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維納斯:陳雪短篇小說集
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  • 維納斯:陳雪短篇小說集

  • 作者:陳雪
  • 出版社:木馬文化
  • 出版日期:2024-01-31
  • 定價:420元
  • 優惠價:79折 332元
  • 優惠截止日:2024年12月25日止
  • 書虫VIP價:332元,贈紅利16點 活動贈點另計
    可免費兌換好書
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內容簡介

◢獻給所有求愛不可得,卻依然努力的人。◣ 跨性別戀人、人工生殖、多元成家、囤積症⋯⋯ 以「愛」與「家」的變貌,顯影後同婚時代的愛欲群像。 婚約締結不再囿於性別,我們卻仍在愛欲的難題中奮力泅泳: 愛與性是必然?是遊戲?還是叛離? 那些令人欲生欲死的愛,那些渴望圓滿卻扭曲破碎的家⋯⋯ 猶如小說版《戀愛課》,陳雪最新短篇小說集《維納斯》以海妖賽壬歌聲般的魅惑文字,描寫人們對愛的渴求、猶疑、不安、恐懼,挖掘傷害與痛楚烙下的銘記,辯證性與愛的連結,在「愛」與「家」的各種變貌中,打造出一個沒有敗德、異常、脱乎常軌等標籤論定的,多元的,愛的國度。 本書含13篇短篇小說: ◎〈維納斯〉:沒有什麼是真正天生的。天生不一定比假的真實。 ◎〈男孩為我唱首歌〉:即使像她這樣沒心沒肺的人,也可能在一段愛情裡突然生出那些會受傷的器官。原來愛情是從痛苦的強度來衡量的,一顆心可以脹大到充滿整個身體,隨便按一下都痛得撕心裂肺。 ◎〈無有之物〉:在他們的愛情裡,許多事都驗證著愛情最深濃時並不在那些粉身碎骨的激情裡,而是當所有夢想都破滅,當生命因為疾病、痛楚、災難、困頓被攔腰折斷,是戀人抓著她的手渡過漲潮的海灘、度過風暴侵襲、度過厄夜夢魘。 ◎〈塵埃〉:海有海的光,安娜有安娜的光,她攤開一地雜物向我,猶如將內心之海敞開給我,她需要我使我快樂,也擾亂了我。我能整頓自己的人生如整頓他人的房屋那樣嗎? ◎〈我看見死亡的顏色〉:死是沉默的允諾,死是永遠的保證,她擁有我,我擁有她,這是在那天就寫好的事。 ◎〈天空之眼〉:他們沒有約定,也不說愛,但她知道他需要她,也知道即使自己離開,他仍會這麼固執孤獨地過下去,那是他對生命的抵抗。 ◎〈那個人的臉〉:所有生命裡的災厄,曾像烏雲,或者業障,將她逼上絕路,又使她死而後生。 ◎〈我身上有你看了會害怕的東西〉:她一直在向危險靠近,而她追求的,卻是隱身其中的,召喚絕對不可能出現的,愛的可能。 ◎〈歧路花園〉:傷害是愛的一部分,傷害是愛無能完成的必然損傷。看不見的傷害無從痊癒,必須用虛構的方式得以進入撫摸。 ◎〈飄蕩之歌〉:我們相信愛是一種疾病,無法抵抗,我們將命運交給隨時可能踏進我們的世界,將之掀翻、毀滅的人,但我不做這樣的人,我要做的僅是去愛,不計較個人榮辱、尊嚴。 ◎〈複數的舞蹈〉:愛才是不會重複的。因為它的重複都是自我更新,修正,補充,調整。 ◎〈像掛斷電話那樣消失吧〉:當一重幻象出現時,你會知道是自己孤單,然而當第二重幻象也同時曝光,你就知道自己已經被孤寂扭曲,你生活的現實失去了可以被清楚感知的標準。 ◎〈夜那麼深〉:他們說的話、說過的故事,那些擁抱,就像高粱酒灌進身體裡,但得到的不是麻痺,而是一種近似於愛,不,那確實就是愛,一種純度極高的友愛,確實讓她騙過了死神,熬過了最絕望倉皇的歲月。 本書特色 這本短篇小說集,有如小說版《戀愛課》。 故事的主角都面對著很不傳統/正統的愛情、關係、家庭等種種困境與追尋,他們都是渴愛的人,面對自己的想望,在期待與失落中掙扎。 全書有著深淵般的憂傷與魅惑,卻又讓人想陪著主角走那麼一段等愛、尋愛的長路,希望他們獲得「幸福」。 因為,我們都在其中看見自己曾經的樣子:苦於不被愛、苦於愛的錯付、苦於錯誤的期待,而我們都走過來了、活過來了。 這些故事為那曾經受苦的我們留下印記,也撫慰了心底深處那個受傷而孤寂的自己。 ●好評推薦 吳曉樂(作家) 李琴峰(芥川獎作家) 陳佩甄(政治大學台灣文學研究所助理教授) 陳珊妮(音樂人) 陳栢青(作家) 陳國偉(中興大學台灣文學與跨國文化所副教授) 楊佳嫻(清華大學中文系副教授) 楊隸亞(作家) 劉文(中央研究院民族學研究所助研究員) 鄧惠文(榮格心理分析師) 謝盈萱(演員) 簡莉穎(大慕影藝內容總監) ●吳曉樂(作家): 《維納斯》這十三篇小說可以作為陳雪其他作品的角色們的「歧路」,絕望的成分依然是無法輕易刮除的,但,書寫了二十幾年、生活逐漸不再顛沛的陳雪,把「安於一地」而積養的能量轉化成角色心境的騰飛:縱然命運畸零,我們仍可以在虛構裡將自己好好生養一回。 ●陳栢青(作家): 讀陳雪的小說應該被放進農民曆後頭的生剋表中。易耽溺,會移情。忌獨身單影閱讀。讀癮易成毒癮。 闔上陳雪的小說。你被偷走了一點心。重新睜開你的眼,望出去的世界不一樣了。那是陳雪的魅力,也是好小說的魔力,她讓你懂了不一樣的人。她讓你覺得,有那麼一刻,自己也是不一樣的人。 ●陳珊妮(音樂人): 所有的破碎與不完美,都能伴隨著成長找到某種安穩吧? ●謝盈萱(演員): 在陳雪老師的書裡,她看見你聽見你,她創作出的天空,海域,甚至偏僻路徑旁的一只花朵,都像專門為了惶惶不安的你我他所開闢。循著她的文字,能像嬰孩一樣領受動物的本能,從喜至悲從毀滅至重生,所有被忽視的貪嗔癡怨皆不再被歸納為邊緣化的異端分子。

目錄

【目次】 ◎推薦文|知道陳雪怎麼帶貨,就知道她怎麼寫小說(撰文:陳栢青) ◎自序|成為嶄新的人 1維納斯 2男孩為我唱首歌 3無有之物 4塵埃 5我看見死亡的顏色 6天空之眼 7那個人的臉 8我身上有你看了會害怕的東西 9歧路花園 10飄蕩之歌 11複數的舞蹈 12像掛斷電話那樣消失吧 13夜那麼深 ◎書評|以性逼近心,以身體投影生命(撰文:吳曉樂)

序跋

◎自序|成為嶄新的人 這一本短篇集,寫了十年。那麼短的文章,卻需要那麼久的時間來累積,我自己知道答案:我天生具有寫短篇小說的才能,可是我鍾情的卻是寫長篇,挑戰自己不擅長的事,在寫作面前,我喜歡自討苦吃。 這一本短篇集裡的每一篇,都是我鍾愛的。 我還記得開篇〈維納斯〉寫於同婚爭議那時節,我跟阿早時常得上街頭去,颳風下雨,什麼情況都有,有一陣子還去捷運站幫忙發公投連署的傳單,耐心跟路人解釋,與反同大媽爭辯。我記得一次遊行裡,我見到一對情侶,看來就像一般情人,一個帥氣一個嬌美,但認真一看,兩個幾乎等高的人,那做男裝打扮的,我知道他是個T,而嬌柔美麗的,我知道她是生理男,可能打了賀爾蒙,但應該還沒做手術。就這樣,人物翩翩飛進我心中,種下了根。有一天我靜坐書桌前,「維納斯」三個字浮上眼前,小說的結局在腦中盤旋。我啪嗒啪嗒開始打字,四周安靜得不得了,小說裡只描述一個夜晚,兩個想要跨越性的人的愛與性,時間彷彿靜止,也像是永恆,我就是那個在時間縫隙將某些祕密盜走的人。 〈空無之物〉寫的是人工生殖,女同志求子,是身邊許多朋友都在討論的話題,連我跟阿早也曾經問對方,想不想要生小孩。那些看似高科技的過程離我們好遠,但也有與我相關之處,我想要召喚的就是那曾觸碰我的內心,並使我感到疼痛的感受。 〈男孩為我唱首歌〉寫的是一個被拋棄的浪女在泰國男同志酒吧找男妓的故事,女人買春,男子賣身,看似與愛情最遠,可是一個純真的眼神就可以拯救一個自棄的靈魂。這篇寫作時,我手心顫顫巍巍地,故事或許就像酒吧裡表演的人那樣,從體內不斷掏出什麼,幻化成文字,必要的時刻點石成金。 每一篇我都能說出它背後的故事。 〈我身上有你看了會害怕的東西〉寫的是網路一夜情,這個標題幾乎可以貫穿整本小說。倘若我令人害怕,我依然能夠被愛嗎?倘若我執意要成為自己,我是否會變成怪物? 同婚之後,我依然寫著那些難以言喻的求愛的人:在夜裡的聊天室、交友網站孤獨地尋覓;那些看似激情的,一夜情、兩夜情,其實有多麼空虛。我們在愛欲裡奮力泅泳,想要說愛的時候只能用身體表達,每一次的性愛都更遠離愛情,多麼令人悲傷。 同婚後的人們,依然有著除了性別認同之外的愛欲難題——愛與生,愛與死,愛與欲。家的各種可能性,也意謂著各種可能的成家後的難題。 同婚通過之後,我們都得到幸福了嗎? ——光是想到這句話,我覺得就值得寫一本書。 我們終於可以結婚、離婚、外遇、忠誠、磨合,愛情與關係裡所有的可能,我們有權利去體驗了。 短篇小說是琥珀裡被時光凝凍的昆蟲,小說家將時間解凍,把小物喚醒,我追求的短篇小說,總是那起飛的一刻。 為什麼可以起飛?不只是小說技巧,而是視線變換,將自己探向最深處。任一件平凡之事都可能有它的歧途,誤入歧途也並非都是壞事,脫離常規的自己,有可能最接近自我。 從小我就是個奇怪的孩子,滿腦子胡思亂想。成為小說家之後,我也是個奇怪的作家。我曾經為自己的奇怪感到痛苦與納悶,寫到《維納斯》之後,我終於理解了自己的怪,那是我與生俱來的天賦之一,我能在最醜怪的事物中找到美,我也能在最浪漫的時刻找到恐怖,反之亦然,這一切相依相生或互為背反的,就是我的文學最核心之處。 我把這本書獻給所有求愛不可得,卻依然努力的人。無論你經歷了什麼,當你把視線調動,當你以新的眼光將生命重新體驗,我們都有機會成為嶄新的人。 祝福你。

內文試閱

試閱(內文) 【我看見死亡的顏色】 死是沉默的允諾,死是永遠的保證,她擁有我,我擁有她,這是在那天就寫好的事。 | | 「你想帶走什麼都可以。」君君阿姨說,母親後事全由父親這邊辦理,地點在母親的故鄉。我懷疑母親還有什麼所謂的故鄉嗎?她一人無親無故,最後葬與外公同一靈骨塔。 母親的房間,唯有此處仍有香氣,潔淨的床鋪,死亡未曾到訪。我躺臥於她的床褥,聞嗅她的被單、枕頭,我打開她衣櫥,整齊吊掛的服飾似乎已經處理過,或她真的只擁有如此少的服裝。我逐一取下,五件上衣,三件洋裝,長褲數條,外套幾件,貼身衣物我沒帶走,以母親的潔癖(我還記得,母親是典型處女座),即使親近如我,也不願讓我來碰觸她的褻衣。 我在狹窄臥室內盤桓,焦躁如狗,我渴盼取走所有母親的遺物,以永久保留她的形跡,但我自己在父親的家中連一個獨處的房間都無,要將母親的物品保留於何處?我與君君阿姨商量,大件物品存放於她家,我只帶走相簿、枕頭、幾件衣物,與母親的手錶和首飾。 漫長的記憶重建工程開始了。 母親死前,已經離我很遠,或,是我遠離她了。自她與父親離婚,我們每個月至少見面一次,國中後次數漸減,只剩年節時陪她外公葬處掃墓。我到外地讀高中,每週回父親家,讀書、打球、戀愛,總有更重要、更快樂(是啊,與母親見面後來已經成為不快樂的選項)的事使我分心,又或者我藉由這些來逃避對母親的愧疚。每次見她,她更憔悴、憂鬱、失意,與我年輕正燦爛的生命形成強烈對比,且我已從最初對小媽的抗拒,慢慢放棄對抗,消極進入她與我父親打造的「衣著光鮮、充滿物質」的和樂之家。 母親的死是對我的抗議嗎?抗議先是父親遺棄了她,而後我也加入遺棄的行列。 或者,那不是抗議,而是最後的反撲,唯一的武器是她的肉身,她在我心中消失的速度正在加快,她要奮力一搏使時間停在一個不可迴轉、無法抹滅、無能改動之處。 * 母親無疑深愛著我,在她個人所有為數不多的物品中,有大量關於我的、孩童時代的衣裳,小學的作業、書包、制服,國中寄給她的卡片,距離最近的是我高一在她生日時寄給她的卡片,而那離她去世時也有兩年了。相簿裡的時間早已靜止,不知是她離開我父親家後就不曾再拍照,或照片已被她銷毀(照理說,該銷毀的不是她與我父親那段嗎?畢竟是父親背棄了她,還令她難堪地被家族趕走),兩大本相簿都是我出生後的照片,有我的嬰兒照,母親抱著我,父親抱著我,或我們三人在某個類似遊樂園的地方,也有母親在家裡診所的照片,她穿著護士服,白皙的臉略帶愁容,憂鬱美麗。母親有兩張獨照,二十多歲的她,眉宇有英氣,深深眼眸卻又帶著女子的柔情,我臉上幾乎沒有與她相似之處,我長得就像父親,太像了。即使我是個女孩,嬰兒時期也酷似父親兒時,祖父母因此特別寵愛我(加上我是長孫,以及日後失去母親的身世),母親是否也因為這張酷似父親的臉,而將所有情感投注在我身上?我依稀記得童年時,在小浴室洗澡,母親蹲跪在地,用杓子、海綿,仰著頭為還是小孩的我洗澡。為何我記得她眼神裡的依戀?她欲言又止的神情,那時父親已經長期不在家了。 * 離開母親公寓,傍晚時分,我搭乘家中司機的車從市區返回小鎮。母親經常也是這樣的路途,自己搭公車轉火車到鎮上接我,計程車已經在門外等待,經濟拮据的她,總是帶我搭乘計程車離開,回程時也全程以計程車送我回家,彷彿,要在那樣的交通工具裡她才有辦法靠近我們家。但她從不下車,只是安靜地坐在車子裡,目不斜視,家人也沒有過來與她言語交談,一切靜默彷彿無聲影片。小學時我很期待這每個月一次的會面,母親搭車離開時,我總是流著淚追車,母親也會不斷將頭探出車窗對我揮手,但國中後我不再追車了,安靜的小鎮不適合如此張揚的愛。母親工作忙碌,變成我搭車去看她,到了她家,我也都只是在客廳看電視,母親家裡甚至連第四台也沒裝,週六週日她也得加班,即使她會刻意帶我上館子,很多獨處時刻,她都在說教,要我出人頭地。 細節我都忘了,好像我自己的記憶也都停在母親未離家前,好似那個離婚後的女人已經不是我喜愛的母親,她變成一個愈來愈陰鬱、悲傷、沮喪的女人。母親離婚後交往一男友,卻因資助那個男子做生意,背上了一百萬的卡債。而與男人分手那年,外公去世了。 屬於我的生之時光從離開母親住處那天下午開始停擺,時間不斷回返,雙面時間其一的我過著繼續成長的十七歲、十八歲、十九、二十,大學畢業,進入職場,在一段又一段戀愛裡尋找依戀;另一面的我,知道每個戀愛的女人都不可能是母親,談再多戀愛也無法挽回錯誤。我內在時鐘愈活愈倒退,要縮減與她分開的時光,退回與她共處的童年,每一天倒退一天,過去與現在重疊,我不再是我,我是母親與我的共生體。 我幾乎是在她死後才開始一樁一件回憶起她渴望我記住的一切(是這樣嗎?或只是我企圖減輕自己的悔罪與內疚),但記憶如此脆弱,在記起的同時又不斷地喪失,時間與空間在我身上製造出迴旋,我成為被時間折疊、死與生中間的存在。 * 我將母親的相簿逐一翻拍在手機裡,有空就反覆瀏覽。回到獨自的住處,我更要實際撫摸那些已經泛黃老舊的相片,那逐日變得模糊的身影。記憶一直在破損,照片依然清晰,但我快要忘記真正的她了。 與安初識的時候,她劈頭就對我說:「你身後跟著一個藍色的靈。」 那是公司派我參加的進修營隊,我已二十六歲,母親離開十年整。十六歲到二十六歲,是段漫長的時間,卻又短暫得不夠回顧所有發生。關於母親的紀錄已塞滿三大本筆記,我確定自己可以針對此事無盡地書寫,比如某一個母親帶我去廟裡拜拜的下午,那天的雲彩光影有數百種姿態,母親這樣或那樣說話,內容可以自行衍生。比如我在心儀的女子身上,認出唇邊笑紋或輕輕皺眉相似於母親習慣的小動作,又在女人哭泣時驚恐於母親生前未對我當面流出的眼淚。 母親死後我才栩栩如生地活了,沒有死亡在一旁陪侍,我不知如何度日。 「誰也無法贏過一個死者。」愛我的女人抱怨,好像不是她們主動要離開我的。 當時旁邊還有其他學員,安也沒有再進一步深入這話題,但我心中已差不多有底,午休時在餐廳裡她又跟上來跟我一起坐⋯⋯

作者資料

陳雪

一九七○年生。國立中央大學中文系畢業。〈蝴蝶的記號〉由香港導演麥婉欣改編拍攝成電影《蝴蝶》,二○○四年以長篇小說《橋上的孩子》獲《中國時報》開卷十大好書獎,二○○九年以長篇小說《附魔者》入圍台灣文學獎長篇小說金典獎,隔年同時入圍台北國際書展大獎小說類年度之書與第三十四屆金鼎獎,二○一三年以長篇小說《迷宮中的戀人》入圍台北國際書展大獎小說類年度之書。作品曾五度入圍台北國際書展大獎,並於2020年以《親愛的共犯》獲得大獎首獎。 部分作品獲得財團法人國家文化藝術基金會寫作計畫補助,並翻譯成英文與日文於海外發表。長篇小說《橋上的孩子》於二○一一年由日本現代企劃社發行日文版。 著有小說:《你不能再死一次》《親愛的共犯》《無父之城》《摩天大樓》《迷宮中的戀人》《附魔者》《無人知曉的我》《陳春天》《橋上的孩子》《愛情酒店》《惡魔的女兒》《蝴蝶》《惡女書》等。 散文集:《寫作課》《少女的祈禱》《不是所有親密關係都叫做愛情》《同婚十年:我們靜靜的生活》《當我成為我們:愛與關係的三十六種可能》《像我這樣的一個拉子》《我們都是千瘡百孔的戀人》《戀愛課》《台妹時光》《人妻日記》等。 《摩天大樓》於2020年由陳正道導演改編為同名網路影集。 陳雪臉書粉絲專頁|www.facebook.com/chenxue1970 陳雪臉書|www.facebook.com/profile.php?id=1660030768 陳雪IG|chenxue1970 相關著作:《愛情酒店(二十周年復刻愛藏版)》《摩天大樓》

基本資料

作者:陳雪 出版社:木馬文化 書系:我愛讀 出版日期:2024-01-31 ISBN:9786263145993 城邦書號:A0500897 規格:平裝 / 單色 / 264頁 / 14.8cm×21cm
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