讀完本書，彷彿經歷了一場甜美的惡夢！ 日本鬼才導演鈴木清順改編拍成電視劇！ 冬陽：《穴之牙》是土屋隆夫從「除法的文學」轉變為「函數的文學」的經典之作！ 我摒住氣，靜靜地等待，我不需要出手，獵物自動就會送上門來。他們筆直地朝我走來，他們不知道，我就蹲踞在路的盡頭，安靜地等待……七篇故事，七個驚悚詭譎的怪奇幻夢。日本國寶級推理大師土屋隆夫匠心獨運，以「穴」作為故事的主角，呈現這個世間處處充滿無法預測的人生陷阱，而當有一天，我們不知不覺地深陷其中，將發現穴裡早已布滿了駭人的「牙」，準備將你我撕裂、吞噬…… 穴之設計書 傻瓜！此時我的心中不是悲傷而是憤怒，或者該稱之為憎惡。 對於那個不知名的男人，我投以無可計數的詛咒…… 穴之周邊 起訴書的內容，我全部承認！ 我想要賺錢，教我用這個方法賺錢的， 就是坐在那裡的那個女人！ 穴之上下 這兩個名字好像，不管年齡或身高， 都跟這篇報導寫的一模一樣！ 難道我的丈夫真的是殺人兇手？ 埋進穴中 只有我知道這件事。錢，我就收下了。 這是我頒給自己的獎金，也是我對他們的報復…… 穴之眠 這是演技？還是…… 不不不，他就算在睡覺也是裝睡，不是真睡。 兇手除了他，沒有別人！ 穴之勝負 難道我要為了這種女人毀掉自己的一生？ 只有這麼做，我才能和這個醜陋的肉球切割得一乾二淨！ 穴之終曲 奇蹟可能會發生嗎？ 某天，他突然消失；某天，他突然被車撞死…… 唉，這都是癡心妄想。 但，如果我就是那個奇蹟呢？

◎文／冬陽（推理評論人） 　　在日本，一位擁有技藝專長，且常年在該領域持續琢磨精進、開拓創新，進而能夠引領其他人跟隨、帶動風潮的傑出工作者，多會被冠以「某某職人」來肯定與描述其成就，不論在運動、棋藝、餐飲、美術、影劇、漫畫圈等，皆有讓人津津樂道的典範（正在閱讀本文的你想到誰？）。當然，推理文學界亦不乏這類的大師人物，本書《穴之牙》作者土屋隆夫便是其中相當重要的一位，尤其在「本格推理」這個子類型中。 　　什麼是「本格」？就字面上的意義來說，就是「具全原本的格式」。這個推理子類型創作恪守推理小說之父艾德格．愛倫．坡（Edgar Allan Poe）所開創，柯南．道爾（Arthur Conan Doyle）、范達因（S. S. van Dine）、阿嘉莎．克莉絲蒂（Agatha Christie）、約翰．狄克森．卡爾（John Dickson Carr）、艾勒里．昆恩（Ellery Queen）等人傳承，由偵探（detective）主導推理邏輯解謎的敘事精神，自西方飄洋過海來到日本，成為本格推理無可搖撼的基石。 　　二次大戰後的英美國家，由於讀者與創作者開始轉向關注犯罪者的心理狀態、調查者的專業能力以及與社會大環境的互動關係，採取自然寫實路線陳述各自的遭遇變化和彼此的衝突對抗，因而促成犯罪小說（crime）類型崛起，使得相對浪漫、強調智性的業餘神探風采漸失，逐步將主流市場讓給了如警察、罪犯、記者、私家偵探、聯邦幹員等和犯罪事件緊密相關的形形色色人物。 　　然而，於西方日漸式微的偵探解謎故事，在日本倒是有了迥異的發展，一批「本格推理職人」們既醉心創作又積極論理，不但以開發新穎的詭計和偵探角色為樂，並從經典傳統中找尋可延續的、與現代讀者重新對話的核心元素——例如，土屋隆夫在一九七二年發表的散文〈私論．推理小說是什麼？〉裡所提出的「事件÷推理=解決」這個創作觀。 　　大學念法學，出社會後曾當過肥皂公司上班族、小劇場經理與中學老師的土屋隆夫，因為讀了日本推理小說之父江戶川亂步為「第二次偵探小說藝術論論戰」所寫的評論文章〈一名芭蕉的問題〉，而下定決心走上推理作家之路。 　　亂步曾說過：「所謂偵探小說，乃是著眼於將有關犯罪的難解祕密，依邏輯逐漸解明的過程之旨趣的文學形式。」土屋認為，這番見解「是巧妙掌握此種文學之卓見」，於是進一步提出自己的主張：「推理小說是必須具備一定形式的文學，要使推理小說成功，必備條件有以下三點：一，人造的謎團；二，解謎的人造理論；三，伴隨而生的意外性。 　　「之所以加上『人造』二字，主要想強調推理小說絕對是徹頭徹尾『虛構的故事』。當然，所有的小說都是『虛構的故事』，但推理小說尤其重視其『虛構性』。犯罪紀錄、紀實作品，或是針對某樁事件的報導書寫，無論怎麼去表現它的『文學性』，也無法稱之為推理小說。因為，其中並沒有作者所創造的『人造謎團』與『人造理論』。」 　　土屋隆夫強調的人造虛構性，正是他自一九四九年以〈「罪孽深重的死」之構圖〉踏入推理文壇後，側重本格派、質疑但不全盤否定社會派的重要根基。「本格推理乃推理小說的楷書……楷書是書法運筆的基礎，唯有確實把握楷書的書寫筆法，才可以練習行書或草書……本格推理是推理小說的基礎、源流、泉源，若無主流，支脈不可能存在……我這麼說並非訴說古典偵探小說的鄉愁，因為那樣的時代已經結束。我也希望重視動機的日常性與社會性，只不過，難道不能認為愛倫．坡或柯南．道爾創造本格偵探小說的時代，家族傾軋、遺產繼承爭奪、因迷信產生的犯罪，都具有日常性和社會性的動機嗎？」 　　對於本格推理的堅持與企圖，土屋隆夫進一步提出「偵探小說是一種除法的文學」。運用「事件÷推理=解決」這條公式所表現的小說創作中，計算出的答案不該有餘數，也就是不能有未解決的、交代不清的地方。如此嚴謹的創作觀展現在他多數的長短篇作品中，這種反覆思量、精密計算的書寫信仰，不正是「職人精神」的最佳展現？ 　　不過，這位本格推理職人同時也清楚，讀者想要的不是囉嗦的寫作理論，而是愉快的閱讀經驗。於是他小心地藏起各種技巧、強化能令人再三玩味的娛樂性，甚至讓嚴肅生硬的題材變得親切無門檻——畢竟，要展現解開推理謎題除法的趣味前，得先吸引人來一瞧題目不是？ 　　如此一貫的書寫風格，土屋隆夫在這本一九六八年出版的短篇連作集《穴之牙》中做了一些調整變化：將「除法的文學」改動成「函數的文學」。 　　大家還記得中學時期學過的函數f(x)嗎？只要為x輸入一個數值，經函數計算便會得到對應的另一個數字。在《穴之牙》裡，那個彷彿有生命、分不清是人還是何方怪物、在每一章開頭娓娓道來的「穴」，就是這個f(x)，置入的x則是將要被它張開血盆大口吞下的獵物，最後的結局（解答）則是…… 　　「穴」無所不在，看似是生活中不合常理的陷阱，卻比窮凶惡極的罪犯更加殘酷、異色且不可捉摸，有時還反常地引發了黑色喜劇效果；這本小品短篇集看似是本格推理大師跳脫原有路線的外掛練習，卻緊緊呼應了土屋隆夫作品中動機的日常性與社會性——如果你是向來不錯過每一部土屋隆夫作品的書迷，則可從中讀出作者對角色與情節塑造的概念原型；若《穴之牙》是你首次閱讀土屋隆夫的作品，則可以好好體驗一下尋常世界中發生的荒誕懸疑，從而回頭補讀其他中譯小說，成為忠實粉絲吧！

　　【穴的獨白】 　　我在等待，我屏息以待。我豎起耳朵，我嚥下口水，嚴陣以待接近的腳步聲。穴——這就是我的真面目。 　　現在就要來了，很快就會來了。不需要著急，只要保持不動，靜靜的等待就好。 　　聽見了。是腳步聲。我緩緩張開雙臂，凝視朝我靠近的獵物的姿態，對方還沒有察覺。那充滿自信的步伐，完全沒想到必須閃躲在幾步之遠處蹲踞著的我。 　　這樣就好。無知和粗心大意，原本就是人類的美德。就像昨天平安無事度過一樣，深信明天也一定能夠持續平穩的生活。所以，人類才能在無數縱橫交錯的虛線上，毫無畏懼的大膽行走。 　　然後，在某天，在某個時刻，忽然留意到蹲踞在腳邊的我。但是，發現時已經太晚了，墜落在下一個瞬間即將開始。他們陷入了我，在我的裡面掙扎，接著在痛苦中死去。 　　那個時候，我會張開沾染著無數犧牲者鮮血的大口，唱起，屬於我的歌，穴之情歌，屬於陷阱的旋律。打個比方，以立川俊明的場合來說—— 　　1 　　標題就「暫定」為〈穴之設計書〉吧。所謂的暫定，指的是我還無法決定這篇文章將會以我的手札發表，或是以告發文成為呈堂供證，或是成為留給特定人物的遺書。 　　此外，我之所以將這篇文章命名為「設計書」，除了因為我身為建築師的個人喜好之外，還有其他另一層原因。正如字面上顯示，我賭上了自己的整個人生，一切都為了完成這個「設計」。 　　在我繼續動筆之前，我必須先談談我妹妹千佐子之死，那是發生在去年六月九日的事。我妹妹當時才剛從故鄉滋賀縣的高中畢業，之後來到東京，進入位在杉並區的某間洋裁學校就讀。她並沒有成為設計師的志向，或許只是為了餬口想學得一技之長。總而言之，她的真心話是希望能在邁入婚姻生活的前幾年，享受一下都會生活。 　　她剛來東京的時候，是借住在我的公寓。但是僅僅六張榻榻米大小的房間要住兩個人，實在有太多窘迫。幸好，學校附屬的宿舍價格便宜，又可以過規律的生活，所以她才剛搬進宿舍不久。 　　在這麼短的時間當中，是什麼事情將千佐子逼上自殺的絕路呢？我放回話筒，感覺自己的膝蓋似乎快要裂成碎片。 　　雖然公司的工作非常緊迫，我還是不得不趕往事發地點。千佐子從高中時代就很喜歡往山上跑。來到東京之後，她看到報紙上讀者投稿欄介紹的登山社團，立刻就報名參加，是我隨即幫她取消的。我對於「享受山與青春的聚會」這句廣告詞當然很不以為然，重點是還寫著「歡迎初學者」，更讓我嗅到一股危險的氣息。 　　千佐子似乎對我的決定很不以為然，於是我開玩笑地對她說： 　　「總之呢，妳別給我死在山裡。我的存款可不夠付找搜救隊去幫妳收屍的費用啊。」 　　「不用找我啊。就讓我在山裡靜靜地沉睡，那樣就夠了。我反而希望你為我那麼做。在信州附近的山裡，埋在深深的雪中，在大自然的環抱之下長眠——我覺得那樣真是太棒了……」 　　「傻瓜！我最討厭的就是喜歡登山的人這種共通的廉價英雄主義！」 　　坐在信越線的列車上，我想起了當時的對話——千佐子果然還是選擇信州作為長眠之地啊。 　　儘管如此，我心中仍然有一個疑問。在京橋警署聯絡我的電話中，說她企圖自殺的地點是「小諸市」。以我貧乏的知識，也能夠從小諸直接聯想到淺間山。記得在島崎藤村吟詠小諸的詩中，也有「日暮不見淺間山」這樣的句子。一出車站，淺間山應該就聳立在眼前。特地來到小諸的妹妹，面對眼前的山，卻選擇在市內自殺。她不是體力不錯，對登山也很有自信的嗎？ 　　我將放空的視線投向窗外。山壁正逼近列車的側面，遠方更有重重疊疊的山稜線漸漸靠來。在這個晴朗的六月天，視野像是被清洗過一樣鮮明，只有綠色不斷流逝而去。 　　我到達小諸，是在當天的傍晚。 　　2 　　我一出車站，就直接前往警署。 　　前有清曲川的清流，後有淺間山的噴煙，這個古老的城下町對我留下的印象是極為薄弱的。我並不是以觀光客的身分造訪這裡。我只隱約記得，車站右手邊有一個寫著大大的「淺間山登山口」的告示牌。 　　出來迎接我的，是一個接近老年的刑警。我表白來意之後，他立刻要我跟他前往醫院，詳細事項路上再說明。 　　千佐子被發現的地點，在當地一個叫「荒村」的地點和水源地的中間。那是一處赤松樹林。發現的人是「荒村」裡的孩子。一個叫做百合的五歲小女孩。她牽著小狗外出散步，狗卻掙脫繩子逃跑了。她追著追著，走進熊笹和灌木叢中，才發現千佐子的身影。 　　「那個時候，」刑警向我說明：「令妹的意識似乎很清醒。小女孩嚇了一跳，發出尖叫聲，令妹就搖搖晃晃地站了起來。她抬起手，說：『快到那邊。』」 　　「快到那邊？那是什麼意思？」 　　「不曉得耶。大概就是『走開』之類的意思吧。之後我們發現，令妹服用了大量的安眠藥，但是藥量並不致死。她後來從暫時的昏睡狀態中醒了過來，推估應該是在昨天的半夜。從自殺現場到她被發現的現場，有大概一百公尺範圍的雜亂步行的痕跡。她的周圍長滿了熊笹。而且，昨天晚上又下雨……」 　　「那個小女孩，」刑警繼續說下去，「邊哭邊跑回家，父親聽了她說的話，立刻跑進山裡，然後背著令妹走到大路上求救。後來是拜託路過的電動三輪車，把令妹送到醫院去的。總之，據說令妹在下山之間都還有意識。照那個父親的說法，他把令妹抱起來的時候，她說：『住手，讓我死了吧！』還把對方的手給揮開。」 　　「『讓我死了』？我妹妹是這麼說的？」 　　「是的。是那個父親告訴警方……」刑警話說一半，就停下了腳步。 　　「就是這裡，令妹住的醫院——」 　　我跟在刑警身後，穿過大谷石砌的大門。雖然對話在此就中斷，但我直到千佐子嚥下最後一口氣，才知道對話內容的意義有多重大。 　　看到妹妹在病房內昏迷不醒的身影，我才第一次流下眼淚。她的臉頰和脖子上有好幾處割傷，擦了指甲油的指甲縫也塞滿了污泥。她被雨水淋濕、在黑暗中手足無措的模樣，鮮明地浮現腦海。 　　她持有的物品就是溼透的手提包的內容物，有淺間登山圖、手電筒、三片巧克力、兩瓶罐裝果汁、便條紙、小筆記本、名片盒等等。 　　「她就穿著這樣的衣服，」我向刑警詢問：「想登上淺間山尋死嗎？」 　　「這個嘛，」刑警支支吾吾地回答：「因為她爬上去就不打算下山了……」 　　「但是，我妹妹並沒有上山對吧？」 　　「應該說，她原本打算要上山，但後來沒有成功。」 　　「沒有成功？——」 　　「令妹呢，」刑警再次露出難以啟齒的態度，「不是一般的身體。她懷孕了。醫生說已經四個月了。她的心臟好像也不太好。我們猜測應該是在登山途中感到身體不適，所以放棄前往山頂。決定在那座樹林當中了斷……」 　　我咬住了下唇。比起羞恥，憤怒更充溢了我的全身。這份憤怒與其說是來自於妹妹的品行不佳，更是來自於我對自己完全沒有察覺此事的愚昧。更進一步說，是針對那個誘惑我妹妹走到這步田地的「那個男人」。 　　我翻開千佐子的記事本，想找尋「那個男人」的線索，但是毫無頭緒。裡頭寫的淨是流行歌曲的歌詞，或是一些拉拉雜雜的記帳，跟便條本沒兩樣。 　　身邊有便條紙卻未曾留下遺書，實在費人疑猜。刑警推論，她有可能是在火車上寫好遺書，然後在小諸市內的郵筒投遞。信紙沒有裝在信封裡，就是這個論點的證據。我也同意這個看法。不論如何，只要回到東京就會真相大白了。更重要的是，只要千佐子恢復意識，就能夠明白事情的來龍去脈。 　　3 　　千佐子是在第二天的黎明過世的。沒有痛苦，只是呼吸漸漸變淺，就像燈火一樣慢慢變暗，終究熄滅。臨終時在病房陪伴她的，只有我一個人。 　　傻瓜。這個傻丫頭。 　　我將臉靠在遺體上痛哭。在這具稚嫩的肉體裡，某個男人注入了體液，製造出了醜陋的肉塊嗎？ 　　這個時候充溢在我心中的，不是悲傷而是憤怒。或者該稱這種感情為憎惡。對於那個不知名的男人，我投以無可計數的詛咒。 　　遺體在當天就運到了火葬場。身懷六甲又被拋棄的女子尋短，並不是什麼新鮮事。既然死因明確，就沒有解剖的必要，我很快就辦妥了警方相關手續。千佐子服毒的時間是大前天，也就是星期六晚上。我只問出了這個線索，就直接前往叫做「荒村」的部落。我想向將妹妹送往醫院的恩人道謝。警方告訴我他姓須藤。 　　「哎呀，還麻煩你這麼費心。」 　　我準備了香菸做為謝禮，對方推辭了幾次之後，終於願意收下。 　　坐在面對山景、日照良好的緣廊上，我向對方詢問了當時的詳細狀況。一切的答案，都跟警方告訴我的一模一樣。 　　「您說，」我開口，「我妹妹當時很明確地說『讓我死了吧』，是嗎？」 　　「是呀。還想把我的手甩開呢！」 　　「那麼，她另外還有說什麼話嗎？」 　　「這個嘛……畢竟她當時已經整個人癱在我的背上。啊，這麼說來，下山的時候，她好像有說『石』什麼的……」 　　「石頭的石嗎？——」 　　「這個嘛，她當時氣息很微弱，又講得很小聲，我也不是很確定。我當時還想說，她會不會是頭撞到石頭了。因為那邊的山有一側全都是布滿石塊的懸崖……」 　　「嗯——」 　　我陷入了思考。不過，我並無法從這句話中獲得任何線索。因為千佐子的屍體上並沒有被石頭敲擊的痕跡，死因也十分明確。 　　當天傍晚，我抱著千佐子的遺骨回到東京。然而，期待中的遺書，並沒有寄到我的公寓。我有一種被將了一軍的感覺。 　　千佐子並不是臨時起意自殺。連洋裁學校的宿舍房間，她的私人物品都收拾得乾乾淨淨。在這種充裕的準備時間當中，將筆記本放進背包裡的行為，絕對不是毫無意義的。她一定是把遺書寫在上面。問題是，遺書到底跑到哪裡去了？ 　　此時我突然靈光一閃。 　　（遺書應該是被某個人拿走了吧？在千佐子自殺的現場，除了她之外，還有別人——） 　　這個想法來得唐突，或許像是推理小說的情節。但是，這個疑惑強烈地撼動了我的心。因為這不僅僅是我的想像，而是有跡可循的。 　　證據就是小諸警署的刑警的一番話。 　　4 　　最先發現千佐子的目擊者，是一個叫做百合的五歲小女孩。她為了追回逃跑的小狗，而發現千佐子倒臥在灌木叢中。 　　小女孩嚇了一跳，放聲尖叫。同時，千佐子也搖搖晃晃地站了起來，抬起一隻手來。接著，她說「快到那邊」。這是刑警對我描述的當時狀況。 　　「快到那邊。」 　　我就是對於這句話產生了疑惑。這句話其實只包含了兩個單字。刑警將它解釋成：「快點離開，到那邊去。」換句話說，就是千佐子不希望自己臨死的樣子被別人看見。按照這個邏輯，她抬起手來，也被認為是一個驅趕小女孩的動作。 　　真的是這樣嗎？ 　　刑警在「快到」、「那邊」之間補上了「離開」，這是他的想法。站在身為目擊者的五歲小女孩的立場，想像她害怕得逃跑的心理狀態，也算合情合理。 　　但是，這句簡短的話應該隱藏著更為迫切的意義。也就是說，我猜想千佐子企圖說出口的是「快到那邊去看看」。對於突然出現眼前的少女，千佐子試著告訴她的不是「快點離開」，而是拜託她「到那邊去看看」。 　　為什麼我會如此推論？原因很明確，因為那附近除了千佐子還有「別人」。她「抬起手」來不是為了趕走小女孩，而是指示那個人所在的方向。 　　我更進一步讓想像力馳騁。 　　根據刑警的說法，現場留有千佐子從自殺地點遊走方圓一百公尺左右的痕跡。關於這一點，警方的推測很直線條。他們認為自殺失敗的人基於對死的恐懼和對生的執著，會「毫無例外」的試圖離開現場。 　　但是事到如今，我已經無法認同這種見解。警方的專業經驗確實豐富，但是也造成他們對任何案例都一視同仁，思考容易定型。然而，千佐子的狀況並非如此。 　　當晚的淺間山麓下著雨。儘管是六月天，信州的氣溫依然很低。從昏睡中甦醒的千佐子身邊，是層層疊疊的無邊黑暗。雨滴打在她的臉頰上，風在她的頭頂呼嘯。在風雨當中，她東張西望地踏出腳步。熊笹刺痛了她的臉，泥濘絆住了她的腳步。即便如此，妹妹還是不斷前行。 　　為什麼？ 　　答案很簡單，就是在找應該在身邊卻消失的某個人物。 　　我的想像終於獲得一個結論。那就是千佐子並非單獨赴死。她有一個同伴。那並非單純的自殺，而是殉情。我深信，那個同伴就是千佐子的「男人」。 　　殉情——我對這個結論感到愕然。這真的可以算是殉情嗎？ 　　千佐子從昏睡醒來時，男人早已消失無蹤。遺書就是他帶走的。與其說是殉情，簡直是計畫性的謀殺。 　　然而，千佐子直到最後一瞬間，都還相信著那個男人。為了尋找原本應該陪在身邊的男人，她在深夜的山中摸索前行。既不懷對死的恐懼，也不抱對生的執著。她只是一心希望能死在男人的身邊。基於這個理由，她才對前來救助的「荒村」居民說： 　　「別救我，讓我死了。」 　　從她揮開對方的手的事實，也可以證明這一點。 　　我在對於推論感到滿足的同時，也感到一股恐懼。 　　雖然我確信這個男人的存在，卻提不出證據。從千佐子服下安眠藥到男人獨自逃跑的過程，全都被那晚的黑暗所吞噬，無法浮現出具體的形貌。 　　那個男人——究竟是誰？ 　　為了尋找謀殺妹妹的兇手，立川俊明準備擬定一個復仇計書，但他是否能順利找出這名男子呢？而這份〈穴之設計書〉又將引領他跌入怎樣的深淵之中？絕對不能錯過日本國寶級推理大師土屋隆夫的經典之作《穴之牙》！

作者：土屋隆夫(つちや・たかお) 譯者：林平惠、婁美蓮 出版社：皇冠 書系：土屋隆夫作品集 出版日期：2016-05-16 ISBN：9789573332312 城邦書號：A1300296 規格：平裝 / 單色 / 304頁 / 14.8cm×21cm