台灣全能旦角第一人－－魏海敏，舞台上下精采人生！ 「我的人生，是為了上台做準備。」──魏海敏 若論台灣當代京劇名角，魏海敏應是不二人選。為「梅派傳人」魏海敏，投入京劇表演近三十年，長期演出的經驗及不斷嘗試突破下，她已成功的將傳統京劇程式化的表演，融入現代劇場。自二十年前「當代傳奇劇場」的【慾望城國】開始，一路探索聯繫傳統與現代的可能性。如今，此劇已成為經典劇目，廣受國際好評；而五月甫於「城市舞台」演出改編自張愛玲原著小說的【金鎖記】，雖為新編國劇，卻將人物性格藉由唱詞唱腔和作表身段，詮釋得淋漓盡致，成功拓展了新一輩欣賞國劇的人口。 為了清晰呈現一位成功融合傳統和現代的京劇表演藝術工作者，本書，即從「女伶」的概念出發，將京戲中的旦角、青衣，以梅派的「潛在語言」為基調，道出形成角色之程式化語言的漫漫過程，及欣賞表演過程時可以咀嚼的細膩之處。無論是舞台上的扮妝，或是舞台下的生活，翻閱書頁彷彿觀看一部經典紀錄片，映畫出台灣當代京劇名角的傳奇故事。同時，也藉由魏海敏舞台下的人生故事、學藝過程，對照出台灣國劇的近代發展。 ◎魏海敏重要得獎紀錄 ．1981 ~ 84年四度蟬聯「國軍文藝金像獎的最佳演員獎」 ．1989年「中華民國第27屆十大傑出青年」 ．1990年「第15屆國家文藝獎」 ．1993年「紐約市文化局的亞洲最傑出藝人獎」 ．1996年象徵京劇演員最高榮譽的「梅花獎」（台灣唯一得獎者） ．1996年「1996年世界十大傑出青年」 ．2004年上海市「白玉蘭獎—主角獎」、「第11屆全球中華文化藝術薪傳獎」

【後記】戲肩膀

　　我向來不是京劇迷，這一次，卻站上了戲台，陪魏姐演藝她的舞台人生。

　　我們從早春開始工作，經過了春、夏、秋；採訪的地點也從演出後台、魏姐車上、咖啡館到積木辦公室。魏姐傾盡全力蒐集自己從小到大的資料與照片，也點點滴滴回憶起自己的大半生；我則看了幾十本參考書，希望能走進傳統戲劇殿堂，懂得魏姐的表演藝術。

　　終於，我們合力完成了這本書，而我也成了一個戲迷，對於京劇舞台上的簡單與繁華，有了更深的體會。

　　只是，與其說我著迷於京劇，不如說，我著迷於魏海敏這個人。

　　那天，我和總編輯豐雯、攝影師榮錄開車到新竹，要去看「慾望城國」的彩排。早上十點，我們跟著上班車流，在高速公路上停停走走，魏姐還特別打電話來，問問我們吃過早餐沒？她說她已經抵達並要準備上妝了。

　　沒想到，十分鐘之後，魏姐又打電話來了。

　　「慶祐，我看你們不用來了。」魏姐的聲音變得很嬴弱。「我剛從舞台上摔下來，他們現在要送我去急診。」

　　榮錄把車子開得飛快，我們趕到新竹，在兵荒馬亂的急診室找到魏姐，她正閉目養神。

　　「叫你們不要來了，今天沒戲可看。」她緩緩說道，頭上還有跌傷的痕跡。

　　原來是工作人員的疏忽，忘了在鋪黑布的舞台上放圍欄，讓魏姐踩了個空，從一、兩層樓高的舞台上摔下來。

　　出了這麼大的事，魏姐竟然不顧傷勢，第一時間打電話給我們，這種體貼與周全，令我折服。

　　京劇演員在舞台上有個術語叫「戲肩膀」，是指演員對同台演員或樂手的交待與暗示。在這次文字舞台上，多有仰賴魏姐引領我的步伐，依著她給肩膀做戲；有幸能與這樣一位當代名角同台，確實是我的福氣。而我也在這本書中，學習如何表演他人的生活，臨摹他人的說話語氣與人生價值。

　　只是，書寫能紀錄魏姐的舞台角色、人生故事，卻無法留住戲台上的流麗風光、無限旖旎。請你務必走進劇場，去看一場魏姐的演出，你就會明白，她是如何珍重京劇表演藝術，如何善盡自己「女伶」的本份。

　　謝謝魏姐和積木文化給我這個機會，粉墨登場。

【採訪手記】之一

　　「金鎖記」演完的第二天，魏姐主動打電話給我，說她想趁著最有感覺的這一刻，做些訪談，說說她自己對於這回演出的想法。

　　我們約在麗水街一個小餐廳裡見面。魏姐向來不遲到，即使剛剛結束演出，她看起來依然精神奕奕。

　　「終於把『曹七巧』演完了，」魏姐笑得真開懷。「這真是我遇過最難的角色了。」

　　為了演出這個角色，她常常要求自己像曹七巧一樣陰鬱，把笑容、開朗收起來，睥睨這個世界。

　　我忽然恍然大悟。開始和魏姐工作，她正在排演「金鎖記」，我總覺得她眉頭鎖了霧，舒展不開；那時，只當是我們還不熟識，所以有了距離。等到「金鎖記」一演完，魏姐的眉心就開了，她大剌剌的個性忽然跳了出來，談笑之間，爽直不羈。這才明白，原來一切都是曹七巧在作祟啊。

　　那天訪談結束，魏姐問我：「慶祐啊，你吃過永康街芒果冰嗎？」

　　正在收拾書包的我愣了一愣，點了點頭。

　　「我沒吃過耶，要不要我們一起去吃吃看。」

　　就這樣，我領著一位名角，到永康街冰店去排隊。魏姐問了招牌冰是什麼，就一個箭步衝上前去買冰；不一會兒，她拿了兩碗高高的冰，和我對坐著吃了起來。

　　「每次演完了戲，都會覺得很滿足，也很落寞，」魏姐一邊吃著芒果冰，一邊跟我說：「想要找人說說話，又不一定能說出什麼，好像年紀愈大，愈沒幾個能談話的朋友。」

　　然後她慧黠地笑了。

　　「不過，只有演完了戲，才可以這樣大口吃冰，不必顧慮嗓子，這感覺真是太棒了。」

　　我們倆就坐在一群日本觀光客中，說了許多話，共享一個明亮的初夏午后。

　　在許多人眼中，魏姐是個大青衣，舉手投足盡是端莊完美。而在我眼中，魏姐青衣外表下，其實有個老生的靈魂。

　　她個性直接不拖泥帶水，很中間的性別；她行事很俠氣，說出口的承諾一定履行。雖然魏姐詮釋的女性角色多是哀怨慨嘆，但她卻從不自怨自艾；無論發生什麼事，總能用一雙豁達的眼睛，看見也無風雨也無晴的世界。 【採訪手記】之二

　　那天，魏姊坐在我對面，談起了自己的父親。

　　「我知道，爸爸很愛我……其實，我真的好想他……」

　　我抬起頭，看見魏姊的眼裡盈滿淚水。

　　「他的愛一直包圍著我，讓我這一輩子都不害怕磨難，一直勇敢的走下去。」

　　魏姊抬著頭，看著半空。

　　半晌，兩行淚水就這樣流下了。

　　說起童年，魏姊的臉上滿是欣喜，那些和姊姊一起獨立生活的日子，在她的記憶中，一樁樁、一件件，都是喜悅。她還畫了小海光應試時，大姊為她設計的衣服給我看；那件公主裝，標示出魏姐從小被姊姊捧在手心的幸福。

　　至於父親，魏姐說，一直要到二○○四年，她去新加坡公演，與父親從前在聯華公司的長官——韓伯伯重逢，她才完整地將父親的形象拼湊出來。

　　「韓伯伯也說，我爸爸是個很棒的人，對朋友很大方，工作又認真。」魏姐說：「我從韓伯伯口中才知道，爸爸得的是肺癌，他生病好一段時間了，卻都沒有告訴我們。」

　　韓伯伯告訴魏姐，她父親後來的病情急轉直下，常常咳到喘不過氣來。最後的那段時間，他搬了一個氧氣筒到房間，要是半夜喘不過氣，就自己急救，用顫抖的手拿起氧氣罩來呼吸……

　　在異鄉，在事隔三十年之後，魏姐用往事將父親召喚到眼前，她才更懂得父親對於她的愛。

　　「在爸爸的眼中，我是這個世界上最珍貴的寶貝，」魏姐說：「這種不求回報的愛，對我好重要，讓我更珍重自己。爸爸給我的，是這輩子都用不完的溫暖。」

　　魏姐笑了，雖然眼裡依然閃著淚光。在她眼中，父親永遠是那座挺拔的山，扛著她從童年到今天，也將扛著她走向未來的道途。

　　魏姐於我，一直是個爽朗體貼的女性；只有這一回，我看見她內心中，那個一直依戀父親的小女孩。 【採訪手記】之三

　　有一回，我跟魏姐說，我們來談談「美麗」這個主題，因為所有知道我著手替魏姐寫書的朋友，都會在第一時間驚呼：

　　「魏海敏好美喔。」

　　她笑了一笑，說她從來不覺得自己是美麗的。

　　「別人說我美，是因為他們認識了舞台上的魏海敏。」魏姐說：「但我自己很清楚，抹上了油彩，美醜都是那些角色賦予的，只有卸了妝的清水臉（素顏），才是我自己。」

　　魏姐是個自珍自重的人，她知道自己的長處，當然也知曉自己的不足；關於自信與謙虛之間的拿捏，魏姐十分懂得。那些自己努力過的，她虛心接受掌聲；而那些還有努力空間的，她像是鴨子划水般地向前游去。

　　我從魏姐身上看到做為演員十分嚴謹的一面。每回有正式演出，她就要求暫停訪談一週，讓她好好把自己調整到最佳狀態；她對角色的詮釋，細緻到無時無刻不把這角色帶在身邊，用每一個當下思量角色會有的反應與情緒；她對唱腔的細究，是找到每一個字的發音位置，並且要求自己每次每字每句都精確無誤。

　　雖說卸了油彩，魏姐一樣亮眼，但愈認識她，愈發覺得這樣一個時時保持最佳狀態的女人，真的不是「美麗」兩字所能涵括的。

　　「只有美麗是不夠的，」魏姐告訴我：「我期許自己是個『雅致』的人。」

　　美麗只有表相，雅致才是內外兼美，魏姐對自我的嚴苛要求，由此可見。

　　翻開從小到大的相本，魏姐生來就美，尤其是青春年少的她，豐潤雙頰、流麗眉宇、巧笑倩兮，活脫就是顆明星；嫁為人婦之後，她的美麗逐漸增加厚度，像是用年歲琢磨出來的光芒。

　　於是，才有了眼前的她。青澀已然褪去，女人為自己的容顏負責。

　　我想，這就是女人最美好的年代，最美麗雅致的巔峰。

作者：陳慶祐 出版社：積木文化 書系：游藝館 出版日期：2006-09-28 ISBN：9789867039279 城邦書號：VD0009C 規格：圓背硬皮精裝 / 全彩 / 208頁 / 17cm×23cm