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場景設定創意辭海:225個故事舞台,創作靈感一翻就來
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內容簡介

各領域創作者案頭必備! 網羅各式題材元素,補足你的知識空白, 從視覺、聽覺、味覺等實用元素來塑造場景, 讓你任何地點都刻畫入微、不落俗套,靈感源源不絕! 好的故事、性格鮮明的人物,更要搭配不落俗套的舞台! 全書涵蓋都會和田園各個角落,導引你的創造力和想像力, 塑造出媲美《風之影》《龍紋身的女孩》《夜巡者》的舞台, 帶領閱讀者投入場景的安排—— 穿梭西班牙舊城的幽暗窄巷,一轉彎掉進古書世界; 剝除總裁的正經面具,潛入虐殺女性的冰冷地下室; 隨秘密抵台的俄羅斯巡者,前往故宮查找破案線索; 感受緊張、好奇、恐懼、歡樂、溫馨……無限可能的情境。 ◇想說個動人的好故事,就要為角色搭建一個獨特的場景,才能引領讀者進入人物的世界! 月台上撿拾橘子的父親背影、穿不過九又四分之三月台的哈利波特、走過艾比路人行道的披頭四、在船頭相擁的傑克與蘿絲……經典的場景設定,是讓故事深刻在觀眾心底的重要關鍵。 ◇開啟你的五感,從視覺、聽覺、味覺等實用元素來塑造場景,你的故事就不落俗套! 全書共分成田園篇和都會篇共計225個場景,每個場景收錄視覺、聽覺、味覺、嗅覺和觸覺等五官感受,以及關聯事物和登場人物等元素,搭配描繪語詞,呈現故事可能的發展和結局。 ◇創作者和表演者必備!補足你的知識空白,寫任何場景都刻畫入微、遊刃有餘! 每個人都有熟悉與陌生的事物,我們往往在描寫熟悉事物時太過詳細,在描寫陌生事物時又太籠統,這本書教你巧妙且平衡地運用上述設定元素,可以獲得醞釀氣氛、賦予人物特徵和營造緊張感等效果。此外,也提供相關場景的編寫技巧和寫作範例。對於有心投入創作的人,有如虎添翼之效。 ◇書末附錄實用的「場景設定練習」「場景設定規畫練習」「情感價值的設定練習」和「場景設定檢視清單」,讓你具體思考、實際操作! 本書特色 ★小說家、導演、演員、劇作家、漫畫家、手遊製作人、角色扮演桌遊玩家、活動企畫,甚至同人誌創作、商品簡報,各領域創意人必讀! ★美國、英國、日本亞馬遜暢銷書,Twitter讚聲不絕! ★全美各大學推薦參考用書 各領域創意人驚喜推薦! 小馬 雷亞遊戲編劇˙膠卷時光影評人 「場景,也能說故事。這是眾多編劇工作書的最後一塊拼圖。若你學過核心概念、三幕劇等基本技巧,那這本書能幫助你在最細緻的地方提升情感的連結。」 彭傑 人氣漫畫家,作品《時間支配者》授權日本改編動畫: 「許多創作者在琢磨劇本時會太過專注於塑造角色,而忽略了場景也能加成角色魅力甚至催化故事演進。本書帶領各位思考場景的重要性,值得一讀!」 嚴藝文 金鐘影后˙迷你劇集《天使的收音機》女主角 「在表演課上,我總是告訴年輕演員,每一場戲的時間和空間都有獨特意義,先找到那個獨特連結,再讓你的角色登場。這本書的出版,印證了我的想法。」 蔡康永 暢銷作家、知名主持人 傅秀玲 國立政治大學傳播學院專任助理教授 溫郁芳 資深編劇˙《含苞欲墜的每一天》金鐘獎最佳編劇 張可欣 編劇˙《刺蝟男孩》金鐘獎最佳編劇 許榮哲 《小說課》暢銷作家、編劇、導演 全球創作者激賞推薦 ◎在體育館內恐嚇,我們已經膩了;在夜晚的海邊告白,也老掉牙了。這本不一樣,請一定要讀一讀。 ◎我在創作時,一直苦思如何描述環境,才能不枯燥陳腐,這本書提供了我豐富的資源,非常值得參考! ◎我正在寫一本以國外為背景的小說,為了表現真實感,我看了許多相關場景的小說和書籍,但這本辭海羅列了許多關於氣氛和應注意的事項,極具參考價值,相當推薦。 ◎為每個領域的創作者帶來極大幫助! ◎設定對我來說總是很困難,這本書給了我源源不絕的創意! ◎許多奇幻或科幻小說的場景都太相似了,我強烈推薦各領域的寫作者都應該看這本書! ◎這本書有豐富的教育性和娛樂性! ◎對於不擅長設定場面的人來說,簡直就是福音!就算只讀了「創造效果」,也獲益良多。

目錄

◎田園篇 <前言>創造產生感情連結的設定 產生衝突的設定 .物理性的障礙 .反映不堪回首的物件 .身邊的麻煩製造者 .家庭崩壞的設定 建構氣氛的設定 .天氣與季節—促發情感的裝置 .利用光與影來打點舞台 .合適的敘事者 .表現方法的重要性 .埋在故事裡的伏筆 引導故事進行的設定 .從基本需求來看,登場人物是不是少了點什麼? .試煉:你筆下的登場人物及不及格? .反省的機會 用比喻性詞彙深化設定 .直喻和隱喻 .利用象徵來強調主題 .母題—大規模的象徵 .誇飾法 .擬人法—將生命的氣息注入無生命之物 設定常見的陷阱 .沒有重點的描寫 .時序混亂 .使用得當的閃回和夢境 .場景描寫該用「文字敘述」還是「畫面呈現」呢? 針對田園區設定應該考量的事 .認真調查作為寫作對象的自然環境 .增加主動性的行為 .使用對比來呈現多角度的描寫 .創造意外 .對所有的設定一視同仁 田園篇‧基本設定 二手零件商品店/工作室/工具間/火災現場/牛仔競賽/打獵小屋/生日派對/地下室/地下儲藏室/地區派對/守靈/男人的秘密基地/車庫/防災用地下避難室/垃圾掩埋場/兒童寄養設施/果園/牧場/牧草地/青少年兒女的房間/孩童房/客廳/後院/夏令營/家庭派對/家庭菜園/射箭場/庭院/核災避難所/浴室/海灘派對/秘密通道/酒莊/酒窖/婚宴/屠宰場/採石場/教會/野外廁所/陵墓/鄉間小路/溫室/萬聖節派對/農產品市集/農場/農業園遊會/墓地/豪宅/閣樓房間/廚房/廢礦/標本工作室/穀倉˙畜舍/樹屋/燈塔/遺跡/嬰兒房/雞舍/露台/露營地/露營車/露營車停車場/ 田園篇‧學校 大學校園/大學演講廳/小學教室/托兒所˙幼兒園/更衣室/兒童遊戲場/校工室/校車/校長室/高中走廊/高中餐廳/宿舍房間/寄宿學校/教師室/實驗室/舞會/體育館/ 田園篇‧自然與地形 小溪/山/北極冰原/池塘/沙漠/河川/沼澤/洞窟/峽谷/海洋/海蝕洞/海灘/草原/荒地/荒原/森林/湖泊/登山步道/溫泉/熱帶雨林/熱帶島嶼/濕地/瀑布/ ◎都會篇 <前言>「沒人在意場景設定這種事」誤會可大了 想要賦予登場人物特徵,場景設定是必要手段 .利用設定來塑造角色形象 .觀點這個濾鏡的情緒效用 .活用設定為配角建立特徵 透過設定仔細考量「地點」的重要性 .配合設定,營造最強烈的情感效果 透過設定來傳達人物背景 .連同被景,登場人物彼此的關係將成為關鍵 感覺的細節,是設定中最璀璨的寶石 .情景的描繪能讓故事整個活起來 .氣味會成為點燃情感記憶的引信 .以真實性填滿故事的聲音 .誘導讀者投入故事中的味覺 .觸感可促進設定間的相互作用 .要妥善的平衡使用各種感覺 都會的建築物:選用真實地點的優、缺點 設定常見的陷阱 .如何避開讓讀者睡著的無聊設定 .避免無限擴張的單調設定 .這裡是哪裡?引發困惑的設定 其他針對都會區的設定應該考量的事情 .要具體並且獨特 .從鬼打牆的設定走出來看看 都會篇˙基本設定 下水道/小巷/小鎮街道/工作室/工廠/公共廁所/公園/少年觀護所/心理師辦公室/戶外游泳池/戶外溜冰場/水上樂園/水療館/加油站/正式服裝場合/立體停車場/地下道/老人院/自助洗衣店/汽車旅館/車禍現場/刺青店/夜店/拉斯維加斯秀/法庭/社區活動中心/空地/保齡球館/室內射擊場/建築工地/後台休息室/急診室/洗車場/美髮沙龍/軍事基地/修車廠/消防隊/病房/破舊公寓/馬戲團/高爾夫球場/停車場/停屍間/健身中心/動物園/動物醫院/康樂中心/都市街道/博物館/等候室/飯店客房/搖滾音樂會/新聞編輯室/會議室/滑板公園/滑雪度假村/禁止進入的公寓/遊民收容所/遊行/遊樂園/遊樂園驚奇屋/運動賽事觀眾席/電梯/電影院/圖書館/精神病房/舞廳/銀行/閣樓套房/劇院/撞球場/賭場/獨囚房/辦公室個人隔間/錄音室/賽馬場/殯儀館/難民營/藝廊/警察局 都會篇‧餐飲店 休閒餐廳/冰淇淋店/咖啡廳/美式餐廳/酒吧/酒館/速食店/熟食店/麵包店 都會篇‧商店賣場 二手商店/中古車行/占卜店/市場/居家用品賣場/花店/美式賣場/便利商店/書店/珠寶店/酒品專賣店/骨董店/當鋪/購物中心/寵物店 都會篇‧交通工具及設備 市公車/休息站/老舊小貨車/地鐵/地鐵隧道/車站/計程車/軍用直升機/飛機/飛機場/救護車/郵輪/遊艇/遊艇碼頭/漁船/豪華禮車/潛水艇/戰車/警車 <結語>邀請您一同進入快樂的創作世界! 附錄1場景設定練習Ⅰ~Ⅱ 附錄2場景設定規畫練習Ⅲ~Ⅳ 附錄3情感價值的設定練習Ⅴ~Ⅵ 附錄4場景設定檢視清單Ⅶ

內文試閱

◎田園篇      <前言> 創造產生感情連結的設定      在能夠料理出一道好故事的食譜中,富含許多關鍵性的材料,像是吸引讀者目光的主角、令人捏把冷汗的情節、讓讀者和故事情節中的人物產生情感上的羈絆、牽動人心的衝突等。有許多本來應是優秀的作品,卻因為疏忽了「設定」這項元素的重要性,使嘔心瀝血的作品受到冷落。不論怎樣的故事都需要設定場景:失序狀態王國裡的一個角落(《魔戒》裡的中土大陸)、雜亂的太空船裡的一個房間(《異形》中的諾斯托羅莫號)、毫無活力的小鎮(阿拉巴馬州虛構的小鎮梅岡城)等都是。無論規模大或小,熟悉或陌生,場景的設計都必須特別而令人印象深刻。就好像作者能夠獨自在場景中漫步一樣,用讓人難忘的手法,將場景深深刻畫在讀者的心裡,作家有責任讓故事舞台更加完整。      任何一位讀者,應該都有對於某本書中的設定心神嚮往的經驗。不論書中的場景是真實存在或杜撰,讀者都能體驗到彷彿置身其中的感覺,或者油然升起一股「好想去那裡看看」的真切期盼。每一位作家,應該都期待自己能夠創作出在故事結尾時可以喚起讀者一股「鄉愁」的作品,讓讀者產生一種想要踏上那塊土地的願望。然而具體來說,該如何設定才能達到這種目的呢?怎樣才能讓故事裡的場景也能像書中人物一樣吸引人呢?      首先需要特別注意的是,故事裡的「地點」並非單純準備一個舞台。每一個充滿活力的設定,都是深思熟慮後的抉擇。那些「地點」對故事裡的人物來說充滿著意義,是能夠喚醒特定的感情,包含個人的煩惱和悲傷以及能夠帶來成長機會的地方。由此可見,出生的故鄉、自己的房間、學校、職場、公共遊樂設施和旅行地點等地方,對於故事中人物的人格形塑和成長,都具有相當重要的功能。設定的地點和經常出入此處的故事人物之間,有著堅實的情感聯繫。      如果設定場景做得好,所產生的感情連結也能在讀者身上起作用。霍格華茲魔法與巫術學院(《哈利波特》系列)、《鬼店》裡的全景飯店、《飄》裡的塔拉莊園等設定,雖然都是作者用來刺激讀者情緒的創作手法,讀者的心中卻也會產生情感投射。運用象徵和多感官的描寫方式,建構出特別的氣氛和刻意產生紛爭的手法,作者能夠帶領讀者步步深入故事,讓讀者和登場人物合為一體,體驗角色的人生。      讀者在閱讀時所期待的,其實是能一頭栽進書中的世界,而當闔上書本回到現實的瞬間,還能感受到心頭一震,這種深度的閱讀經驗。讓讀者享受這種閱讀經驗是作家的工作。最有效的方法就是讓設定充滿動態感,創作出規模宏大而有趣的故事。      不要擔心,這件事並不像你想的這麼困難。      ○建構氣氛的設定      找出設定的固定元素是很簡單的事。倫敦就是倫敦,不增也不減,難道不是這樣嗎?雖然地點是固定不變的,但若在可以改變的地方下點功夫,也可以讓城市呈現出截然不同的風貌。只是變更時間、天氣、季節或說故事的人(旁白),今天和昨天就會有很大的不同。「氣氛」能夠為設定帶來絕大的影響力。      氣氛可以定義為:作品中孕育出的情感印象。也就是讀者在閱讀時產生的情緒。一個場面的氣氛能讓讀者對接下來會發生的事做好心理準備,是故事構成中重要的一環。      舉《驚魂記》這部電影來說吧。樹木稀疏的荒涼小丘上,兀自矗立的貝茲旅館,帶給觀眾的第一印象就是「不舒服」。陰暗而單調的外觀,不透光的玻璃,讓人無法一窺旅館內部的樣子。貝茲旅館登場的一幕煽動了觀眾的不安,讓人們本能地察覺到在這裡將會發生些不祥之事。這正是希區.考克將作品的設定帶出來時產生的氣氛。      不管是電影或小說,為了要讓閱聽者入戲,都需要清楚交代時間和地點,大多數的作者會讓設定在故事進行不久後建構完成。透過設定來傳達故事的氣氛是一種方便的手段。當我們在描寫一個畫面時,應該於事前就構思好想要營造出何種氣氛。若能如此,之後在創作時只需要選擇能夠加強氣氛的技巧就足夠了。      天氣與季節——促發情感的裝置      只要能善用天氣,將可輕而易舉的創造出作品所希望傳達出來的氣氛。人的情緒和天氣之間存在某種自動的連結,就像雨天時會感到憂鬱,晴天時覺得幸福且充滿朝氣,起霧的日子則覺得心頭被什麼壓住一樣。因為天氣能夠用來預測大部分的情緒反應,因此是用來促使某種特定氣氛發生的有效方法。      「古代遺跡的老朽牆壁,沐浴在陽光下朝天空延展。用手輕輕地觸碰時,還可以感受到一陣暖意。飽經了幾個世紀的風吹雨打,岩石表面因磨損而顯得光滑,金魚草和矢車草在微風吹拂下,不停地點著頭。過長的野草,則緊抱著岩石被磨得光滑的部位不放。」      使用謹慎選擇過後的天氣,能呈現穩定而平靜的效果。在上面這段文字裡沒有陳述己見的登場人物,畫面中輕柔的微風、陽光、溫暖的岩石等,都能提供讀者一種安定的感覺。只是做天氣的描寫,就已經能夠創造出影響讀者的氣氛。如果那個場景中有登場人物出現的話,便可輕易地形塑人物形象。天氣對登場人物帶來的情感反應,若能明確地傳達給讀者,它將成為讀者引發自身感情的導火線,讓讀者體驗作者意圖傳達的氣氛。      「當馬克一腳踏進遺跡內部時,遠方響起了轟隆轟隆的雷鳴聲。乾燥的雨衣因為汗水的緣故黏在身體上。雖然希望能有一陣微風,但身邊凝滯的空氣包圍著他,讓他備感沉重。      遺跡的表面有著古風的十字架,因為刻得很深,邊緣部分彷彿被刀削過,看起來非常鋒利。馬克不假思索地想伸手摸摸距離自己最近的一塊石頭,不料才剛要動作,頭上又是一陣尖銳的雷鳴聲,嚇得他向後退了一步。深呼吸後,他將雙手插入口袋,小心翼翼地走著,一邊避開那些不祥的岩石,一邊緩步向前。」      在上面這段文字裡,透過雷聲和凝重的空氣,預示著一場即將襲來的暴風雨。文字雖少,已經足夠讓場面營造出一種迫近的危機感。馬克對天氣的反應,應該是讀者解讀這段文字最大的提示。他感到不安和躊躇,似乎沒有興趣踏進這個遺跡裡。我們藉由讓讀者察覺他的不安,來設定氣氛。      「季節」和天氣有著密不可分的關係。季節對天氣造成的影響雖然各地不同,但秋日的紅葉和夏天漫長的酷暑日,皆為一般人普遍接受的印象。善用這種季節的自然特性,可以為一個畫面或整個故事的氣氛定調,是非常有用的設定。讓我們來看看華盛頓.歐文的《沉睡谷傳奇》裡的一節。      「伊克巴踩著輕鬆的步伐,映在他眼中的盡是令人感到愉悅的秋日風情,每一個會帶來豐富味覺饗宴的視覺景觀都讓他停下腳步。到處都是蘋果,有的在枝枒上結實累累,壓得樹木都快喘不過氣、有的裝在籃子和木桶裡要往市場送,還有些堆成一座小山等著榨汁。再往前走就會出現一片廣袤的玉米田。我們可以從繁茂的葉間窺見那些金黃色狀似耳朵的傢伙,它們可做成美味的蛋糕和湯品。在玉米根部附近生長的南瓜體型碩大,倒向面陽那一邊。用它們做成的派,說有多美味就有多美味。」      秋天在歐文的故事中是最適合的季節,因為它可以帶給讀者一種安全的假象。秋天能給心裡帶來許多愉快的回憶:涼爽的氣候、豐富的食物、室內溫暖的爐火等都是。但是我們很容易忘記,秋天也是提醒我們年關將近的一種訊號。再過不久,世界就會覆蓋在極度寒冷和暴風雪之中,無頭騎士將襲擊沉睡谷和毫無防備的伊克巴。      當我們在設定故事中的季節時,應該思考劇情中反覆出現的主題或想法,以及怎樣的季節適合用來強化情緒。以冬天為例,它時常用來象徵死亡、結束、荒蕪與絕望。春天則伴隨著新鮮和再生,是描寫新的開始或得到再次挑戰機會的堅強靠山。青春時代、純真、涉及長大成人主題的故事則時常選擇夏天作為背景。故事中的焦點放在心理層面或等待變化發生時,通常會以秋天這個象徵「準備」的季節為背景。      不管是哪一個季節,都能呈現許多事物的樣態。經過謹慎選擇的氣候因素能夠增強作者想表達的氣氛,讀者也能在心中預備好接下來可能會發生的事情。經過認真思考後決定的季節,一定能成為創作時強而有力的道具。然而當我們在描寫季節或天氣時,有些地方需要特別注意,得三思而後行。      不管是針對故事裡的任何一項要素都應注意,不要在執筆時洋洋灑灑下筆千言或進行過度細緻的描寫,否則很容易淪為泡沫劇之流,讓讀者感到厭煩。許多關於創作的技巧,都是在拿捏得恰到好處的情況下才能產生令人滿意的效果。如果要描寫一個炎炎夏日,沒有必要將無精打采的植物、熱浪、喘不過氣的狗兒、從毛孔中噴發出來的汗水等全部放進內容裡。慎選細節加以描述,除此之外就不必費神,讀者也會感謝你的「自制」之舉。      陷入固定的表現方式,是另一個在描寫天氣或季節時容易犯的毛病。像從爐子裡散發出來的氣味、身體感受到濕毛巾般的濕氣、讓人以為置身夢中的幻麗雪景等,都屬於這種類型。當我們進行故事創作時,首先浮現在我們腦海中的慣用表現、放在特定場合中立即可用的陳腔濫調,都是我們的敵人。這些慣用語句只能讓作者虛應故事,證明這個作家沒有欲望和能力去思索新的表現形式。      想要在描寫時保持新鮮感,有一個妥當的作法,就是牢記主要登場人物的性格、經歷和思考方式。如果能透過登場人物的視角來描寫天氣,一定可以寫出與故事相符而特別的內容。舉例來說,陽光通常和幸福的心情、勇往直前的精神結合在一起。但是對於經歷過世界毀滅,生活在地下世界的主角而言,陽光或許只會帶給他一種感傷的情緒。另外,雨天通常容易引起悲傷或絕望的情緒,但對於喜歡孤獨、性格內向的登場人物來說,或許這是能讓他產生正能量的天候。每個登場人物的性格都各不相同,如果能找到符合人物的氣候,就無須擔心落入陳腔濫調或慣用表現的泥淖裡。      ○針對田園區設定應該考量的事      都市和自然的環境在本質上很不一樣,寫作時兩者都有需要面對的不同課題。如何在作品中呈現這類的描寫呢?這一章我們將焦點鎖定在田園的設定上,找出可以使用在小說創作時有效的描述方式。      認真調查作為寫作對象的自然環境      如果要描寫再熟悉不過的室外風景,要虛應故事是很容易做到的。山、森林、湖泊和健行步道等,這些東西我們都不陌生,可能某些人就是長年生活和成長於周遭充滿這些元素的環境裡。身為作家,我們對於山岳地帶的設定或許胸有成竹。然而,你知道自己筆下的山是屬於哪一種類型的嗎?如果是一位出生在美國東部阿帕拉契山脈地區的人,要以當地為舞台創作小說,應該是沒有什麼困難。但如果今天是要以加拿大落磯山脈或瑞士的阿爾卑斯山脈為舞台,創作時仍然沿用阿帕拉契的寫作模式,不會格格不入嗎?      自然的風貌不只地形一樣,還包含當地的原生植物、棲息於此的動物、晝夜的長度、氣溫的變化和季節遞嬗等,需要納入考慮的事物還不少,且根據所在的區域不同,上述的事物又會呈現出大異其趣的風貌。光是瀑布的類型就有十種以上。你想描寫的是呈階梯狀流動的瀑布、穿梭於山間窪地的瀑布,還是分割成好幾個細流的瀑布呢?同樣的,雖然短吻鱷常見於佛羅里達的河岸邊,卻不會出現在加拿大的河邊。      如果你要以世界上實際存在的某個地點作為故事的舞台,在創作設定時應該保持當地自然環境的真實性和一貫性,並對該區域認真地進行縝密的調查。我們應該避免因為對細節的忽視(筆下的世界和實際上有出入),讓實際生活在該區域的人對你的作品敬而遠之的尷尬結果。      增加主動性的行為      讀者很難接受長段落的一個原因是,他們看不到文中有任何的「動靜」。當作家花了大篇幅來描述一棟建築物土地上的矮木時,這段文字將毫無吸引力可言。這種沒有生氣的段落會拖累故事的節奏,讀起來枯燥乏味。作者應該盡量避免這種情況發生。      為了避開這個誤區,讓我們試著透過登場人物的行動,為停滯的畫面帶進動感吧!如果今天是在室內,我們可以透過簡單地加進登場人物製作布朗尼、拆開信件、餵狗或整理食材等動作來豐富畫面。當然,我們並非要用這些看似平凡的舉動來塞滿整個畫面,而應該視這些動作為畫面中不可缺少的「配角」。如果不這麼做的話,反而可能讓讀者感到枯燥無味。另外,像是撕開狗飼料袋或將蛋打進盆裡等小動作,可以用來截斷過長的文字敘述,創作時也可以將它們零星地嵌入文字裡。      如果今天動作發生的設定是在充滿自然現象的室外,寫作將更為容易些。因為我們可以活用自然中流動的風、潺潺的水、浮動的雲、變化的影子和附近的動物及昆蟲來豐富畫面。哪怕只是簡短地觸及這些事物,都可能為死氣沉沉的文字內容帶來動感。看看以下這段文章:      「到家時,天色已經完全暗了下來。狂風吹拂撥弄著我的髮絲,我搔了搔頭皮,凝視著自己的家,靜靜地站在寒冷中。檯燈點亮了窗邊,煙囪的炊煙帶著燉菜的香味。從屋外來看,這棟房子讓人覺得穩定而舒適,彷彿在歡迎人們進來坐坐。」      這段文字裡並沒有什麼特別之處。主角還站在屋外的庭院中,凝視著自己的房子。然而我們卻可以在文章裡感受到細微的動作:強風弄亂了她的頭髮、點上的燈,連煙囪都很有戲。滲進天空裡的裊裊炊煙這一幕,很吸引人不是嗎?這些有點微不足道的細節加總起來,能為安靜的畫面帶來活力,帶出設定想呈現的氣氛。在看似平凡之處帶入動作,讓讀者的雙眼彷彿發生了錯覺。透過增加主動性的行為,能為靜止的畫面捎來生命的氣息,是一個優秀的表現技法。      使用對比來呈現多角度的描寫      像沼澤、森林、海洋等大規模的自然景觀或地形,常讓人在執筆時發愁。它們的「巨大」是作家難以掌握的因素之一。要描寫這種接近無限的遼闊時,對比法是最佳的表現形式,我們可以使用前景或附近較小的物體來做比較和取得平衡感。      這裡的平原並不像人們說的那麼平坦,有著細微的傾斜和起伏。吹過草原的疾風掀起陣陣漣漪,就像色彩繽紛的桌布被風吹得啪啪作響。眼前的這片大地究竟會延伸到哪兒去呢?將手放在眉毛上,我望向孤立的楊樹,望過我們的倉庫,將視線延伸到看不到盡頭的平原遠方。雖然我們的倉庫是個龐然大物,但在這片大草原上,它看起來只像一間室外廁所。平原有著它迷人的景致,但我不禁認為這麼大的地方,上帝是不是有點做過頭了。      我們雖然可以用文字來表達平原的廣闊無垠,但如果將它拿來和較小的東西做比較,一樣可以將規模的大小傳達給讀者,還能讓人產生一種鮮明的印象。      創造意外      寫作不能永遠使用那一招半式打天下,哪怕寫得正順手時也一樣。有時要找一個合適的辭彙就能讓人筋疲力盡。因此很多人會選擇那些立即浮現在腦海裡的詞彙來應付過去,但就像是天氣或季節等這些自己經歷過的事物,會讓人很容易去依賴普遍而典型的表現手法。我們應該期許自己屏除這些了無新意的表現手法,去發掘符合自己故事裡和登場人物的新鮮事物。      一般來說,教會是帶給登場人物力量和心靈皈依之處,然而對一位受到罪惡感所苦的人來說,教會或許是一個令他避之唯恐不及的地方。對那些被強迫來參加教會活動的人而言,教會則是一個窮極無聊的空間。如果登場人物是一位詐欺犯,教會對他而言就不是提升內心世界的場所,而是遍地機會的寶庫。教會容易讓人想到虔誠的信徒,同時也是為了逃避被惡靈騷擾的男童的避風港(《靈異第六感》),許多意外的人物都可能是教會的訪客。      當我們在選擇不同場面的設定時,不要想到什麼就用什麼。我們應該一邊考量登場人物、自己希望創造的氣氛和故事的進行方式,一邊思考如何將多元的事件穿插進故事裡。      對所有的設定一視同仁      作家不可能對所有的設定都做到公平對待。我們都會在自己有興趣、美麗或具有重要價值的地方多花一些時間。相反的,像浴室、牧草地和小學校園中的遊戲場等每天都看得見的地方則不受青睞。因為這些地方太過平凡無奇,讀者也都很熟悉,經常被認為不用多費筆墨來做說明。作家是會在這些地方打馬虎眼,或是完全無視於它們的存在。      然而實際上,每一個設定都有屬於它的價值。我們可以將任何空間放進場面裡。只要細心觀察一件事物,必定可以發現它的特殊之處。張貼在家中壁紙的狀態或房間裡的味道,都能帶出某種氣氛,或簡單地變身為故事裡的伏筆。      因此,當你下次看到描寫平凡的場所或是乍看之下很無趣的場所時,不妨放慢閱讀速度,想想看這個地方有什麼吸引人之處。在這個場面裡加點什麼,就能產生吸引敘事者的目光呢?透過客製化的設定,能夠讓登場人物的不同面向更加鮮明呈現。閱讀至此,讓我們回顧一下本書到目前為止提供的寫作技巧。然後想想,什麼事物是只需要稍微觸及就可以讓場景充滿活力、增強印象又具有意義的呢?    ◎都會篇      <前言>「沒人在意場景設定這種事」誤會可大了      一個極具說服力的故事,在考慮架構時,有許多必須重視的特定因素。如果說故事主角是金字塔的頂點,相信大多數人都會同意吧。因為他們流露的情感,在任何故事中都會成為核心,也是最能吸引讀者的要素。主角心中越是交織著複雜的需求、欲望、恐懼與希望,最後也能獲得越大的滿足感。他們克服前方的各種障礙、持續自我追尋的身影,同時喚起了讀者的共鳴。當主角在這個過程中,逐漸接近目標,並獲得成就感與滿足感時,讀者也會為之喝采。      寫故事時,最重要的是推動情節,因為主角若沒遇到衝突事件(在追求目標的過程中,出現的障礙與機會),在讀者面前出現時,就只能毫無目的地摸索、徬徨。 情節發展與角色塑造,當然是說故事不可欠缺的兩大要素。除此之外,寫作指導者與編輯經常會教作者的,還包括說話的聲音、故事的節奏、內心的糾結、主題、描寫、對話等。      那麼,「場景設定」呢?它的重要程度,到底該如何定位呢? 這是個好問題。有些剛開始寫作的新進作者,會誤以為場景設定只不過是故事發生的背景。雖然有必要處理,但不必花太多字數描寫,也不必為了配合情境選擇適合的設定而過度費神。      當然這種想法會有盲點。以更宏觀的視點來考量整個作品時,設定其實能提供說故事的動力、強化每個情景。說故事不僅要以逐漸釐清事件的過程抓住讀者,若能仔細考量並選擇恰當的設定,更可以凸顯每個登場人物的特徵,以更深入的方式描繪背景蘊含的故事,表達感情,並帶出緊張的情緒,為讀者帶來獨一無二的體驗,一次達到多種目的。實際上,儘管「場景設定」是創造扣人心弦情節必要的元素,運用方式也相當多樣化,卻經常沒有好好的發揮。      那是為什麼呢?其實理由很簡單。因為寫作者以為讀者對場景設定沒興趣,一定會跳過這類描述,於是疏於了解設定能發揮的作用,也未加深入考證。難得有了能顯示登場人物的想法,強化故事深度的方式,卻漠視跳過這種可能性,只把設定用在讓讀者得知文脈(來龍去脈)。當然,要讓人把握角色置身何處,文脈很重要,但設定能在故事中發揮的作用,其實遠遠超過這些。      描寫「場景設定」時,的確有許多挑戰。要在不影響故事節奏的情況下,讓「敘事」和「表現」維持最佳平衡,並不是一件容易的事。如果一直著眼於說明,讀者可能會跳過這些內容,但如果幾乎都不說明,要讀者自行想像那個場景,也會讓讀者感到痛苦。一旦對登場角色生活的世界無法產生印象,焦躁到某個程度時,讀者恐怕就會闔上書,之後再也不會翻開了。      毫無疑問的是,設定非常重要。到底要寫到「什麼程度」,練習如何拿捏,正是所有作者都該學習的技巧。理解設定能達到的各種效果,以少量的描寫達到最大的效益,學會這樣的技巧,才能掌握讓讀者埋首於虛構世界的關鍵。      這並非抓出許多細節再加以匯集就能辦到,而必須選出恰當的設定,使其能產生以感覺為訴求的體驗。如果是讓人充分感受臨場感的描寫,就能夠喚醒讀者的記憶,在場景中投射自己的情感。透過「田園篇」與「都會篇」廣納的詞目範例,相信各位創作者一定能學會如何運用設定將讀者拉進故事中,與角色彼此連結,開闢出產生共鳴之道。      ○感覺的細節,是設定中最璀璨的寶石      為了把讀者完全拉進場景中,希望創造出能在感覺方面激發想像力的樂趣。也就是說,為了讓自己描寫的每個地點能活起來,必須運用各式各樣的感覺,維持有新意而且鮮明的描述。讓讀者忘記他們在閱讀虛構的故事,與主述者一起體驗相同的景象、氣味、食物的味道、感覺、聲音,覺得自己宛如也置身在那個場景中。      你有讀過任何書,把場景描寫得非常吸引人,讓你期待自己有一天也能真正造訪那個地方嗎?連整個故事結束之後都還印象深刻,讓你會去想像,那個地方現在可能發生了什麼事,那裡的人正在做什麼……一定有作品符合這樣的條件。讓人覺得身歷其境的設定,會把人帶入狂熱的漩渦中,讓想像力無限擴張。其中最了不起的例子,就是在《魔戒》中登場的哈比人村落。充滿綠意的原野、有著圓形的屋頂、提供舒適場所與豐富餐點的家家戶戶,從甘道夫的菸斗中裊裊上升的煙霧。這些描述令人彷彿聞到大圓盤中起司撲鼻的香味、赤腳踩著柔軟的草地,隨著故事情節進入哈比人的世界。      一邊敘述設定的內容、一邊描繪各式各樣的感覺,可以創造出驚人寫實的一層層風景。自己描寫的設定與讀者之間的連結越深,就越讓人想要進入那個虛擬的世界。每個細節不只是把讀者帶入場景,也必須選擇能傳遞訊息、令讀者產生感情呼應的內容。到底要用什麼樣的內容由作者決定,但必須以讀者能產生強烈的感受為目標。      情景的描繪能讓故事整個活起來 在各種感覺中,作者最能掌握的就是視覺,這應該不令人意外。因為當說明登場人物看到的東西時,就能讓讀者在自己腦海中隨之浮現。但是為了運用視覺創造出具有說服力的表現,首先必須把所有描述,都使用登場人物的觀點,並加上敘事者用情感打造的濾鏡。      各位可有聽過這句話?「每個故事都有兩面,一個是你看到的那一面,一個是真正發生的那一面。」這句話在虛構故事中也一樣通用,因為故事中的角色也一樣是憑自己的感覺,來解釋眼前所發生的事情。接著,來看一個父親剛結束週末的出差回到家時的例子。

作者資料

安琪拉‧艾克曼、貝嘉‧帕莉西(Angela Ackerman、Becca Puglisi)

暢銷作家兼寫作指導,也是享譽國際的講者,兩人的著作已翻譯成多國語言、收入全美各大學圖書館,是世界各地小說作家、編劇、編輯、心理學家必備的參考書。兩位作者共同創立提供作家和文字創作者磨練寫作技巧的網站,其中「寫作者互助網」(Writers Helping Writers)介紹大量的同義、類義表現;另一個「寫作者小站」(One Stop for Writers)為概念創新的線上圖書館,主要在幫助作家加強說故事的能力。兩人對於文字創作者的提攜和幫助,獲得各界的肯定和讚賞。 值得一提的是,才華洋溢的安琪拉‧艾克曼主要以年輕世代為對象,創作晦暗心靈為題的小說,同時是SCBWI(童書作家與插畫家協會,台灣也設有分會)會員。童心未泯的她對於床底下躲著怪物深信不疑,會把薯條加進冰淇淋一起享用,而且很努力地以各種形式回報從別人身上得到的恩惠。現與丈夫、兩個可愛的孩子,在愛犬及長得像僵屍的寵物魚圍繞下,定居於洛磯山脈附近的加拿大亞伯達省卡加利市。

基本資料

作者:安琪拉‧艾克曼、貝嘉‧帕莉西(Angela Ackerman、Becca Puglisi) 譯者:王華懋林巍翰呂雅昕黃詩婷鄭玉凱 出版社:如何出版 書系:Happy Learning 出版日期:2018-02-01 ISBN:9789861365039 城邦書號:A460155 規格:軟精裝 / 單色 / 592頁 / 17cm×23cm
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