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如何捷進寫作詞彙:詩詞引用篇
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  • 如何捷進寫作詞彙:詩詞引用篇

  • 作者:林湘華
  • 出版社:商周出版
  • 出版日期:2013-05-08
  • 定價:260元
  • 優惠價:79折 205元
  • 書虫VIP價:205元 (成為VIP?)
  • 書虫VIP紅利價:194元
本書適用活動
【2018聖誕月】聖誕老公公把禮物藏在花園裡

內容簡介

◆大專院校與國高中校長、國文教師一致推薦 從「抒情」、「敘事寫物」到「議論」,相關詩詞語句何豐富。 掌握它們,讓你文章深度立現,用句簡潔優雅! 面對時光、感情、景物如何藉文抒情?面對人生領悟、生活趣味、文學藝術、國家社會,又該如何發文議論,這是為你量身打造的捷進詞彙手冊‧詩詞引用篇── 由於《如何捷進寫作詞彙》、《如何捷進寫作詞彙-語言動作篇》、《如何捷進寫作詞彙-人物篇》、《如何捷進寫作詞彙-景物篇》皆獲得各級學校老師與學生的肯定,本編輯室秉持相同理念,將龐大的語彙,依特定「主題」進行區分,並遵循相同製作概念與邏輯,推出續作《如何捷進寫作詞彙──詩詞引用篇》,協助讀者快速升級詞彙功力。 【精采內容】 本書用生活化的分類架構,分為抒情、敘事寫物到議論三大篇,從這三個詩詞最常被引用的面向中,再分為十三大類,包括感「時」(如時光、年華、傷別傷逝……)、感「情」(親情、愛情、世情……);感「景」(物色動人);生命領悟;生活趣論;文學藝術;才學稟賦;政論史論人論;敘事;人物;景物。 除了完整收集相關的詞語外,在單元詞語的彙整上,並非靜態的同義詞歸類,而是強調狀態的發展、層次的遞進、情境的變化順序,事態的相互關聯性等,以便於聯想,左右逢源。在詞性方面尤其專攻動詞、形容詞與副詞,讓你的詞彙功力,秒殺升級與跳級。還有生動活潑的架構圖(拉頁)、詳細的目錄與索引,好查又好學。 最後並輔以名家範例說明,包括:郁達夫、豐子愷、老舍、朱自清、冰心、沈從文、張愛玲、林語堂、白先勇、蔣勳……等,精選近百位名家經典例句,讀來津津有味,一次掌握詞語意義與用法,為文章注入靈魂,立即增進寫作實力。 手握「修辭」手冊,不再詞窮語塞,遣詞用字從些海闊天空! 【本書特色】 ◎蒐羅400條絕對值得學習的詩詞語句,超過500句名家範例,詩詞與賞析並駕其驅。 ◎生活化的分類,以「詩詞引用」的分類出發,從抒情、議論到敘事寫物,邏輯簡單清楚。 ◎強調狀態發展、層次遞進、情境變化的順序、事態的相互關聯,非靜態的同義詞歸類,便於聯想,左右逢源。 ◎詩詞的原典和解釋並列,方便讀者了解詞句的原意,並上作者介紹,使讀者更能了解詩句的時代背景、淵源和使用的範圍。 ◎生動活潑的心智圖、快捷的查詢路徑,好查又好學,遣詞用字從此順暢優美。 【專業推薦】 「流傳千百年的古典詩詞,文句簡潔優美而豐富,如能善加引用,最能增添文章的意境與深度。本書廣泛蒐集詩詞名句,且以生活化架構與分類,是捷進語文寫作能力的絕佳讀本。」 ──臺北市立成功高級中學校長|李慶宗 「古典的詩詞金句,是經過歷史淬鍊的語文寶藏,既典雅優美又簡潔有力!運用在寫作裡,必然如虎添翼,令人驚豔!《如何捷進寫作詞彙》系列值得好好品賞,豐富寫作詞彙,讓寫作不再是難事!」 ──臺灣師範大學國文系教授|潘麗珠 「一篇好論文恰似一幅好湘繡,筆行筆停即同針進針出;沒有金絲銀縷,沒有出眾樣板,刺不出宇宙文章。商周這一系列的好書則貼心地幫你把線材和樣板全給備齊了!」 ──中央警察大學通識教育中心助理教授|鄒濬智 「『為有源頭活水來』,熟讀《如何捷進寫作詞彙──詩詞引用篇》,足可掌握唐詩、宋詞、元曲的意義與用法;共看名家例句的『天光雲彩』,讓你既能『吟詩』,也能『作詩』!」 ──臺灣科技大學人文社會學科兼任講師|蔡明蓉 「介紹詩詞曲名句的書籍繁多,但似乎未見有如此羅列古句新用的名家篇章段落者。」 ──苗栗高商教師呂婉甄 「盡是眾聲喧嘩。本書可見『詩詞作者』與『名家例句』對話、古世與今事對話、文思與才情對話、作者與讀者對話……,對了!話就該這樣用!」 ──臺北市士林高商教師 |鄒依霖 「『白首搔更短,渾欲不勝簪』,娓娓道出每位莘莘學子寫作文詞窮的窘境。若有本書在手,必能旁徵博引、觸類旁通,讓寫文章不再成為苦差事。讓作文充滿「大家」的詞句,更添文章的可看性,即使面對聯考也不用擔心!」 ──松山家商教師|何宜珊 「『詩詞』都是千錘百鍊的語句,它的意境高超,文句優美,適當引入文中,就能符合國中大會考寫作測驗的六級分標準。『詩詞一出手,便知是高手』,『詩詞入文』正是寫作達人的本色。」 ──報紙語文專欄作家、臺北市立明湖國中國文教師|施教麟 「本書透過詩詞評析、名家例句的爬梳剔抉,引領讀者登詩詞丘阜,探文心幽微,轉譯詩詞於創作中——以詩詞織文采,抒發情志於天地的廓然。」 ──臺北市華華國中國文教師|藍淑珠

內文試閱

壹、文章中的詩詞──抒情篇

  
1、感懷時光

     「前不見古人,後不見來者,念天之悠悠,獨愴然而涕下」
  
  站在幽州臺上,展目望去,四野遼闊,無垠的穹蒼,如同漫漫無盡的時光,此時此地的我,獨立蒼茫,不見前人與來者!

【詩詞與作者】

  出自陳子昂〈登幽州臺歌〉:

  前不見古人,後不見來者。 念天地之悠悠,獨愴然而涕下。

  唐初詩風尚承襲六朝雕琢柔媚的習氣,陳子昂提倡恢復古風,是建立唐詩時代風格的先驅,後來的李白也相當推崇他。

【名家例句】


   時間並不單獨存在。時間無形,無聲,無色,無臭。要說明時間的存在,還得回過頭來從事事物物去取證。從日月來去,從草木榮枯,從生命存亡找證據。正因為事事物物都可為時間作注解,時間本身反而被人疏忽了。所以多數人提問到生命意義同價值時,沒有一個人敢說「生命意義同價值,衹是一堆時間」。○前不見古人,後不見來者○,這是一個真正明白生命意義同價值的人所說的話。老先生說這話時心中的寂寞可知!(沈從文〈大山裡的人生〉)

   與筆硯疏遠以後,好像是經過了不少時日的樣子。我近來對於時間的觀念,一點兒也沒有了。總之案頭堆著的從南邊來的兩三封問我何以老不寫信的家信,可以作我久疏筆硯的明證。所以從頭計算起來,大約從我發表的最後的一篇整個幾的文字到現在,總已有一年以上,而自我的右手五指,拋離紙筆以來,至少也得有兩三個月的光景。以○天地之悠悠○,而來較量這一年或三個月的時間,大約總不過似駱駝身上的半截毫毛。(郁達夫〈小春天氣〉)

  「遲遲鐘鼓初長夜,耿耿星河欲曙天」

   安史之亂起,唐明皇與楊貴妃避難蜀地,因禍起於楊氏,中途六軍鼓譟抗爭,不願前行,明皇不得已賜死楊妃,埋骨於馬嵬坡下。亂平後,明皇自西蜀回京,讓位於太子,退居於南內。歸來後,景色依舊,人事已非,經常想起從前與楊妃朝朝暮暮共處的情景,夜裡時有更鼓報時之聲清晰傳入耳來,抬頭一望,無盡的銀河還橫亙於欲亮未亮的曙光中,獨自想起往日種種,不禁覺得此夜倍加漫長了。

【詩詞與作者】

   出自白居易〈長恨歌〉:

   …梨園弟子白髮新,椒房阿監青娥老。夕殿螢飛思悄然,孤燈挑盡未成眠。遲遲鐘鼓初長夜,耿耿星河欲曙天。鴛鴦瓦冷霜華重,翡翠衾寒誰與共。…

   白居易是中唐有名的詩人,與元稹、劉禹錫等著名文人有深厚的情誼,留下許多唱酢往來的詩篇。白居易的詩歌雖然文詞平易,卻蘊含溫厚的情感,毫不淺俗。

【名家例句】

   回想起來這一年的歲月,實在是悠長的很呀!○綿綿鐘鼓初長的秋夜○,我當眾人睡盡的中宵,一個人在六尺方的臥房裏踏來踏去,想想我的女人,想想我的朋友,想想我的暗淡的前途,曾經燻燒了多少支的短長菸捲?(郁達夫〈小春天氣〉)

三、感「景」

1、物色動人


   「今夕復何夕,共此燈燭光」

   人生際遇難言,一朝分別,往往如天上參、商二星,再無相會之期,而今朝是什麼樣的機緣,竟能再度相會,秉燭夜談!

【詩詞與作者】

   出自杜甫〈贈衛八處士〉:

   人生不相見,動如參與商。 今夕復何夕,共此燈燭光。少壯能幾時,鬢髮各已蒼。 訪舊半為鬼 ,驚呼熱中腸。 ……

【 名家例句】

   「○今夕復何夕,共此燈燭光○」,能共聚在一支小小的燭光下,那光多麼穩定溫暖。「夕」是日月之間的光,日沒,月尚未升,幽暝的過渡時間,有一支淡淡的燭光,使人安心。( 蔣勳〈光的文學書寫〉)

  「曤如羿射九日落,矯如群帝驂龍翔。來如雷霆收震怒,罷如江海凝清光」

   杜甫形容當年宮中劍器舞名家公孫大娘非凡的舞藝:當她舞動劍器時,那種充滿天地間的光亮,宛如當時后羿驚天一射,九日並落,身姿的矯健,彷彿天帝乘雲龍騰躍於蒼穹之上,突然而起,陣陣雷霆,氣象萬千,聲勢動人,一旦舞罷,當她凝神斂氣,那種神采,好似江海之上一片平波映照著無邊的光輝。

【詩詞與作者】

   出自杜甫〈觀公孫大娘弟子舞劍器行〉:

   昔有佳人公孫氏,一舞劍器動四方。 觀者如山色沮喪,天地為之久低昂。如羿射九日落,矯如群帝驂龍翔。 來如雷霆收震怒,罷如江海凝清光。絳脣朱袖兩寂寞, 晚有弟子傳芬芳。臨潁美人在白帝,妙舞此曲神揚揚。

【名家例句】

   我也喜歡杜甫描寫舞劍的光,他童年看過公孫大娘弟子舞劍,數十年過去,舞劍只剩下一片光的記憶──「○曤如羿射九日落,矯如群帝驂龍翔。來如雷霆收震怒,罷如江海凝清光○」 

   「曤」是連續不斷的巨大光的爆炸,像神話裡后羿一連九箭射落九個太陽,使人睜不開眼睛、不能逼視。「雷霆震怒」是電的閃光,閃爍,瞬間即逝的光,夾雜著暴怒的雷聲而來。也許最迷人的是舞劍一切動作結束之後,舞者收功,調勻呼吸,極動之後的極靜,出現沉穩內斂的光,像浩瀚江海上一片無聲無波的光,最安靜自信的光,並不閃爍,並不炫耀,自足圓滿,是「曖曖內含光」,徐徐緩緩,優雅而從容。( 蔣勳〈光的文學書寫〉)

貳、文章中的詩詞──議論篇


三、論「文學藝術」

1、文學評論


  「餘霞散成綺,澄江靜如練」

  薄暮時分,從京城附近的山上遠望長安,天邊的晚霞飛散如絲,俯視銀色的江面好比一疋蜿蜒廣闊的絲帛,潔白澄靜。

【作者與詩詞】

  出自謝朓〈晚登三山還望京邑 〉:

  灞涘望長安,河陽視京縣。白日麗飛甍,參差皆可見。餘霞散成綺,澄江靜如練。喧鳥覆春洲,雜英滿芳甸。去矣方滯淫,懷哉罷歡宴。佳期悵何許,淚下如流霰。有情知望鄉,誰能鬒不變?

  謝朓,字玄暉,南朝宋陳郡陽夏(今河南太康)人 。生於南朝宋孝明帝大明八年,卒於齊明帝建武元年。南朝最著名的詩人有「大謝」「小謝」,前者為眾人熟知的謝靈運,後者則為謝朓,兩人詩風對於唐朝山水自然詩歌都有很大的影響。謝朓詩清麗俊逸,李白尤其欣賞他,「蓬萊文章建安骨,中間小謝又清發」,「解道澄江靜如練,令人常憶謝玄暉」,指的都是他。當中的「 澄江靜如練 」,就是出自這首〈晚登三山還望京邑 

〉,「

餘霞散成綺,澄江靜如練 」,遂成了南朝山水詩的代表名句。

【名家例句】

  陳之藩早期的散文,比如《旅美小簡》,語言華麗多姿,而情感澎湃,沛然莫之能禦。問題思考的層次分明,表達的手法漂亮,展露出陳氏在文學創作上的才華,機鋒處處。但後期的作品,尤其是《思與花開》中的文章,一如滿天的華采隱隱收攏在浩渺的煙波之中,清光凝定的氣派,令人想起「餘霞散成綺,澄江靜如練」。(童元方〈 好奇與賞美 ──陳之藩散文的科學心及詩情〉)

「假作真時真亦假」

  曹雪芹經常藉著書中人當時當境的具象感想,抒發創作者對於人生、對於世界、甚至對於寫作這件事,種種後設的反思,這首對聯可作為作者以「太虛幻境」影射「大觀園」、賈府盛衰看,可作為影射整樁頑石天上人間的世界觀、人生觀來看,也可以作為作者自嘲自己刪削十年的一場創作癡夢看。

【作者與詩詞】

  這聯詩句出自《紅樓夢》第一回及第五回「太虛幻境」門邊的對聯:

  假作真時真亦假,無為有處有還無。

【名家例句】

  張愛玲曾說年少時愛《聊齋》,年長後反而喜歡《閱微草堂筆記》,〈談看書〉中她說:「覺得《聊齋》比較纖巧單薄,不想再看,純粹記錄見聞的《閱微草堂》卻看出許多好處來,裡面典型十八世紀的道德觀,也歸之於社會學……有時候有意無意輕描淡寫兩句,反而收到含蓄的功效,更使異代的讀者感到震動。」V城四書我以為兼有《聊齋》與《閱微》的好處,寄託遙旨,掩映在地圖的、學術的、故事的、歷史的輕紗背後,假作真時真亦假,虛構的樂趣中埋藏著詩的真實,而使異地的讀者感到震動。( 楊佳嫻〈文學書評/同城異夢 〉)

「種豆南山下,草盛豆苗稀」

  田園詩人陶淵明描寫其耕讀於南山下的生活和志趣,雖然讀書人對於農耕,「不如老圃」,披星戴月勤於耕作,雜草總比收穫多,卻有著「不改其志」的愜意。

【作者與詩詞】

  陶淵明〈歸園田居〉:

  種豆南山下,草盛豆苗稀。晨興理荒穢,戴月荷鋤歸,道狹草木長,夕露沾我衣。衣沾不足惜,但使願無違。

  「感時花濺淚,恨別鳥驚心」

  百花奼紫嫣紅如感於時亂而墮淚斑斑,蟲鳴鳥喧更使愁亂之心倍加憂驚。

【作者與詩詞】

  出自杜甫〈春望〉:

  國破山河在,城春草木深。感時花濺淚,恨別鳥驚心。烽火連三月,家書抵萬金。白頭搔更短,渾欲不勝簪。

【名家例句】

 中外文學裡從來不乏田園書寫,文學風景線上陶淵明耕讀的巨大身影我們實在很難視而不見,「○種豆南山下,草盛豆苗稀○。晨興理荒穢,戴月荷鋤歸,道狹草木長,夕露沾我衣。衣沾不足惜,但使願無違」,五柳先生那首言志之詩〈歸園田居〉著實道盡了田園文學的基本精神。……往日田園文學不外乎是「○感時花濺淚,恨別鳥驚心○」,藉由野草閒花自嘆身世,如今則是眼淚濺上的是什麼花、驚動的是什麼鳥,學名來歷都要摸得清清楚楚。觀其顏色形狀,來張寫生素描?很好,然而現在這樣可能都還不夠,若是能自己植栽更是再好不過了。蔡珠兒和閻連科日前出版《種地書》和《711號園:北京最後的最後紀念》,各自交出自己在香港和北京兩地種菜的心得筆記。(李桐豪〈書市觀察/都耕與都更〉)

3、音樂欣賞

  「青泥何盤盤,百步九折縈巖巒 」

   蜀道上的青泥嶺,曲曲折折,山巒盤繞,高聳入雲,百步之中,就有不下九道險峻的彎路。蜀道之難,從古著稱,從中原進入蜀地,無論是走陸路或水陸,都有如天險,然而詩歌中能夠把這驚心動魄的情狀描寫得淋漓盡致、撼動人心,首推李白這首〈蜀道難〉,李白另有一首〈夢遊天姥吟留別〉,題名雖曰「夢遊」,而名山氣魄,躍然紙上。

【作者與詩詞】

  出自李白〈蜀道難〉:

   噫吁嚱!危乎高哉!蜀道之難難於上青天。 蠶叢及魚鳧,開國何茫然。爾來四萬八千歲,不與秦塞通人煙。西當太白有鳥道,可以橫絕峨眉巔。地崩山摧壯士死,然後天梯石棧相鉤連。上有六龍回日之高標,下有衝波逆折之回川。黃鶴之飛尚不得過,猿猱欲度愁攀援。青泥何盤盤,百步九折縈巖巒。捫參歷井仰脅息,以手撫膺坐長歎。 問君西遊何時還?畏途巉巖不可攀。……

【名家例句】

   大提琴學生大概最能感同身受:蕭邦、法朗克、葛利格、普朗克、普羅高菲夫……這一長串名字數算下來,他們的大提琴奏鳴曲,鋼琴部分都難得讓人瞠目結舌。……大提琴若此,小提琴也沒好到哪裡去。那無恥的法朗克,明明就是先寫成大提琴奏鳴曲,卻聽友人讒言,改大為小,送給小提琴名家易沙意當結婚禮物。中間的算計機心自不用說,反正得苦練的也是別人,曲子紅了再說。理查‧史特勞斯的《小提琴奏鳴曲》,也是討厭鬼一個。這作曲家鍵盤能力普普,卻把鋼琴寫得這般困難,墨水就算不要錢,也不是這種揮霍法。○青泥何盤盤,頑石讓人嘆○,弦樂如歌,在汪洋巨峰中翱翔──可憐那鋼琴家,就得是移山造海,勤勉專一的愚公,才能成就金碧輝煌的錦繡山河。(焦元溥〈危險關係〉)

  「更行更遠還生」

  李後主在他亡國歸宋之後,詞風沈鬱而充滿家國之思,故國的回憶,好似天上人間相隔,此恨更甚於羈旅他鄉。對羈旅者而言,年年還有音信可期,歸夢可作,當春思應如碧草蔓生的時候,而後主只有無盡的離恨,隨著遠芳遙望無期。

【作者與詩詞】

  出自李煜詞〈清平樂〉:

   別來春半。觸目愁腸斷。砌下落梅如雪亂。拂了一身還滿。雁來音信無憑。路遙歸夢難成。離恨恰如春草,更行更遠還生。

【名家例句】


  可是可是,節奏力感並非普羅科菲夫的全部,他所會的也絕不只是狂放不羈。在普羅科菲夫最好的作品裡,我們永遠可以聽見迷人的抒情。無論現實何其殘酷,終其一生,他都沒有失去創作靈感與高超筆法,更依然保持那彷彿來自童話的甜美。就算是野獸派,《第二號鋼琴協奏曲》還是存在直入心懷的詠嘆。同時期的《第一號小提琴協奏曲》,更是這樣奇特繽紛的創作。明明第二樂章才大玩特技,要演奏家在鋼索上翻騰跳躍迴旋鞭轉;到了下一樂章,竟又讓小提琴在拔尖聲線上,唱出○更行更遠還生○,不可思議的絕美歌調。明朗透亮混搭潑辣恣意,奇思妙想鎔鑄一爐治之,果然是不折不扣的天才手筆。(焦元溥〈天才交鋒,對看青春〉) 四、論「國家社會」

3.社會政治評論


  「不經一番寒澈骨,怎得梅花撲鼻香」-

  來自禪師的禪詩,卻因為比喻簡潔易曉,而成為家喻戶曉、適用於勉勵人事的一句名言。

【作者與詩詞】

  出自唐代詩人黃檗禪師的《上堂開示頌》:

  塵勞迥脫事非常,緊把繩頭做一場。不經一番寒徹骨,怎得梅花撲鼻香。

【名家例句】

  改革是一把雙面刃,傷人傷己,是要先經歷○寒澈骨○的痛苦過程,才能換得○撲鼻香○的後福。倘若國家領導人無充分的決心與定見,則寧可謀定而後動。最怕既想追求歷史定位,又想討好所有人,遇謗退縮,說詞反覆,賠上官民互信,結果比不改革還糟。(《工商時報╱社論》〈費力把事拖,就凡事辦不了〉)

  「悵望千秋一灑淚,蕭條異代不同時」

  屈原、宋玉,戰國時代的大詩人,是《詩經》之後具名可考的詩歌創作祖師。杜甫遊歷宋玉故居,感慨萬千:那能作出〈高唐〉、〈神女〉、〈九辯〉「蕭瑟兮草木搖落而變衰」這等文藻的詩人, 豈不是我等踵隨追念的典範!儘管相隔千年,千年來詩人的命運一樣坎懍!

【作者與詩詞】


  出自杜甫〈詠懷古跡〉,五首之二:

  搖落深知宋玉悲,風流儒雅亦吾師。悵望千秋一灑淚,蕭條異代不同時。江山故宅空文藻,雲雨荒臺豈夢思。最是楚宮俱泯滅,舟人指點到今疑。

【名家例句】

  「○悵望千秋一灑淚,蕭條異代不同時○」,杜甫的感慨何嘗不是我們的心情?做為世代興替的紀錄者、見證人,媒體對時代的變遷演進,不論更好或更壞,都有更敏感的體會;身處當代者,永遠欣羨前代在紛亂中散發的盎然朝氣,更寄望後代的盛世昇平;然而,畢竟每個世代都有其精采、興與崩、生與滅,理想自當一以貫之,實踐過程則須與時俱進。    (《中國時報╱社論》〈恪遵媒體信念 包容多元異見──記者節的惕省與自勉〉)

  「新鬼煩冤舊鬼哭」

  死後不久的鬼魄滿腔怨氣冤屈,死去已久鬼魂魄不斷哭泣。

  「行」是樂府歌曲的一種體裁。杜甫的《兵車行》沒有沿用古題,而是緣事而發,即事名篇,自創新題,運用樂府民歌的形式,深刻地反映了人民的苦難生活。

【作者與詩詞】

  出自杜甫〈兵車行〉:

  車轔轔,馬蕭蕭,行人弓箭各在腰。爺娘妻子走相送,塵埃不見咸陽橋。牽衣頓足攔道哭,哭聲直上幹雲霄。道旁過者問行人,行人但雲點行頻。或從十五北防河,便至四十西營田。

   去時裡正與裹頭,歸來頭白還戍邊。邊庭流血成海水,武皇開邊意未已。君不聞漢家山東二百州,千村萬落生荊杞。縱有健婦把鋤犁,禾生隴畝無東西。況複秦兵耐苦戰,被驅不異犬與雞。長者雖有問,役夫敢申恨。且如今年冬,未休關西卒。縣官急索租,租稅從何出。信知生男惡,反是生女好。生女猶得嫁比鄰,生男埋沒隨百草。君不見,青海頭,古來白骨無人收。新鬼煩冤舊鬼哭,天陰雨濕聲啾啾。


【名家例句】

  平民百姓真飢苦,○新鬼煩冤舊鬼哭○。賴活著,在桌上滴水,很快有黑蟻群聚,啜吸著無糖分無營養的水漬,活著。鬼張揚了黑色的旗幟,在立院高堂裡表決核電廠的追加預算,人心與錢坑,還真不曉得哪個比較像黑洞。從辦公大樓的窗外望出去,鋪天蓋地的盆地裡無處不是違建的天棚。建商在電視裡哭爸哭母兼哭夭,說台北房價還不夠高,要向香港新加坡看齊,可沒人看新加坡引進專業勞動力與投資移民的政策,也沒人看香港的自由經濟不光是解除投資限制,而是提供金流與貸款,讓老有所終,壯有所用,幼有所長。他們偏不,他們就看房價,你算了算,努力整年大概可以買一坪,住遠一點則可能有兩坪,無殼蝸牛你為什麼不生氣。(羅毓嘉〈青年為什麼憤怒? 〉)

作者資料

林湘華

台灣台南人,成功大學中文博士班畢業。曾任大專國文科教師。專長領域是詩詞、文學、美學、禪宗與佛學思想等。喜歡思考和寫作。希望透過本書的編寫,展示古典詩詞如何與現代明敏開通的心靈相互交流,啟示當代寫作可以從傳統中採擷的靈感活泉。

基本資料

作者:林湘華 出版社:商周出版 書系:中文可以更好 出版日期:2013-05-08 ISBN:9789862723753 城邦書號:BK6031 規格:平裝 / 單色 / 288頁 / 14.8cm×21cm
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