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韓國影視講義1:戲劇──電視劇本創作&類型剖析
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  • 韓國影視講義1:戲劇──電視劇本創作&類型剖析

  • 作者:鄭淑(정숙)
  • 出版社:大家出版
  • 出版日期:2015-11-25
  • 定價:320元
  • 優惠價:79折 253元
  • 書虫VIP價:253元 (成為VIP?)
  • 書虫VIP紅利價:240元
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周年慶\外版精選,非看不可

內容簡介

◎穩坐故事行銷類長銷書寶座 ◎被譽為韓國編劇立志者的必讀本 ◎韓國學術界、影視圈一致推薦的「最佳電視劇故事創作指南書」! 台灣第一本「韓劇說故事手法」剖析 精彩的故事,牽動的何止收視率,是整個世代! 面對亞洲戲劇主流——韓劇,聽韓國資深編劇現身說法, 談故事創作手法、四大電視劇型分析,並示範經典韓劇案例。 教你用最精彩的故事鎖定目標觀眾,開啟無限可能! ◎從故事的主題、題材、人物(主角與主敵)、衝突、結構等創作理論與手法,傳授具感染力的故事特性與敘事方式(storytelling),並揭露鮮為人知的電視台對劇本企劃案的審核標準。為您打下扎實的說故事基本功。 .劇名:第一印象 開啟觀眾想像空間的《燦爛的遺產》原名為直接揭示了結論的「人生是美麗的」。此劇的超高收視率證明絕妙的劇名能為故事打下漂亮前哨戰並注入強大力量。 .題材:找的是「原型」 開創韓劇風潮、全球版權熱賣40餘國的《大長今》憑著推敲韓國《中宗實錄》中的一句話而展開龐大敘事。本書教你如何擷取故事原型、加以改造,自由講述完全不同的故事。 .角色:電視劇的原動力 《秘密花園》在灰姑娘、靈魂交換等窠臼設定下仍席捲當時,原因便在於編劇刻劃出鮮明的角色,「這是義大利工匠一針一線縫出來的」等台詞打造出精采人物,成功攻下觀眾心房。 ◎韓國戲劇類型百花齊放,其中以「愛情劇、家庭劇、歷史劇、職人劇」為大宗。 各類型是否存在公式?有何侷限?作者傾授一身經驗,輔以各經典韓劇案例,說明各類故事的特性、結構、進化與趨勢,以及如何處理不同類型的結合。 「認為『每一部電視劇的撰寫技巧、企劃方式和創作過程都是一樣的。』 這是學習故事創作時最致命的誤解。」 .愛情劇:最怕公式用老,如何在同樣框架下誕生不同的愛情故事? 《紳士的品格》的高收視說明「不落俗套」才能滿足今日的觀眾。「特定人物類型」、「極端展開的事件」、「頻繁的偶然」等公式如何套用?兼具娛樂性和大眾性的感性愛情故事又有何傾向與必要條件? .家庭劇:用離奇誇張的「狗血劇情」來刺激收視小心是飲鴆止渴! 《小媳婦女王》等家庭劇以溫暖視線撫慰了現代心靈。當素材用盡,編劇開始塞入荒唐內容,帶來刺激感同時卻會造成劇情停滯。「加入人性觀點」、「反映當下時事」、「啟用演技精湛的中年演員」……師法更成熟多元的韓國家庭劇,我們也能擁有令人拍手叫好的家庭日常。 .歷史劇:正統歷史劇式微,取而代之的現代「混合型歷史劇」 怎麼寫? 《擁抱太陽的月亮》的空前成功揭示了歷史劇的現代模式。正統歷史劇接近歷史的再現,現代歷史劇則以虛構重新詮釋歷史,「以任務為中心」、「啟用現代化角色」、「自然地轉換局面」……寫出具現代感的歷史故事還有更多祕訣! .職人劇:不談戀愛只辦案?關鍵在「專業性」與「大眾性」的平衡掌握! 像《幽靈》一樣的成功職人劇,部部都拉高了此劇型的水準與拓展了領域。「真實感」是職人劇的生命,講究「術語專業」、「台詞俐落」、「考證細緻」的職人劇針對特定領域作寫實刻劃,然而所謂真實感並非將現實原封不動搬入,還要加上……才行!? 電視節目製作其實是一個難以單憑學術來認識的領域,然而此書收錄了電視劇故事不斷變化、再進化的敘事手法,拋開過去的傳統思維,能有效幫助讀者學習今日的電視劇故事創作方法,絕對堪稱是「最佳的電視劇故事創作指南書」。 ——李明翰(《請回答一九九七》、「兩天一夜」總製作人) 李明翰小檔案: 跨足電視劇製作的《請回答一九九七》不斷創下有線電視台收視紀錄,連續九週蟬連冠軍。為收視經常突破50%、開創韓國實境綜藝節目新型態的黃金節目「兩天一夜」初期總製作人,金牌製作羅暎錫的大前輩。 此書並非只為電視劇編劇所寫,電視節目製作人也一定要看。透過本書,可以看見「吸引觀眾注意」與「維持期待」的方法,以及理性看待電視節目的觀點,培養作出好作品的眼光,尤其可以學到「如何正確地評估電視劇本」。 ——朴彩琳(MBC創社50週年大戲《光與影》總製作人) 「內容競爭力」決定了電視節目的成敗。這本書講述了電視劇製作的核心技術「故事創作的方法與應用」,充分提供了快速變化的電視圈裡得以生存的專業知識與創意。不只編劇,凡從事電視節目與電視影像相關工作者,我推薦一定要閱讀本書。 ——成東奎(韓國中央大學新聞電視研究所 所長) 我身為教導電視劇故事創作論之人,對於苦尋不著「理論與實務兼具」的專業書籍總是感到可惜。聽聞本書出版,十分樂見其成。 ——孫熙淑(電視編劇、韓國公州映像大學教授)

目錄

目錄 前言 01新媒體時代的電視劇敘事方法 02故事創作的發展歷史 口述的敘事方法 故事繪畫體的敘事方法 文字發明與敘事文學的互動性 印刷發明造就了故事的大眾性和商業性 媒體革命與數位內容時代的故事創作 03電視劇故事創作的重要性 電視劇的意義 重要的是以感性為中心 《巴黎戀人》電視劇的雙向互動 《追擊者》的故事感染力 04 電視劇故事的特性 多樣性 時宜性和流行性 具體性 即時性和連續性 分散式集中與投入 05電視劇故事,該從哪裡說起? 如何創作故事? 為故事添加血肉時不可遺漏的七個重點 電視劇企劃的核心:主題明確 電視劇企劃案審查的六個原則 優質電視劇的企劃標準 06 電視劇故事創作的核心 觀眾的第一印象:劇名 富含作品意義的主題 電視劇的基礎:題材 電視劇的原動力:角色 電視劇的核心:衝突和主敵 07 電視劇的故事結構 何謂故事結構? 為什麼需要故事結構? 結構的「六何原則」 電視劇故事結構的五階段 故事結構的擴張法則 08愛情劇的故事創作方法 愛情劇的故事特性 愛情劇的結構 愛情劇的進化 09家庭劇的故事創作方法 家庭劇的故事特性 家庭劇的結構 10歷史劇的故事創作方法 歷史劇的故事特性 現代歷史劇的故事結構 歷史劇的故事條件 11職人劇的故事創作方法 職人劇的故事特性 創作職人劇的注意事項 12 企劃案撰寫 劇名的重要性 建構主題 寫出二十字的概念 電視劇的企劃目的 劇情簡介的法則 戲劇性是故事的引擎 13人物塑造 人物塑造入門 設定人物 在劇情中將人物設定具體化 人物塑造的注意事項 14 撰寫劇本 電視劇的場景 人物的動作和走位動線處理 「蒙太奇」處理 「查拉德」的運用 撰寫台詞 撰寫台詞描述 台詞創作時的注意事項 應避免的台詞 15場景與台詞描述完美搭配的出色劇本示例 金榮昡編劇、李丙勳導演《大長今》 金善英編劇、崔元錫導演《雷普利小姐》 孫英睦編劇、白浩民導演《五月的情海》 蘇賢京編劇、柳賢基導演《親愛的瑞英》 韓俊英編劇、高興植導演《沒關係,爸爸的女兒》 金恩熙編劇、金亨植導演《白色追緝令Sign》 盧熙京編劇、表民秀導演《他們的世界》 金泰姬編劇、金元錫導演《成均館緋聞》 附錄 電視圈術語 製作人和節目進行表 鏡位 攝影機運鏡 其他後製術語 節目相關術語 廣播電視設備術語

內文試閱

如何創作故事
  成功的韓國電視劇都有鮮明的敘事主題,其敘事方式中,含有幾項固定原則:   .故事描述了充滿魅力的「某人物」的人生。   .人物為了完成「某件事」而付出極大努力。   .這件事「很難」成功。   .情節能讓觀眾「移情」。   .「結局」令人滿意。      ◎故事裡有著極具魅力的「某人物」的人生。   .《秘密花園》:百貨企業CEO、有焦慮症的男人和能表演空翻特技的大膽女人,反差極大卻又相配的兩號人物。   .《峇里島的日子》:不知人間疾苦擁有一切的富家公子,一切都被富家公子奪走的男人,以及太了解人間疾苦的貧窮女人,三人之間的三角拉鋸。   .《賢內助女王》:嫁給醫大生本想過上富裕生活的女人,歷經丈夫失業後,成為努力把無業人士培養成溫達王子的平江公主。      ◎人物為了完成「某件事」而付出極大努力   .《追擊者》:為了替女兒報仇而孤軍奮鬥。   .《樹大根深》:為了創制韓文而全力以赴,努力洗刷冤屈的君主。   .《善德女王》:致力於三國統一。      為故事添加細節時不可遺漏的七個重點   接下來,就來談為故事添加細節時,不能漏掉的七個重點。   .注入比現實更強烈的真實感。   .不要「念珠」般的小事件,必須有戲劇化事件帶來驚人變化。   .愛與理解角色很重要。   .必須實現主角的理想和夢想。   .必須有追求完美作品的熱情和努力。   .必須有創意性和獨特性,具挑戰精神和自信。   .必須有串連故事情節的藝術感與熱愛創作的情感。      ◎注入比現實更強烈的真實感   金亨植導演、金恩熙編劇的《幽靈》告訴觀眾一個可怕的事實:我們無時無刻都在使用的Twitter、部落格、BBS留言,隨便一次點擊都能讓我們深受其害,它會產生連鎖反應,甚至因此造成他人的傷亡。《幽靈》聚焦於隱身網路的犯罪,赤裸呈現政治與金錢勾結的現實、公務員的腐朽,故事顯露出社會黑暗面,揭露了時代性的問題。在網路犯罪智慧化、案件數遽增的現實下,電視劇將這一現實作了誇張化,更強烈表現出網路世界不為人知的面相,一如平凡的鄰居大叔在網路上可能是個驚世變態,還有其他許多匿藏於網路世界的惡行。這部作品刻劃了與韓國每日平均五百多起網路犯罪作戰的上千名網路調查員的生活。   羅宏鎮導演的《黃海》中,金允錫舉起斧頭就像撐把傘一樣,可以不露聲色地殺人,令人不寒而慄。然而,現實生活中真的有這樣的人嗎?沒有。沒錯,比現實更具力道的表現,才有更強烈的真實感。現實中不會有人拎著斧頭去殺人,但在螢幕中,更強烈的呈現才能將殘忍刻劃得具戲劇性。其實所謂的故事,若只是按照事實述說,本來就會讓人感覺不到趣味性。      ◎不要「念珠」般的小事件,必須有戲劇化事件帶來驚人變化   電視劇結構中,有一種叫做「念珠結構」。一百零八顆念珠,每個大小都一樣。所以,羅列相似故事的劇本被稱為「念珠結構」。念珠結構的劇本缺乏變化,沒有生氣。在電視劇和電影中,戲劇性是不可少的要素,必須串上比念珠更大更閃耀的寶石,才能讓故事散發光彩。從開始到結束,故事內容的發展必須有強有弱,才能產生緊張感、驚喜感或驚悚感。        李丙勳導演、金榮昡編劇的《大長今》是講述朝鮮王朝時代醫女徐長今的成功故事的歷史劇。長今是歷史上真實存在的人物,她在男尊女卑的封建體制下,憑藉堅毅意志,在經歷一番迂迴曲折後,成為朝鮮第一醫女,勝過眾多男人,最終成為朝鮮唯一的君王主治醫官。《大長今》描繪了朝鮮王朝中宗時期被封為「大長今」的女子,聚焦於這位奇女子的一生。當初在寫《大長今》劇本時,金榮昡編劇為了在每一集裡製造四個大衝突、八個小衝突而煞費苦心。大衝突是製造出戲劇性的事件和主要情節,小衝突則是能抓住觀眾的趣味要素。強弱相間的衝突吸引了觀眾,並調整了節奏緩急,讓觀眾能充分投入劇情。   
歷史劇的故事創作方法
  所謂「歷史劇」,是指從歷史角度重現歷史事件的電視劇,觀眾宛如歷史學家般觀看過去所發生過的真實事件。雖然過去的歷史劇都堅守這樣的原則,但近期推出的歷史劇已不再循規蹈矩,不再是以歷史考證為基礎,而是從一開始就用現代化的思維重新包裝歷史。這種方式是將歷史史料及實際狀況擺於一旁,單憑編劇的想像力編造劇情。因此,近期歷史劇和以往歷史劇有很大的不同,比較像是「假想劇」。   以前的歷史劇是「正統歷史劇」,現在的歷史劇則被稱為「混合型歷史劇」。然而,兩者的定義究竟為何?當然,我們很難明確區分箇中差異,也很難斷定某部作品是正統歷史劇或混合型歷史劇。若真要區分的話,通常正統歷史劇是以歷史資料為基礎,盡可能減少虛構成分和現代感元素的作品,一九七〇至八〇年代播出的歷史劇幾乎都屬於這一類。然而隨著時代變遷,觀眾的口味也逐漸改變,尤其是年輕人,已不再喜歡看這樣的正統歷史劇;也就是說,用現代的觀點來看,正統歷史劇那種守舊、鬆散的劇情展開方式,已不符現今觀眾的口味。   商品會根據消費者的喜好而調整,同樣的道理,歷史劇也因觀眾的變化而不斷進化。擺脫受限於既有框架劇情雷同的歷史劇,新的歷史劇類型已重新誕生,那就是「混合型歷史劇」。當然,混合型歷史劇終究還是歷史劇,以歷史資料為背景展開劇情是必然的,只是可能是大脈絡遵循歷史背景,其餘部分則以符合現代感的方式重新詮釋、再創造,使現代人看了也完全可以產生共鳴,這就是混合型歷史劇最大特徵。換言之,只有故事背景是過去,其中人物刻劃與其他現代社會的電視劇大同小異,這樣的歷史劇就可以稱作「混合型歷史劇」。   隨著混合型歷史劇的登場,歷史劇的說故事方法也變得更加豐富多元。以前的歷史劇是「徹底分析、考證歷史資料」,現在則是極力擺脫這種方式。不僅開始加入大量的編劇想像,也增添了許多「會不會也發生過這種事?」的推測。隨著編劇發揮想像力的比重越來越高,歷史劇的主題也變得更為多元。   過去歷史劇內容大多是透過《朝鮮王朝實錄》翻找出的朝鮮時代宮廷故事,但如今已不再只是單純講述國王的故事,而是將範圍擴大到周遭人物,如《王與我》講述的是宦官金處善的故事;《大長今》是女主角長今成為朝鮮第一位王的女主治醫師故事;《成均館緋聞》是女扮男裝的書生傳出的緋聞故事;《公主的男人》則是朝鮮版的羅密歐與朱麗葉;《擁抱太陽的月亮》是國王和巫女之間的愛情等。此外,題材部分也開始出現過去從未出現過的新素材,如《大長今》的「御膳房飲食」、《李算》的「圖畫署」等。儘管和過往的歷史劇一樣講述王的豐功偉業,也不再只將王刻劃成令人景仰的偉大人物,而是與我們沒有太大差別,一樣會在孤單中感到痛苦恐懼、對一名女子一往情深,這也是歷史劇和過去最大的不同點之一。亦即,以前的歷史劇是將人物定型化、人物刻劃著重表面;現在的歷史劇則是從現代人的觀點,更複雜且深刻地呈現寫實人物。   不過,最大的變化莫過於出現在歷史劇中的人物,他們會像現代愛情劇般,有感情變化,像這部分就是史料中不會明文記載的內容,自然是加入了編劇的想像力。雖然也不乏「這樣根本是在扭曲歷史」的批評,但是編劇這樣的安排反而更能讓觀眾對「歷史中的人物的決定為何總是充滿無奈」產生共鳴。除此之外,近期推出的歷史劇還有哪些變化呢?      歷史劇的故事特性   ◎強大的戲劇性   過去的歷史劇和現代的歷史劇只有一點未變,即故事內容仍有強大的戲劇性,這是來自於古老傳說本有的特點。正因為不是現代故事,所以儘管出現稍微誇張的橋段也可被觀眾接受。最重要的是,有別於其他戲劇類型,歷史劇中人與人之間的衝突會波及到生死存亡的議題,對於創造或安排劇本中的事件,這樣的衝突結果都有極大幫助。   歷史劇中愛恨糾葛的結果不像愛情劇或家庭劇一樣只是感情受創而已,而是必須要有人賠上性命,就算沒有被索命,也會遭遇生不如死的下場。如果這樣的橋段出現在現代劇,不僅不合乎邏輯也不被允許發生,但因歷史劇的戲劇性強,即使用激進的故事手法包裝,觀眾也可以欣然接受。由「我父親首陽,殺害了他的父親金宗瑞」作為故事開端的《公主的男人》,講述的是為了政治謀害性命、為了信念必須面對死亡、接連殺害他人的故事;《擁抱太陽的月亮》中,父親為了自己的政治立場不得不接受女兒的死亡;《大長今》中主角長今的父母被殺害更是基本情節中的基本。經由這樣的事件安排,故事便有了更強的推進力。這樣的推進力發展成了歷史劇最大的力量——衝突,有時候也會發展成主角的復仇與東山再起。歷史劇通常集數多是一大特徵,因為強大的戲劇性足以創作出五十集以上的作品,而劇中「事件的強度」則是素材挑選上的基本條件。      ◎故事性被強化的虛構歷史劇   如果說過去的歷史劇是立足於歷史資料,用歸納、羅列的方式說故事,那麼現代歷史劇的說故事方法則是改採更積極的方式,有些史料儘管和正史有些落差,在歷史劇中也會被改編成故事;而從未發生過的歷史,甚至還會動員眾編劇的想像力來填補。亦即,過去的歷史劇較接近歷史的再現,現代歷史劇則可視為以歷史為題材的虛構劇,同時,這也意味著現代歷史劇的說故事方法已更加進步強化。   由此可見,歷史劇的敘事手法與其它電視劇類型的不同之處就在於,它是以史料作為基礎。基本上歷史劇的故事並非全然編造,而是從史料中發掘。歷史劇的題材挑選基準是以現代人的觀點來看依然感興趣、有意義的故事,因此,很多時候選擇的題材往往會直接成為主題。根據歷史資料的多寡,說故事的方式也會有所不同。就好比過去正統歷史劇的敘事方法關鍵在於,從充分的史料中帶出豐富的故事,但如今成了混合型歷史劇以後,反而是因史料的不足而得以讓想像力馳騁、編出精彩故事。因此,現今歷史劇運用史料的方法有兩種。      第一種是以豐富史料為基礎,只挑出可用的素材,經過討論篩選後再進行敘事;另一種則是利用空缺的史料,天馬行空地發揮想像力,並以該想像為基礎進行敘事。      根據歷史事實講述太祖到太宗故事的《龍之淚》;把中宗、文定王后、敬嬪和鄭蘭貞的故事放入政治故事框架下再添少許創作成分的《女人天下》,都是基於正統史料製成的電視劇。正統歷史劇不會扭曲史實或編造不存在的政治事實,只是在敘述史實及其發展過程時,有時會為了戲劇張力而稍有誇飾,但也不至於與原本的歷史抵觸。      然而,在歷史資料不足的情況下,就可以自由講述完全不同的故事。僅憑《中宗實錄》中出現的一段話:「朕之病唯有長今知曉,不需要其他醫官」而創作出的《大長今》,就是最具代表性的案例。因為沒有史料記載,長今的故事不論朝哪個方向發展都可行,單憑可能是「醫官」的編劇推測,反過來推論要是在朝鮮時代一名女子當上醫官的話,她的童年究竟會是如何、家族關係又會如何,以及有哪些經歷使她得以獲得王的信任等,以臆想創作而成的作品。      在此,有很重要的一點,即使是寫全新的故事,為了營造真實感,也一定要嚴格查證當時的法規、制度、習慣、文化、風俗等,將這些元素自然地融匯到劇中。如果想像已脫離歷史,加上制度和風俗習慣都淪為虛構的話,很容易就會變成一部單純的科幻片。     

作者資料

鄭淑(정숙)

在韓國電視圈打滾超過20年。 1986年透過MBC第二屆編劇公開招募入行,並於KBS第一屆搞笑綜藝編劇(企劃)正式推出作品。編寫過表演、娛樂、搞笑綜藝節目,以及情境喜劇、廣播劇等節目類型,曾榮獲KBS電視大賞搞笑綜藝編劇獎與作品獎。 曾任韓國電視劇製片公司「Lionfish」擔任企劃組長,企劃過十多部連續劇。 擔任過韓國文化內容振興院(KOCCA)電視劇故事創作方法諮詢委員、韓國放送文化振興會(FBC)電視劇構想編劇獎審查委員。 韓國德成女子大學國文系、中央大學新聞電視研究所大眾傳播碩士,現為該系博士生、韓國電視編劇協會會員、漢陽女子大學兼任教授。 著有: 《韓國影視講義2:綜藝、記錄片、廣播──節目腳本創作&類型剖析》(2013) 《韓國影視講義1:戲劇──電視劇本創作&類型剖析》(2013) 《用說故事方法溝通》(2011) 《連續劇劇本實習》(2010) 《節目構想練習》(2009) 《這樣寫出有趣的搞笑綜藝節目》(2008)

基本資料

作者:鄭淑(정숙) 譯者:林彥 出版社:大家出版 書系:better 出版日期:2015-11-25 ISBN:9789869203920 城邦書號:A1230064 規格:平裝 / 單色 / 256頁 / 15cm×21cm
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