「安土」之難,深索「人類事」。 本書作者(依文章編排順序排列):蕭舜恩/潘鎮宇/曾達元/蘇婕/許明涓/馮孟婕/張庭怡/陳泓名/姚若潔/徐振輔/林毓恩/何瑞暘/林大利/劉克襄/湯苞/童育園/胡燕倫/黃瀚嶢/方梓/陳議威/游旨价/廖珮岑/廖鴻基/杜盈萱/陳翠玲/林敬峰/胡冠中/李政霖/雪羊/陳姵穎/劉崇鳳/廖昀靖/方秋停/許哲齊/曾琤//陳牖心/李盈瑩/郭彥仁/鄭育慧/古乃方/半覺羊。 丁宗蘇(國立臺灣大學森林環資系教授兼系主任) 宋怡慧(作家、丹鳳高中圖書館主任) 洪伯邑(國立臺灣大學地理環境資源學系教授、《尋找台灣味》主編、《台灣話台灣味》臺語Podcast主持人) 黃宗潔(國立東華大學華文文學系教授) ——共感推薦(以上按姓氏筆劃排列) 每位作者各自有因著自然、與山海蟲獸「共感」而來的魔力;魔力迸出文字的魅力,讓讀者神遊在敘事場景裡。循著文字,心領神會的,不只是自然環境的改變,更是山海萬物牽起的情感,是自我生命的回望、探問與牽絆。 ──洪伯邑(國立臺灣大學地理環境資源學系教授、《尋找台灣味》主編、《台灣話台灣味》臺語Podcast主持人) 在閱讀這部環境文選時,我腦中浮現的,是一種蒙太奇馬賽克拼貼畫的樣貌——遠看是人像或風景的圖片,一旦將距離拉近,就會發現有如放大解析度般出現了每格小圖片各自的顏色與形象。閱讀多人合集的趣味亦在於此,儘管每格馬賽克圖片的細節光影是如此迥異,難以盡數,它們卻共構出與這大千世界互動的多重可能、立場與聲音。 ──黃宗潔(國立東華大學華文文學系教授)

目錄

目錄 推薦序 一幅光影交織的環境拼貼畫──讀《半在陰影裡 半在陽光下》 黃宗潔 從文學進入山林海,與蟲鳥獸共感共融 洪伯邑 冠冕之作——2022建蓁環境文學獎 自營之光──the light of algae, the eyes of those people 首獎 蕭舜恩 海的記憶 二獎 潘震宇 雞械複製時代 三獎 曾達元 在場 佳作 蘇 婕 你討厭鳥類 佳作 許明涓 抓鳥伯 佳作 馮孟婕 海獸登陸 佳作 張庭怡 紅火蟻標準作業程序 佳作 陳泓名 蟲遊鳥飛 昆蟲記 姚若潔 木瓜溪螢火蟲踏查報告 徐振輔 觸手可及的金色光斑 林毓恩 尋巢 何瑞暘 埃及聖䴉 林大利 陪伴動物 山頂上的流浪犬 劉克襄 社區的陽光貓——阿肥的故事 湯 苞 狗派手記 童育園 溫柔時光 我的動物夥伴們 胡燕倫 草木道 通泉草所能通往的 黃瀚嶢 用腳認識你們 方 梓 水芋的選擇 陳議威 一生一次的綻放──我與夾金山上的綠絨蒿 游旨价 哈薩克邊境的孑遺植物──Sharyn ash tree grove 廖珮岑 水中事 大爆發 廖鴻基 女子在海 杜盈萱 小島有藍眼淚嗎? 陳翠玲 漁場後臺 林敬峰 深溝釣魚大賽——拋網決勝負! 胡冠中 牛屎鯽的迷思 李政霖 遠上山 在山裡我們用背影交談 雪 羊 尖山 陳姵穎 山女 劉崇鳳 歲末山行,當時間剝落一地 廖昀靖 夜幕低垂後…… 方秋停 夜觀 許哲齊 安土 成年‧禮 曾 琤 有一點刻苦的生活 陳牖心 像照顧嬰兒一樣,替泥土蓋上被子 李盈瑩 黑夜過後的痕跡 郭彥仁 人類事 讓香息縫補於無形 鄭育慧 捧花練習 古乃方 新陳代謝 半覺羊

延伸內容

一幅光影交織的環境拼貼畫──讀《半在陰影裡 半在陽光下》 黃宗潔(國立東華大學華文文學系教授) 在閱讀《半在陰影裡 半在陽光下》時,我腦中浮現的,是一種蒙太奇馬賽克拼貼畫的樣貌──遠看是人像或風景的圖片,一旦將距離拉近,就會發現有如放大解析度般出現了每格小圖片各自的顏色與形象,這部環境文選亦是如此。合共八輯的作品中,除了收錄二○二二年建蓁環境文學獎獲獎的「冠冕之作」外,其餘各輯在物種上涵蓋了蟲魚鳥獸、植物、犬貓,書寫的環境則上山下海,無所不包,既有傳統「自然書寫」常見的關於生態之思考,亦有過去較少被歸為「環境文學」範疇的,書寫同伴動物或城市建築的篇章。閱讀多人合集的趣味亦在於此,儘管每格馬賽克圖片的細節光影是如此迥異,難以盡數,它們卻共構出與這大千世界互動的多重可能、立場與聲音。 以首輯「冠冕之作」為例,幾位創作者即展現了相當多元的關懷與思考。若將對生態、物種的細緻觀察與互動反思視為自然書寫的某種「本格」路線,首獎蕭舜恩的〈自營之光〉無疑是種優雅的示範;至於張庭怡寫與擱淺海獸近距離相遇的遺憾之感、許明涓對鳥類行動、聲音與色彩的刻畫,亦可看出此一文類脈絡的繼承與轉化。另一方面,有若干作者選擇更貼近自身之處為創作起點,如潘鎮宇流露出內心對家鄉望安捕魚方式的矛盾不安;蘇婕以住家附近遭到路殺的蟾蜍與雛鳥連結生死之思。馮孟婕描述侃侃而談的「抓鳥伯」與陳泓名旁觀的紅火蟻防治標準作業程序,則觸及了我們看待不同物種的差別心,以及不同價值系統的碰撞。至於曾達元筆下看似科幻感的場景,更直指當「生物形態」的雞被高密度集中飼養的機制轉化為大量複製的「雞械」時,如何透顯出人類無上權力所創造的,冰冷的當代造物神話。 這些篇章無論在文字風格、關懷面向等各方面都未必有所交集,但某程度上,它們卻提示了本書最核心的意義與特色,就是透過紛呈的人與環境之碰觸、探索或反思,開啟讀者看見環境、感受環境、想像環境的更多途徑。進一步來說,一如地球上幾乎已不存在未曾受人影響的「荒野」──以平面空間而論──,或許也並不真正存在「去人類」的環境文學。易言之,儘管本書僅有一輯「人類事」中的芳療、捧花與建築主題,看似明確指向人對自然元素的轉化、改造或應用,但這幾篇作品僅是更清楚地提醒了我們,人與自然的關係中如何夾纏著人間煙火:鄭育慧透過芳療師的手撫慰受創的靈魂、古乃方對友誼感到失落時,透過綁花體會「自然蓬鬆的關係」、楊順傑對城市年老的設計是否可能如生物般「代謝」的思考,都凸顯出自然如何在隱喻與實際的層面,串連著人類的種種投射、想望或欠缺。與承認「自己對於看生態的人的興趣大過於物種本身」的蕭舜恩,竟也產生某種微妙的首尾呼應之效。 而書名的「半在陰影裡,半在陽光下」一語,或許亦足以作為「人」的角色在這些環境書寫中的位置之提示。儘管書寫的對象是蟲魚鳥獸、水土草木,但有些篇章著眼的重點,更偏向描述自身「進入」自然的起心動念、與自然相遇時被點燃的熱情與好奇,黃瀚嶢〈通泉草所能通往的〉,即為箇中代表之一。他以都市人必然見過卻未必知其名的通泉草,通往自身回憶與歷史人文,童年時老師介紹的數種野花中,通泉草以其能夠「啟動想像」的語意,不只留在他的記憶中,更讓他的思考與視野走莖般延伸,在一片綻放通泉草,平平無奇的草坪上,亦能看見羅列的人文風景,與「世界記憶的匯聚」。這類「陽光」下的篇目,既能召喚對自然同感親切的讀者之共鳴,對於過往尚未培養出銳利之眼與敏感之心的讀者,作者或細膩或深情的視角,或許也是一種透過閱讀「開天眼」的經驗吧。 另一方面,也有作者將位置退得更後面一些,讓自己處於陰影之中,將關注的對象置於前景。類似把自己畫入作品中的畫家,儘管畫家確實是在場的,也透過作品提醒了觀者自己在場的事實,但筆下主角仍是他所素描的對象。這類文章中,「人」的比例相對小一點、身影模糊一點,例如游旨价的〈一生一次的綻放〉,儘管該文副標為「我與夾金山上的綠絨蒿」,全文也反覆強調自己如何心心念念想見到綠絨蒿,但他的殷切與熱血烘托出的,是綠絨蒿的獨特與華麗,以及山脈、河流、白雪、季風共同孕育出的,高山植物群落迷人的世界。「我與綠絨蒿」的關係無疑是種單戀,但無損他對此種植物的讚嘆,如其文末所言,那些寶石般的光澤,是他心裡「綠絨蒿向所有在高山環境裡艱苦生存的植物所致敬的,一生一次的綻放」,綠絨蒿對話的對象從來不是人類,而是與它一同生長在遠離塵囂之處的生命。每一朵碩大的華麗,都是「第一次也是最後一次的綻放」。 於是,當我們看見一朵花的時候,也看見了一座山、一條河、與漫長的宇宙時間。這讓我想起愛咪─珍•畢爾(Amy-Jane Beer)在《擁抱河流》中反覆述說的,「一棵樹是一條河流,而一條河流是一棵樹」。河的概念遠比我們以為地複雜,樹也是一樣。她在一棵老橡樹的樹槽中,彷彿聽見了來自橡樹、翠鳥、柳樹和河流的記憶與答覆,它們說:「沒有東西是平凡的。沒有東西遭到遺忘。我們記得對你來說是歷史的事物,而且在更長久之前亦是如此。」而在不只千里之外的劉崇鳳,同樣在〈山女〉一文中寫下:「妳說,若我們夠清醒,可以知覺全宇宙為一體,風裡有鳥的振翅,松的芬芳、動物的鼾聲、祖先的傳喚,所有生命在終結前吐納給世界的最後一口氣,都混融在這裡。」 一即是多,多即是一。當我們將鏡頭逐漸拉遠,將會看見這些作者以其經驗、感受、想像與關注,透過文字所形塑的每一格馬賽克獨特的紋理,將共構出一幅朦朧的圖像,無論我們將其視為什麼,它們都是永恆光影的一部分。是來自過去的記憶。 從文學進入山林海,與蟲鳥獸共感共融 洪伯邑(國立臺灣大學地理環境資源學系教授) 在《半在陰影裡 半在陽光下》裡,我們認識、感受的是什麼「環境」? 環境一詞,許多時候指的是自然環境;日常生活中,也許朗朗上口,因為從小時候的課本裡,老師就教導我們要「愛護環境」,到當今面對極端氣候下的自然災害時,媒體報導不斷提醒人們對「全球環境變遷」的關切。是的,念課本看新聞,我們學習、認識、理解不斷改變中的自然,也的確讓你我都能朗朗上口談個幾句對「環境」的看法;然而,讀文學作品裡的自然,如何讓身為讀者的我們,構築出有別於課本或媒體裡談論的「環境」? 別誤會,這裡並不是要說文學中的「環境」,有別於現實世界的「環境」。不是的,畢竟地球只有一個,包括人在內的萬物身處於同一個地球環境。但即使萬物皆身處於同個地球尺度裡的自然,是文學讓「身處」成為關鍵,讓我們不會只是以旁觀者的視角讀課本、看新聞,以一種置身於自然之外看環境。相對的,文學讓我們隨著作家的文字,一起進入環境、領略自然;讓閱讀成為魔力,轉換讀者那狀似只是觀看「外在環境」的視角,把我們拉進作家們身體的所在,在敘事場景裡一同與文字在場、「身處」於自然。 為什麼這麼說?容我再回到「環境」一詞的意涵。更精確一點說,我認為「環境」應該是「環繞的境地」。所以,當我們常說「人與環境」,其實理應是「人在環境」,因為我們本應就是被萬物所環繞,所以理所當然就時刻「身處」於自然之中。只不過當代社會強調的卻是「人與環境」,此等不假思索的語彙,狀似將「人」與「環境」分開成兩個獨立的存在,讓我們常不自主的把自己和自然拉出一個距離,以為我們在自然之外觀看、關心環境,無論是在小時候的課本裡,或在新聞媒體的呈現中。 然而,在這本由一卷文化出版的《半在陰影裡 半在陽光下》裡,作家們著實帶領讀者將「人與環境」裡的二元界線抹除,然後再一同從「身處」自然的視角,重新共感我們的環境。「共感」是文學的魔力,但魔力並非理所當然、唾手可得。文字要成為讓讀者「共感」的敘事,需要透過作家們實際走訪、進入自然,不只是對環境知識的探索、書寫,更是讓五體感官打開,讓在自然裡的身體,與山林海、蟲鳥獸共築交織,織成理性與感性交融的環境: 那瞬間,我體會到什麼是自然。密集、目眩、拖曳著光,自然既不受時間、空間、距離的限制,也不得計算、預測,關於萬物與生俱來的斑斕,任何動靜的明暗生滅,我想在場。自然而然的,靜待自然。(頁61) 於是,《半在陰影裡 半在陽光下》的作家們,各自有因著自然、與山海蟲獸「共感」而來的魔力;魔力迸出文字的魅力,讓讀者神遊在敘事場景裡。循著文字,心領神會的,不只是自然環境的改變,更是山海萬物牽起的情感,是自我生命的回望、探問與牽絆: 或許父親或老一代的討海人從未思考過保育、永續這些艱深晦澀的理論與名詞……卻被不懂事的我,套用考卷裡非黑即白的二元觀點標準答案,來檢視隱藏在大海下的是非善惡。如同藤壺所分泌黏液,切切實實地寄生在父親的肉身與思想,成了我難以釋懷的原罪。(頁40-41) 與自然環境的連繫,讓我們回望自己的生命,但這不應只是純粹個人抒懷,而是回過頭來重新省思什麼是環境、生命如何身處於自然的契機與動力。所以,回到開頭的提問:在《半在陰影裡 半在陽光下》裡,我們認識、感受的是什麼「環境」?我想,我會說,是先從學理中那些要不「環境保護」、要不「環境破壞」的二元性中解放出來,回到自身,跟著作家們體現自然的多重意義;畢竟: 生命紛亂的行走著,我們懷抱巨大的不確定性參與其中。There's so much time to question my life,我無從解答,於是開始寫字,從一座湖開始,從藻類開始。(頁30) 你可以從藻類開始,也可以是一座大山、抑或是家中的毛小孩,可以是海上的一座島嶼、或者單純人行道上的那叢小草;開始如同書中的作家般,讓自己活進這些自然萬物裡,每個人因此都會有屬於自己、獨一無二、從「身處」自然而得的故事,就像《半在陰影裡 半在陽光下》裡的每個獨立的篇章。但這些看似各自「身處」自然而得的敘事,集結而成的,終究是關於我們如何與自然「共處」、我們要「共創」什麼樣環境的集體思考。而這,可以從文學開始!

作者資料

古碧玲

自許各界局外人,雜看雜學雜讀,自己思想;生活重心為食物、讀物、植物與藝術。 先後任職於政經媒體、網路、廣告、基金會等,常用文字傳遞想法、溝通理念,偶寫藝評,更想用植物、畫畫與世界對話。 著有《請問里山怎麼走?》、《不知道的都叫樹》。

基本資料

作者:古碧玲 出版社:一卷文化 出版日期:2023-10-25 ISBN:9786269684571 城邦書號:A5890004 規格:平裝 / 單色 / 384頁 / 14.8cm×21cm
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