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人魚紀
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  • 人魚紀

  • 作者:李維菁
  • 出版社:新經典文化
  • 出版日期:2019-05-29
  • 定價:320元
  • 優惠價:79折 253元
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內容簡介

「我們一生要的,就只是漂亮地走路,沒有別的。」 構思逾五年,她將對這世間的所有愛,都寫進這本書 ★第19屆台北文學獎最高榮譽‧文學年金得獎作 ★鍾曉陽〈告別的禮物〉──專文紀念 ★詹宏志、朱天文、林懷民、許芳宜、向陽、劉克襄、楊照、陶晶瑩、徐譽庭、呂蒔媛、顏擇雅、蔡珠兒、楊佳嫻、傅月庵、張瑞昌、馬世芳、趙雅芬、張家瑜、張鐵志、李桐豪、詹傑、御姊愛、楊隸亞、連俞涵──聯袂推薦 ★台灣新銳插畫家Whooli Chen──插畫設計 女孩叫夏天,男人叫東尼, 他們並不相愛。 她看他跳舞,相信那舞裡有她想要的靈魂, 她把自己投入這需要雙人信任的舞蹈,忍受寂寞艱難, 成就一段觸動人們真心的童話。 從來就不是為了愛情而來, 是為了困惑,為了靈魂,為了不朽。 我常想,人魚若不想死, 不想走回海裡變成泡沫,消失在陽光乍升的海天交接之際,會去哪? 我若是人魚,會選擇反方向, 離開海邊,走回陸地,走進人類居住的城市, 用腿上新生出的兩隻腳,學會走路,穩穩地走路, 學習人類的生活,去過新的未知的日子。 在陸上住得太寂寞的話,就學跳舞…… 別人的舞場在台上,她的舞場,在愛情在生活在獨自一人的空房裡; 別人從鏡子望見美麗的自己,她看見的,是孤單是困惑是傷痕與難堪。 然而樂音響起,她的舞步總是堅定,彷彿是人魚離海,忍耐著痛楚,一生練習著愛與不愛的從容姿態。 ◆關於本書◆ 珍愛跳舞的夏天,與熱誠認真的國標舞老師東尼、耀眼並具明星光彩的舞者光希、天份高卻想過平凡生活的女孩子恩、驕縱的舞伴又林和貌合神離的美心夫妻……他們在台北城市兀自發光,從相遇、相知到分離,交織出一段段熾燦絢爛的故事。 創作這部小說的終景,李維菁說:「最重要的是,無論人魚或舞者,都處在一種想要與他者結合,想要達到更大夢想中活著的狀態。」從《我是許涼涼》、《老派約會之必要》、《生活是甜蜜》到《有型的豬小姐》,李維菁在小說、散文、詩句之間如魚穿梭,以聰穎透徹的文字撫慰每一顆青春易碎的心,讓每個人讀起她的文字,都彷彿讀到自己。 ◆關於插畫設計◆ 以「女孩細心捧著映照出海底世界的鏡子」為概念,呈現李維菁筆下虛實相映的世界。 封面上的女孩,可以是嚮往人魚單純自由的舞者, 也可以是離海而生用雙腳展開新生活的美人魚, 將世人未見的美麗雙手奉上,輕聲說: 「你看,人魚潛身大海,孑然一身也是幸福的; 而我能跳心愛的舞,在人世的絢爛流光中奔游,就是我自己的幸福。」 翻開第一頁,女孩的鏡中倒影,從繽紛的海底世界變成一雙舞鞋, 那是她心心念念的至寶,在陸上絕美綻放的利器。 讀末,在封底望進人人各自描繪的鏡中世界,你會更明白, 這一生是甜蜜是跌宕是平淡或浪潮,都是每個人自己才能綻放,獨一無二的美麗。 名人推薦 鍾曉陽(作家):「一個不覺察間,你發覺你已進入一個令你目眩神馳的世界……你不由自主跟著走,不知會被帶往哪裡而屏息著,一下子潛入了絢麗的海底,一下子進入一個舞蹈教室熱鬧紛紛,充滿舞步充滿節拍,更多的人物更盛大的場面……人的世界,人魚的世界,舞者的世界,一個套一個,不同角度的折射像舞蹈教室的四壁鏡子,而你置身其中看到的盡是鏡中的自己。」 向陽(詩人):「李維菁的《人魚紀》以『人魚』為象徵,寫出人們在束縛與解放中對人生路向的深沉思考。小說觸及童年的苦痛、禁忌的解脫,展現性與身體、人生實難的諸種猶豫、矛盾,深刻動人。」 徐譽庭(金鍾編劇):「我察覺了自己的不優雅,在認識維菁之後。她的人以及她的文都很芭蕾。如今恍然大悟,原來是上岸的人魚公主,隱忍著痛楚,艱辛練習著面對愛的從容姿態。」 馬世芳(作家、廣播人):「讀完《人魚紀》,像是跟著李維菁跳完一場精疲力竭的雙人舞。假如這是她用盡最後力氣想說給世界聽的故事,那麼,她漂亮地說完了,然後可以放下那些傷那些狼狽,抬頭挺胸,昂然向遠方走去。」 張家瑜(作家):「如果人魚的宿命在於尋找,那童話中的美人魚尋找他的王子與愛情,而維菁在《人魚紀》則尋找她根本不存在的舞伴。《人魚紀》是殘酷的成人童話也是快樂並痛著的現實人生。於是有了背叛的對方與求而不得的苦惱。但這種苦,維菁看得好清楚,她舞著,那個對手只是影子。她舞著,其實是自由單人表演。最後,不游泳不跳舞了,她昂首優雅地走路。那個舞者維菁,終無需向人類燈火許願。她自壯大。」 張瑞昌(中央社社長):「《人魚紀》是維菁最後的遺作,在她生命燃燒將盡之際,書寫是她始終堅持的舞步,就像書中留下的密碼,『從來就不是為了愛情而來,是為了困惑,為了靈魂,為了不朽。』夏天的國標舞之路,既是她書寫都會女子的完結篇,也是一場預知生命謝幕的告別式。」 傅月庵(作家):「有人的名字寫在水上,流轉迅逝;有人刻在石碑,與時俱沒;有人化作千風,一瞬消散。獨獨妳藏身字裡行間,綴寫成黑白,註定永遠被懷念,即是縱身江水江花的美人魚。」 趙雅芬(作家、資深記者):「維菁總是站得挺挺的,舉止優雅。『有個樣子!』她愛說這句話。最後一次見她,是一起去看演唱會。她走得緩慢,喘得厲害。工讀生過來想扶她,她婉謝了。一步一步走進場,一步一步走出場。幕起幕落,她身上有光。」 御姊愛(作家):「雙人才能為一組的舞蹈,象徵社會固有價值觀下所謂幸福的單位。為了能找到一個在人生裡共舞的伴,癡心等待、委屈求全、隱藏自我……李維菁用生命說的最後一個故事,口氣仍然溫柔中肯而堅定,她說,舞蹈要像走路,而人生一遭,無非就要漂亮地走著。」

目錄

李維菁生平及創作年表 人魚紀 1‧2‧3‧4‧5‧6‧7‧8‧9‧10‧11 跋 告別的禮物──鍾曉陽

序跋

推薦序 告別的禮物 鍾曉陽 寫作大半輩子了,有時仍不免會想,人寫小說是為了什麼。一個作者付出長時間的努力,想得到的是什麼?從另一方面說,一個讀者用寶貴的時間閱讀一本小說,想得到的又是什麼?小說和藝術,給予人類的是什麼?讀畢《人魚紀》,這些老問題又浮現腦海。 李維菁用僅餘的生命來創作這小說,想說的是什麼?小說裡有句話是這樣的:「從來就不是為了愛情而來,是為了困惑,為了靈魂,為了不朽。」這些話,說的是她自己的心情嗎? 那麼,《人魚紀》是個怎樣的故事? 可以有不同的說法。可以說,故事是以當下台北的國標舞界為背景,藉一個沒有舞伴的女子尋找合適舞伴的歷程,來寫人的渴望與失落與焦慮;可以說,它是以舞蹈來比喻人生的旅程,它是關於尋找關於追求,關於成長關於自我發現,這些具有普世意義的命題的;又或許可以說,它是以人魚來比喻人的某種狀況,人的夢想與困境,處境與命運。 這樣的故事有著怎樣的可能?怎樣的寓意?可以說是無限的可能,無限的寓意。 一個小說作者的叙述能力其實也包括製造懸想、請君入甕的能力。李維菁深諳這種技巧,運用上也果敢而有拿捏。她所設定的叙事調子是直接的,平易近人的,就像有個老朋友在跟你說話,一個情節一個情節娓娓道來,她的經歷她的感受,她的回憶她的領悟,然後一個不覺察間,你發覺你已進入一個令你目眩神馳的世界,既是日常的又是非常的,既是感官的又是異想的,既是寫實的又是童話的,而你不由自主跟著走,不知會被帶往哪裡而屏息著,一下子潛入了絢麗的海底,一下子進入一個舞蹈教室熱鬧紛紛,充滿舞步充滿節拍,更多的人物更盛大的場面,透過女主人公的視角你的目光落在林林總總人物的身上──熱誠認真的舞蹈老師,傲慢的年輕舞伴,貌合神離的一對舞者,耀眼的舞蹈明星,古怪的跳舞家庭,一個寂寞練舞的身影。人的世界,人魚的世界,舞者的世界,一個套一個,不同角度的折射像舞蹈教室的四壁鏡子,而你置身其中看到的盡是鏡中的自己。 那麼跟李維菁以往的創作比較起來,這是部什麼樣的作品? 我會說有很大的不同,意圖與實踐更具野心。我們仍然能看到自《我是許涼涼》以來一再出現的主題:男人女人、女性自覺、都市愛情。看到她寫人生百態色相眾生,充滿紥實的細節,入肉見骨照妖現形。看到她寫人與人間的辛酸曲折,充滿洞察與同情。然而在這裡,這些都成了副旋律,交織協奏成一個大故事,生命整體經驗的一部分,塵世風光的一部分。而我覺得最特別的,是文字風格緊密地呼應了題材,有種自由的調子,千嬌百媚千變萬化,就彷彿她把跳舞感受到節奏和舞姿化入了文字,盡情地,舒放地,說她所要說的。 比如寫舞蹈比賽的快節奏的這段:「各色人種,美麗的舞者們,以兩兩成對的形式,呲牙咧嘴,殺氣騰騰,身體交纏,愛憎相雜。一下子生吞活剝要吃了對方,一下子歡快抒情地慶典遊行,有時兩小無猜地看星星玩唱遊,那些濃妝、金粉、防晒、汗珠折射燈光,細細滴滴地佈滿臉蛋與身體,仔細看,他們全身的舞衣都濕透。」 又比如寫人魚的節奏舒緩的這段:「我喜歡幻想風平浪靜的好天氣,人魚在海底仰望,就可以見到太陽。在人魚眼中,陽光像朵盛開的花,花瓣從中心點漩渦狀幅射開來,長成為一朵太陽花。我以太陽花的形狀來布置我的小庭園……」 那麼,核心訊息又是什麼?我們總是忍不住問。 真實人生裡,李維菁的舞場是寫作,是文字,是小說。用她自言是「平凡老實笨拙」的寫作方式寫下了作品,自然是有所抒發。 《人魚紀》將來定必有萬萬千千的讀者,這些讀者在放下書後各自帶著什麼樣的訊息去繼續過自己的人生,相信是各有因緣。 若要我說我得著了什麼,我想就是,我感覺到了維菁。我感到她強大的生命。我感到她全部的熱情全部的真實,全部的溫柔全部的堅強,她傾盡所有來跟我說:珍惜生命。 彷彿是人魚消失入大海前遺下了禮物。

內文試閱

2 跳國標舞的人永遠處在沒有舞伴的恐懼中,絕大多數的人和我一樣,跳了一段時間也都還找不到舞伴,委屈地在團體課中,隨機和零散的陌生人,或者和舞伴當天缺席的倒楣鬼,手搭手跳一下。對方程度不好,你也不想和他跳太多次,怕跳了幾次成了固定搭檔,半推半就的人家就當你們定了下來。我的生活所有開銷,就只有跳舞,花下學習重金,固定跟老師練習。希望以東尼的訓練,我能成為一個程度好的舞者,學得正確的雙人舞互動觀念與基本功,基本水平就先拉起來了,幸運的話,未來我會遇見自己的舞伴。 因此,我花了許多時間在選手聚集的國標舞蹈教室中和東尼學舞,他訓練我的基本功,光是基本步就折磨大半年。照他的說法,基本步是終其一生都要天天練習的。另外的時間,因為東尼教的一個叔叔阿姨團體班,程度相當好,東尼毫不吝惜地教導阿姨們喜歡的,世界比賽選手流行的新奇花俏的舞步,阿姨覺得學愈多新舞步,學費花得愈值得。東尼要我在團體班學新舞序舞步,在個人課雕琢舞技,回家自己鍛鍊。 東尼說,他會在舞蹈教室幫我留意有沒有人要找舞伴,但他不說我也知道,機會不是很大,教室那邊的人多以參加比賽成為選手為目標,找舞伴會嫌我起步晚年紀大,但東尼鼓勵我先練習再說,不要多想。另一邊則是從叔叔阿姨團體班中找舞伴,叔叔阿姨班因為東尼的威力教學傳出口碑,逐漸來了一些年輕的學子,也想跟著東尼學。 我看到更多的例子是,老師沒有特別關照的學生,始終沒有舞伴,沒有辦法練習跳舞,在雙雙對對為單位的跳舞環境中,看著人家隨著音樂起舞,再堅強的心靈幾次之後就委屈了。大家只顧著練自己的,和自己的舞伴磨合,沒人會花時間去照顧那些落單的同學。落單的人,幾次之後,覺得沒意思,孤單而混著羞辱,覺得被排擠,學不下去了,來一兩個月之後失望就不再跳了。 一位教過許多藝人明星的有名舞蹈老師,接受媒體訪問時曾說,找國標舞伴和找人生伴侶是同樣的事,當那個人還沒出現時,你要好好練習,把自己準備好,等到舞伴出現,你們就可以立刻上軌道。 我的舞蹈同學中不少人信以為真,以為這種兩性文章的幻想邏輯,真可以套用在雙人舞世界,只要把自己準備好,只要有耐心地等待,等得夠久,對的人終有一天會出現。 是,也不是。現實世界中,擠不進去兩人一組隊形的落單者,不管他有多麼寂寞,現實世界現在已經可以容得下隻身過活的人。但國標舞這個世界,入門規則就是兩人一組,你若不在兩人一組的隊內,就連進門都不能進,不被納入這世界。 不過,那時候我也情願相信,只要努力練下去,好好準備,總有一天會遇到合適的舞伴,一起練習,我們可以像選手那樣求精進,不能成為職業也可以去業餘組的擂台比試。東尼一定會為我高興的。 但不管怎樣,務實一點,我告訴自己,你總不能不練習吧,總不能等到舞伴出現,才開始練舞吧。 最激烈的時候,一個禮拜七天中有四天上舞蹈課,兩天到專業舞蹈教室,東尼幫我上個人指導課,一次一小時的個別指導。舞蹈教室充滿年輕選手的身體氣味與能量,走進去四處都散落著對鏡拉筋練習的舞者,大家都專注在自己身體上,看著鏡中反映出來的身體,就知道問題在哪。 「鏡子是舞者的好朋友」,從鏡子找到自己的錯誤。四處都是進行特訓與課後練習的認真舞者,每個人都蓄勢待發,年輕旺盛。 另兩天的叔叔阿姨班在外頭租借活動中心,一次三小時。這叔叔阿姨班,我後來才知道在國標界很有名,因為這些熱愛跳舞的叔叔阿姨因此聚在一起十多年不曾解散。但叔叔阿姨和教室裡頭的選手,呃,氣味非常不同。團體班大多數的人再喜歡舞蹈也都是跳興趣的,碰到老師,遇強則強,遇弱則弱。東尼的誠摯與認真,對學生提出的問題有問必答,還會一一示範動作釋疑,讓這群舞齡超過十五年的阿姨叔叔,暖心快樂,並且生出了對藝術的野心與欲望。 我練習結束回家,汗總是流到連內褲都濕透。 不上課的時候我在家也練習,上課學到的舞步舞序,對著電腦看影片重複練習基本動作。還有,我要訓練核心肌力,並且每晚拉筋,這一切都是為了練出舞蹈所需要的身體。儘管起步晚,成為職業選手已經無望,我也想朝著那完美的舞姿更靠近一些。我私心仍對成為真正的舞者有所想望,我想要跳得像國際選手一樣,不想只是社交度過娛樂時光,那樣子手拉拉跳跳土風舞就好。 我要我自己有天跳得很棒,舞姿可以令人從靈魂內部發出嘆息,跳得那麼好。東尼教我練什麼,我就一定練什麼。他說我哪裡不夠,我就練哪邊。我最喜歡最仰賴的就是他,他是落單的我在雙人舞世界中,唯一可以攀扶的浮木。 我不是盲目地追東尼,在東尼之前,我跟過幾個國標老師,也和幾個女生四處拜師學藝,但總失望而歸。一問之下才知道,覺得自己被騙錢的同學真不少。正因為見過江湖中各種國標老師,我才在遇到東尼時,認出他的身體,那是真正的舞者,又同時發現他有一位好老師的真誠熱情與魅力,好舞者同時又是好老師,那是多大的幸運。 之前的那些國標老師,有一些是自己很會跳的現役選手,有一些則已經退下來,專門以教舞為生,有些則自己根本不太會跳,半桶水。但哪一種都讓我這種學生感到遭受輕視侮慢,深深挫折,彷彿當我是國標世界的次等人。 他們不會認真地教你舞蹈動作,也不真正磨練你基本功,他們有時教你一兩個舞步,然後就放音樂,帶你轉圈圈跳舞,跳到下課時間到。雙人舞是這樣的,如果只在社交舞的地步,女人只要放輕鬆任男性引領,便可以跳一整晚,還樂得像公主一樣。於是騙錢的老師就帶你跳著,裙襬飛揚地轉圈轉圈,讓你有種自己很會跳舞的錯覺,然後,時間一到便下課。好像跳了一個小時的舞,又好像什麼也沒有,虛榮而空洞,甚至有的女人會臉紅心跳,在亢奮的茫然中付了昂貴的鐘點學費錢走出門。一下課多數老師就冷下臉不認識你,顧著和自己的同輩選手聊天。 選手出身的他們在意舞蹈大過賺錢,他們很在意舞者,那是他們共患難的朋友與競爭對手。他們收了學生順理成章地會先了解,問你是不是舞蹈系體育系的,以前有沒有學過舞,如果都沒有,他們估算你的年紀,算算重新訓練,也不可能成為比賽選手。如果招來的學生對舞蹈真有點野心,他判斷你有能力也有意願走選手的路,便會拿出藝術家對藝術家的高標準開始整治。若這個學生不可能成為舞蹈的同道,他們便開始思考,你做為一個奉養他們的提款機,實力是否堅強。 如果運氣差的,遇上在國標江湖混吃混喝的油頭半吊子,他們特別喜歡教上了年紀的貴婦,好好哄好好帶,金庫懷中抱著金庫,長長久久而穩當。 我很難成為選手,也明顯不是貴婦,兩種都搆不上。他們很快判斷我是圈外人,我聞得出那種哄騙與羞辱的氣味,對待門外的愛慕者,他們傲慢惡劣。 一個女生知道我一直為找不到合意的舞蹈老師發愁,要我去試試東尼,那是她在旅行中認識的朋友的老師,她先去看過了,要我也去叔叔阿姨班,觀察一下東尼,之後再決定也可。可我一聽說這是二、三十個叔叔阿姨的團體班,便判斷這是社交舞不入眼的團體,那裡的老師哪可能好,八成是隨便跑江湖的半吊子,因此沒大興致。 那女孩又跟我說,給一個機會,去看看,看了就知道她的推薦不無道理。 兩三個月後,我仍然找不到老師,便到那團體班去看。 剛進教室那一幕讓我瞠目結舌。幾十對充滿驚人自信氣勢的舞者,令人震撼,我一時還沒感受到那是叔叔阿姨,只感受到認真與氣勢。身體的自信,以及充滿整個空間的能量,彷彿燒起火一樣。還有老師,東尼,他一拍一拍地要求,一小節一小節地講究與糾正,那種誠摯與熱情,泊泊源源不絕流出,感染了每一個學生。空氣細密的分子也在嗡嗡地鳴叫,我沒法移開眼睛。 東尼光是站在那邊打拍子,就產生穩定強勢又純真的領袖魅力。 接著我看見他為學生示範舞步,我看見他的肌肉一節節向外伸展出去,穩定的中心與下盤,迅速而花俏的舞步,之根本在於穩定。我感動得要命,這是對的身體了,這是舞者。這是了,這個人真的會跳舞,而他對待學生的親切與嚴肅,顯示他真的在意跳舞,他沒有分別心地,想把他理解的舞蹈教出去。 換句話說,這男人對舞蹈有種熱情與理想。 那堂課我始終站著沒離開,東尼的宏亮朝氣,彷彿帶選手班一樣地吆喝著叔叔阿姨,我尤其注意到,東尼連細節,舞步連結之間的小處,也教得清清楚楚,要學生「小地方也要全部確實地跳出來」。聽說這些叔叔阿姨,有幾對甚至是在舞廳中當老師的,其他也學了十五、六年,他們的向上之心被這位明朗年輕人召喚出來,不敢耍油條。 我的心被他抓住了,一個真正會跳舞的人,真心喜歡舞蹈的人。每個動作都是從內部延展出來的,一節節,一寸寸,身體與音樂互為詮釋,胃和心都打著美麗鼓聲,嘴角泛著笑。 東尼轉圈,我終於看到他的正面。細眼睛,白皮膚,下顎帶方,練出來的強壯身體,骨骼突出。 長得不算好看,但跳起舞就是巨星。 我回頭對那女孩說,我們下週就來學吧。那女孩很高興。

作者資料

李維菁

小說家、藝評。著有小說集《我是許涼涼》(台北書展文學大獎)、《老派約會之必要》。藝術類包括《程式不當藝世代18》、《台灣當代美術大系議題篇:商品.消費》、《名家文物鑑藏》、《我是這樣想的──蔡國強》、《家族盒子:陳順築》等。

基本資料

作者:李維菁 出版社:新經典文化 出版日期:2019-05-29 ISBN:9789869749558 城邦書號:A1410113 規格:平裝 / 單色印刷 / 232頁 / 14.8cm×21cm
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