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AV女優的工作現場
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周年慶\外版精選,非看不可

內容簡介

◎巨乳靠天生,美臀靠態度 在淫聲浪語的背後,是無人能及的專業素養 大眾有色的眼光下,面對的是不亞於你我的職場激烈競爭 【你不知道的是…】只要躺著幹就好? AV女優是全世界職場環境最嚴苛的職業之一,一年有八成女優慘遭淘汰! 【你不知道的是…】天生麗質才出道? 這裡有比藝能界、模特界更嚴苛的美體標準!畢竟誰想在特寫時看到女優臀部上的青春痘? 【你不知道的是…】口袋空空真難熬? 她們大多數都是現役護士、老師、OL甚至企業老闆,副業不是家庭手工,而是當AV女優! 【你不知道的是…】學歷不高剛剛好? 近來的AV女優不乏高學歷者,甚至有許多人只是想尋求刺激、留下一個青春回憶! 【你不知道的是…】年輕貌美是王道? 熟女、超熟女等姊姊們也各有死忠粉絲,擁有不可思議的熟齡魅力! 【你不知道的是…】戀情謝絕窩邊草? AV女優當然會談戀愛,而且偶爾來場「辦公室戀情」也不意外! 閃開!讓專業的來! 熟女系AV大導演溜池五郎以20多年的AV執導經歷, 絕對有資格告訴你,你所不知道的情色影片現場的真實樣貌。 拍片現場祕辛、AV女優的私生活與工作狀態,毫不藏私,如實陳述! 透過這本情色而不濫賣色情的紀實,讓觀眾下次再「不小心」轉到AV頻道時, 都能用截然不同的態度與眼光,看待賣力演出的女優、男優們! 【名家推薦】 ◎一劍浣春秋 ◎大A ◎小葉日本台 ◎亨利乳頭市市長 「看日劇總會想知道導演是哪位,挑AV當然是先選對上眼的女優,不過,溜池五郎算少數的例外,這位拍過千部AV的名監督,牌子老、信用好,略有涉略的讀者都清楚,封面上大大打著『溜池五郎』名號代表的即『人妻熟女』系列的超有料。溜池本人就是業界的傳奇,這回由他來寫 AV女優的幕前幕後,不論是觀點視角、近身接觸,還是市場走勢等等,專業權威,開眼界也長知識。 日本的AV女優約有2,000人,平均每年量產10,000部以上的A片,經濟規模不小,競爭自是相對激烈,能存活下來,保有銷售人氣,無非就一個工作態度,把做愛視為工作,並不斷揣摩演技。不誇張喔,比如熟女系常見的那位澤村レイコ,豐富的肢體語言和收放自若的臉部表情,真的Pro到可以去演連續劇了。拍AV的女優究竟懷抱哪種心境?只是拜金沉淪?宿命包袱?其實並不盡然,既成印象下的偏見或許扭轉不易,但本書則能提供另一扇窗,讓社會更加理解AV產業的存在價值,以及女優們在其職場上的敬業態度。」 ——小葉日本台 「你以為在日本會去做AV女優的都是人盡可夫的浪女?你以為拍A片就是一男一女加一台攝影機就好?不要再傻了,人家能玩30年絕對沒有那麼簡單,來看看『AV女優的工作現場』,你就能成為AV達人。」 ——一劍浣春秋 「我們用右手實踐幻想.女優用身體實現夢想 『快樂打炮、平安回家』,原來拍攝AV早已進化到再平凡不過的普通行業啊。」 ——亨利乳頭市市長

序跋


  我20歲時曾擔任過電視劇和電影現場的助導。但我並不是製作公司、電視台的正職人員,只是區區一名約聘僱員。

  自從大學畢業至今,我從未像個上班族般正式工作過,總是漂泊不定地四處討生活,只要工作有趣我就會投身其中,當然,這種特性我個人認為好壞參半。

  20年前,透過某個獨立電影的製作工作,我經由一位前輩級的影像紀錄作家介紹,結識了成人影視圈的求才者,也因此敲開了A片界的大門。我還記得當時自己會想進入這個圈子的原因,就是因為認為這一行比當助導還要有趣得多。

  1994年時,水沼紗英(化名/當時年齡為20歲)的作品成為我正式執導的處女作。在那部作品中,我不只使用專門拍攝電視劇的拍片場景,而且在演出、運鏡手法上也保持著拍攝電視劇的規格。這後來在A片界裡成了所謂的「戲劇型」A片,而且也因此在這個圈子內博得好評。

  至於溜池五郎這個名號當然是藝名,而幫我取這個名字的人正是大名鼎鼎的超級AV男優──加藤鷹先生。

  之所以會取這個名字,就只是因為相關製作公司的辦公室在東京都港區溜池。當初我一聽到這個名字就覺得「這名字未免也太怪了……」,但畢竟出主意的人是這一行的老前輩,說什麼都是不得違抗。雖然我心不甘情不願地接受這個名字,但當時我怎麼也沒想到這個名字居然能陪我走過20年。

  我個人在事業上的轉捩點則是在1999年時。那一年高橋雅也先生設立全新的A片公司──Soft On Demand。在當時的A片業界裡,A片的流通形式還未從錄影帶批發商轉為錄影帶出租店,而Soft On Demand旗下的「影帶銷售(Sell Video)」是採用賣場形式的銷售商品。換句話說,他們所製作出的A片可以透過直接販賣的方式供給一般消費者觀賞。對身為片商的他們來說,確實是一登場就為A片業界帶來全新的氣息。

  「影帶銷售(Sell Video)」裡的定價通常在4,000~6,000日圓左右,雖然這和現代的經濟水準相比,肯定不是便宜的價格,但對於無法從A片中發覺新鮮感的一般消費者來說,卻能實在地感受到世代衝擊。

  一個企劃除了要有正面迎戰的實力之外,同時也應該打破原本A片的窠臼──我能以這樣的堅持打造出強力的作品陣容,其實就是因為高橋先生曾對我說:
  「A片中的所有心血,全都操縱在導演的手裡。」

  當年我提出的企劃案在新進導演們眼中,也算是散發出獨特個人色彩的類型。因為我所起用的AV女優大多都是熟女演員。當年在A片業界中,只要是27歲以上的女優,都會被當成「大嬸阿姨輩」的演員。換句話說,她們對A片來說沒有半點價值可言──但這麼做的結果卻還是破天荒地帶出了一股風潮。

  當初誰都沒有料到,我的熟女A片居然能一開賣就賣得特別好。其中的勝因就是我特別挑選成熟美麗的女性拍攝。光是一部「美熟女」作品就能有一萬片的銷售量,這種賣座片才有的成績不論是當時還是現在,都是十分合格的數字。

  從我初次拍片以來,我所導演過的A片就已經超過1000部,而確切的數據就連我自己也沒辦法清楚掌握。在這期間我看過許多AV女優,其中一位現在甚至還成了我的妻子。

  雖然我會說成人影片是我這一生的良朋益友,但這個社會只能看到我投身於將性愛當成商品的世界,只會將我定位成特立獨行的異端分子。也許和一名前AV女優的女性結為連理,就普世價值上是屬於相對不正常的現象,但我反而認為正是這種價值觀,才會讓大家對AV女優產生各種誤解。

  我能理解為何靠脫衣賺錢的女人會被他人投以不屑的眼光,但是從我在攝影現場接觸到的女優們中發現,她們的表現並不像一般人的印象那樣。例如我的妻子,她過去不僅在經濟上自給自足,而且面對工作時的投入態度堪稱職業級水準。當AV女優離開螢幕焦點後,也一樣會有家人、情人、丈夫以及自己的孩子相伴。其中更不乏擁有旺盛生命力的堅強女性,她們能夠同時兼顧粉領族或其他一般職業的工作。

  本書絕對不是專門爆料AV界狗仔情報,而是一本公開女優、業界人士真實面貌的書籍。

  雖然這個社會看待AV女優還停留在私生活糜爛,只要有錢就能和男人上床的刻板印象,但在這邊我還是要再度強調事實,並不是如此。

  確實很多人都能在電腦網路上的影片、DVD裡,輕易看到女優們光著身子嬌喘不已──雖然她們相當習慣在眾人面前輕解羅紗──但再怎麼說,這也只不過是展現「工作時該有的態度」而已。

  我這麼一說,其他AV界人士應該會覺得這種話會破壞粉絲對AV女優的憧憬,只會讓粉絲覺得:「怎麼會這麼現實,虧我還很欣賞某某女優那種好色的模樣。」然而,我卻不這麼認為。因為粉絲若是真正的消費者,那麼他們也許早就已經充分理解到A片是一種「創作」出來的產品,我認為消費者看待創作一直都是非常精明。

  說起來,A片現在的確是越來越難賣。其中的理由有很多,例如:電腦的普及、年輕男性對女性的興趣減低,開始出現一股草食男的趨勢等等(其實,DVD的主要客群以中老年人為多)。另外,我們這些負責創作的業界人士,一直死守住粉絲對A片的憧憬不放也是原因之一。

  反過來看,我所處的AV業界仍始終認為,消費者無論如何都能無條件地相信A片業界所創造出的幻想,這在本質上其實就是一種瞧不起消費者的心態。

  我認為現在正是A片業界開誠佈公的時期,透過讓大家瞭解AV女優和一般人無異,也許多少能改變這個社會對A片的看法吧?

  所以在我寫這本書時,就打算用比較具體的方式寫出我在現場親眼看見、親身經歷的故事。不過,光是我個人在業界所經歷到的各種人事物,仍不足以代表A片界的全部,這一點還請各位多多包涵。

內文試閱


第一章
拍片中的女優沒時間吃晚餐

  我在前文中有提過目前的拍片行情,如果沒辦法在一天之內拍完一部片,那麼就會超出拍片預算。

  其中最耗預算的就是攝影棚的使用費。由於我常常拍攝人妻類的作品,因此必須使用備有廚房、客廳、和室、臥室的住屋型攝影棚,另外也有租金是一個小時以數萬日圓計算的攝影棚。不過租這種攝影棚時,若是超過使用時間,預算就會一口氣到達赤字。所以我們在攝影棚拍片時,必須要確實地把全部工作搞定,並且準時在晚上十點前收工。

  但即使是如此,我們還是必須嚴守本來就預定好的拍片行程。在我的工作現場中,大家固定會在早上集合。而女優也必須當場讓造型師做好造型,她們到下午一點前都是拍封面照相關的攝影時間。在大家簡單的吃完午餐後,我們就會正式開拍,劇本裡的全部場景必須要在9小時之內完成。

  晚餐時助導會將便當放在餐桌上,而女優和工作人員們都會各自拿起來用餐。事實上,我們在用餐時間從來不會用一派輕鬆的模樣吃飯,慢條斯理、談笑風生的景象可說是完全看不到。


  所有人員當中尤其是AV女優最為辛苦。因為她們詮釋性愛的演技堪稱為重勞動工作,除了要在數小時之內頻繁演出性愛場面之外,而且每一次性愛場面都必須持續一小時以上。如果是在1990年代的拍片現場,整個拍片行程就會有比較充足的時間,而導演也能顧及女優是否會在拍片時露出疲態,並且安排一個小時的休息時間。然而,現在想這麼做可是難如登天。

  即使如此,女優還是得打起精神繼續上工。說目前整個A片界都是靠這些能適應如此環境的女優支撐也不為過。

  至於低預算的拍片現場大多不需要這麼辛苦。一部的預算通常不到50萬日圓,有時候我甚至還聽說過一部片只要30萬日圓的預算。

  從這裡推算起來,那種低預算的片子支付給模特兒的演技費用大概是10萬日圓以下,若是和經紀公司分帳,不知道她們的演技實際上又是值多少錢?

  當然這種片子用不到攝影棚,只需要去愛情賓館租個房間就可以了。拍片時的工作人員人數可以只有一個人,只要讓這一個人導演兼男優就行了。至於拍片工具也可以直接使用小型數位攝影機。這類低預算的片子通常會要求膽子比較大的女優和導演兼男優的人員一同演出「第一人稱視點」的A片。這種大多都是在街上取景,而劇情上會設定成男優一開始就向扮成粉領族或人妻的女優搭訕,接著帶她們到愛情賓館裡做愛,將其中的過程拍成一部紀實性質的A片。由於這種片子常常會出現優秀的情色演出,簡單的內容下其實很容易讓大家無法自拔。

  話說以第一人稱視點拍攝A片的手法是在1990年代初期正式引進,而引進這種攝影手法的人就是company松尾導演和村西透導演。我在出道後也常常使用這種方法拍攝女優,例如「我倆兩天一夜的紀錄片」之類的企劃中,就經常使用第一人稱視點。

  不過,這種攝影手法我最近就比較沒有這麼常用了。因為某個代表用戶端的公司要求我們「別再用這種方式拍片了」。其原因似乎是越來越多觀眾看膩第一人稱視點拍出來的A片,在需求上已經變得不再符合時代潮流,也因此難以提昇銷售量。

  老實說,我就算到了70歲還是想繼續當A片導演。我心裡也暗自決定要在古稀之年以第一人稱視點,和30歲出頭並且還在全盛時期的導演一較高下。但現在我們不但要在預算很低的情形下,以有限的時間拍出一部可以滿足消費者的重口味內容,而且也不能用第一人稱視點簡單完成拍片工作,這樣的我們確實是遇到了難以突破的瓶頸。

巨乳靠天生,美臀靠態度
  身體的肌膚就是反應女性身心狀態的最佳指標。我認為AV女優在工作上就是要仔細保養好胸部、臀部的肌膚狀況。身為一個AV女優,若是無法維持胸臀上的美觀,那麼說她沒有當AV女優的資格也不為過。

  然而,胸部會隨著女性個別的不同而出現等級上的落差。因為在AV這個世界裡,不管你的胸部有多大,只要有一對巨乳往往能受到各界的矚目。所以與生俱來的大小問題就會產生等級上的差距,也因此胸部較小的女優無法拼過胸部較大的女優。不對,用無法拼過這個字眼可能就有點語病了。正因為有天生的等級落差,所以有必要努力填補這段差距的說法才能夠成立。

  而臀部則是可以靠著鍛鍊的方式來變得更加美觀。在坊間,有許多女性雜誌、DVD特輯會以美臀為主題,告訴大家能透過訓練、健身的方式打造一個豐滿又緊實的臀部。很多對胸部沒有自信的女優們,為了使自己能靠臀部對抗胸部,於是便拼命進行「美臀」訓練課程。

  雖然在交際應酬上,女優難免會喝些酒。但是為了使自己能用更有魅力的臀部拍出漂亮的片子,吸引更多粉絲的關注,她們不會輕易停下訓練課程,在幕後一步一腳印地持續健身。

  「巨乳靠才能,美臀靠努力」。這是我得知女優們幕後所下的苦工後,在訪談中脫口說出的話。事實上,女優們為了努力維持自己的美麗身段,都會日以繼夜地苦心付出。一旦成為當紅女優後,其辛苦程度更不是一般粉領族所能比擬,說她們和演藝人員相同等級也不為過。

  現在請試著想想,如果女優在拍片時,被人發現肌膚狀況不佳,臀部特寫甚至還有顆青春痘──你會不會已經覺得這整部片全都搞砸了?

  總之,我很希望各位讀者務必瞭解到女優們為此所付出的心血。

作者資料

溜池五郎

溜池五郎不但是人名,更是品牌。這個日本AV界無人不知無人不曉的名號,靠著源源不絕的創意,成功將多位AV女優推上顛峰,更引領日本AV界獨樹一格的拍片風潮。畢業於日本明治大學法學系的溜池五郎,在歷經電視連續劇助導工作後,於30歲正式以導演的身分進入AV業界,雖然剛開始並不順利,但靠著自己對AV的熱愛,苦熬多年後終於獲得觀眾的肯定與片商的青睞,成為獨立的知名AV片商。 他最為人所熟知的作品就是「美熟女」系列。有別於其他以童顏貌美女優為賣點的A片,溜池五郎導演的片子,多半以年過30的熟女為主角,加上精心設計的劇情以及親熱橋段,不知不覺累積了許多死忠粉絲。最為人所津津樂道的是他在1999年執導的美熟女系列處女作《義母~真里子34歲~》,不但捧紅了該片女主角川奈真理子,最後更將她娶回家,成為日本AV界知名的夫妻檔。如果要說溜池五郎是日本熟女AV界的開山祖師爺,可是一點也不為過!目前已創下超過一千部親自擔綱劇本與導演工作的紀錄,其中更不乏多部叫好叫座的作品。

基本資料

作者:溜池五郎 出版社:時報出版 出版日期:2014-01-17 ISBN:9789571358871 城邦書號:A2200485 規格:平裝 / 全彩 / 184頁 / 14.8cm×21cm
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