★矽谷和好萊塢，這兩個不和諧的宇宙，是如何交織在一起的？★ ★當娛樂界的浮華，與科技界的聰穎互相碰撞★ 艾希頓．庫奇、俠客．歐尼爾、碧昂絲、小賈斯汀、雷霸龍．詹姆斯…… 這群頂尖名流，聯手解構獲利的祕密，同時也翻轉人生。 《21世紀資本論》作者、經濟學家皮凱提曾說， 靠投資（相對於薪資）謀生，可能是「富裕」與「貧窮」的最重要區別。 饒舌歌手五角與「維他命水」（Vitamin Water）所開創的合作模式， 讓這位嘻哈天王獲得股份而非現金，並最終9位數報酬入袋。 當艾希頓．庫奇在2007年首次聽說五角的發財之道時， 這位人氣演員意識到他已經錯過一次機會，而他很快就複製這位饒舌歌手先例： 不是尋求代言費，而是希望代言廠商給他股份——以首位Twitter粉絲數破100萬的名人身分。 庫奇發揮自己的社交影響力，幫眾多渴求累積用戶的科技新創公司帶來矚目眼光， 而他則換到公司股權。 十年後，從碧昂絲、Jay-Z、凱文．杜蘭特、雷霸龍．詹姆斯、小威廉斯到A-Rod， 投資圈出現越來越多的娛樂界名流。 這群不同膚色、性別和才能的大牌明星與體壇巨星，紛紛放棄傳統代言條件， 選擇與新創科技公司展開戰略夥伴關係，將自身名氣轉化為可變現的資本。 而這樣的合作方式轉變，也使原本不善理財的娛樂界明星告別揮金如土的生活方式， 並獲得將稍縱即逝的爆紅人氣，轉化為長期的財富收益，與掌控自己未來人生的機會。 ◤當你學會如何找到一匹千里馬， 就會發現讓馬向你走來其實不難。——艾希頓．庫奇◢ 好萊塢和矽谷之間不斷演變的互利關係，催生了名目繁多的事物， 從可笑的失敗和數十億美元的利潤；從搖滾明星CEO到大有八卦價值的董事會。 這個多元化的集團，以個人信譽和人脈獲得世上最令人垂涎的投資機會， 從此改變風險投資面貌，同時幫助了Airbnb、Spotify和Uber等公司的成長茁壯。 透過與艾希頓．庫奇、俠客．歐尼爾、嘻哈皇帝納斯、小賈斯汀和知名DJ史蒂夫．青木等巨星及一百多位主要參與者的貼身採訪和獨家訪問， 《富比世》資深編輯查克．歐麥利．葛林堡帶我們近距離審視這幫巨星天使投資人的誕生， 從中領略他們選擇投資標的之判斷標準、對那些改變世界的新創公司造成哪些影響， 以及如何掌握未來趨勢的致富密碼。 國內好評推薦（按首字筆畫排序）── Jenny｜「JC財經觀點」創辦人 尼可Nicolle｜「矽谷Bonjour」創辦人、作家、Podcaster 吳億盼｜「讀書e誌」粉絲團版主 陳宏宜｜暢銷作家、知名體育主播 陳泰谷｜NFT平台Fansi執行長 黃子佼｜跨界王 詹益鑑｜500 Startups及Berkeley SkyDeck新創業師 鄭博仁（Matt Cheng）｜心元資本創始執行合夥人 國外好評推薦── DJ卡利｜知名DJ、金牌唱片製作人 史帝夫．富比士｜《富比士》雜誌總編輯 雅莉安娜．哈芬登｜作家、《哈芬登郵報》創辦人 「隨著市場的變化與科技的進步，在未來有望可讓更多一般投資者，參與到企業的早期發展。當然，這過程當中絕對不是沒有風險的，在開始這趟旅程前，不妨先閱讀本書，認識這群人的投資樣貌與思維，從中領悟更多不一樣的靈感與想法。」 ──Jenny，「JC財經觀點」創辦人 「矽谷天使投資人的樣貌正被好萊塢改寫！作者透過詳實研究，帶我們一窺好萊塢明星破解創業投資密碼的真實內幕。」 ──尼可Nicolle，「矽谷Bonjour」創辦人、作家、Podcaster 「這是一本非常有趣的書，也是一部關於南加州（好萊塢）與北加州（矽谷）之間幾十年來交惡、交織、交流與交心的故事。從這本書中，我領悟到『勇於跨領域學習』這件事的重要性。」 ──吳億盼，「讀書e誌」粉絲團版主 「從某些角度來說，創投就像新創公司的經紀人，投資金錢與時間，期望能押中明日之星。那麼當藝人與運動明星也當起投資人，當好萊塢與矽谷的人脈與資金交織在一起，是更加成功還是一場災難？這本書給了完整的答案。」 ──詹益鑑，500 Startups及Berkeley SkyDeck 新創業師 「矽谷與好萊塢看似在光譜的兩端、毫不相關，卻因為勇於跨界探索而找到了彼此共存的微妙平衡，開創出許多新的可能性。本書故事讀起來十分過癮，也讓人再次提醒自己只要敢打破框架，就沒有不可能的事。」 ——鄭博仁（Matt Cheng），心元資本創始執行合夥人 「這是一本關於一群演員、運動員和藝術家，如何晉身成功風險投資家的勵志故事。他們的故事也點出一個令人備受啟發的事實，那就是偉大企業家，可以從最不可能的背景中崛起。」 ──史帝夫．富比士（Steve Forbes），《富比士》雜誌總編輯 「查克再次推出一本傑作！本書披露一種最穩健的發家致富之道——不是賺現金，而是取得股票。」 ——DJ卡利（DJ Khaled），知名DJ、金牌唱片製作人 「這是一個鼓舞人心的故事，書中描述一幫令人意想不到的人物，不但破解投資新創公司的密碼，還給矽谷帶來迫切需要的多樣性。這本書，重要且必讀。」 ——雅莉安娜．哈芬登（Arianna Huffington），作家、《哈芬登郵報》創辦人

【推薦序】他們證明，人生就該把握機會／Jenny 【推薦序】勇於學習，擁抱科技趨勢／吳億盼 【前 言】巨星天使投資人現象 Chapter 1 只是雇員 Chapter 2 科技與創意人的結合 Chapter 3 名人優勢 Chapter 4 等等，我也要投資！ Chapter 5 女神卡卡與Google Chapter 6 那斯達克金錢遊戲 Chapter 7 音樂人投資Spotify Chapter 8 明星成立的新創公司 Chapter 9 就是要股票 Chapter 10 樓起，樓又塌 Chapter 11 斜槓巨星 Chapter 12 運用新創公司行善舉

某個溫暖冬夜，在一家位於波士頓的小餐館，好萊塢明星艾希頓．庫奇拉低頭上的洛杉磯道奇隊棒球帽，整個身子躲在冰箱大小的柱子後方。這位曾演出熱門電影《豬頭，我的車咧？》的明星造訪波士頓，參加「富比世傑出青年峰會」，共有超過6000位年輕創業家一同與會。其實不久前，我才剛在《富比世》雜誌寫了一篇他的封面故事。當他和我簡單打過招呼後，他的視線飛快掃過室內，看得出來他滿心希望至少暫時別被人發現—不是要避開索取簽名的人，而是源源不絕的新創公司創辦人對他緊追不捨地要求投資。 庫奇和他的事業夥伴——U2及瑪丹娜的經紀人蓋伊．歐希瑞，在2010年以3000萬美元成立一家名為「A級投資」（A-Grade）的風險投資公司。短短幾年，就靠著投資Uber、有「搜歌神器」之稱的Shazam、Airbnb、圖片分享社群平台Pinterest等新創公司，將資金規模擴大至2.5億美元。庫奇告訴我：「當你學會如何找到一匹千里馬，就會發現讓馬向你走來其實不難。」 ▍名流投資家的崛起 這只是好萊塢與矽谷相互激盪出發財契機的其中一個故事。如果各位認真環顧整個美國娛樂業，就會發現這世上頂尖的演員、藝人以及運動員，手上都持有美國最熱門科技公司的股份：流行天后碧昂絲，Uber；籃球明星凱文．杜蘭特，快遞幫物流公司（Postmates）；網壇天后小威廉絲，加密貨幣交易所Coinbase；知名影星傑瑞德．雷托，零手續費網路券商羅賓漢（Robinhood）；以及影歌雙棲的珍妮佛．羅培茲，金融科技公司Acorns，而這些還不是全部的名單。這些早期的新創公司投資，全都在往後由於股價上漲或產品熱賣，成長為估值超過億元的公司。 本書便將焦點放在這些代表性人物，是如何帶起這波熱潮。在這些巨星投資人名單當中，首位人物非庫奇莫屬，這位出身愛荷華州的大學中輟生，藉著對資本投資的愛好，成為好萊塢具有影響力的影星。NBA名人堂球星俠客．歐尼爾是這群人當中，絕無僅有取得MBA學位的成員，那是在1999年Google尚未公開上市，他首開先例投資該公司之後的事。嘻哈皇帝納斯早期投資歌詞網站Rap Genius（現名為Genius）引發一場轟動，後來又增加包括Dropbox與Ring等公司之持股。當亞馬遜2018年以10億美元買下Ring時，納斯趁機變現獲利。 這些娛樂界的早期投資拓荒者，不僅在娛樂界開啟一道多樣貌的投資之門，也在本書分享他們的投資故事。知名DJ兼音樂製作人史帝夫．青木告訴我，他如何從Airbnb到SpaceX等新創公司慢慢增加持股的故事；NFL傳奇球星托尼．岡薩雷斯講述他將健身應用程式賣給Fitbit的獲利，與他在球員生涯巔峰時期的薪酬不相上下；演員蘇菲亞．布希對我細說她如何從電視明星，轉變成尋求如Uber之類早期投資機會的專業投資人。 另外也有一些娛樂界經紀人，更是從投資矽谷公司中取得巨大成功，他們在幕後推動這個巨星天使投資人現象。前面提到的蓋伊．歐希瑞在以色列長大，年少時搬到洛杉磯，後來當上瑪丹娜和U2的經紀人，之後與庫奇合作創立A級投資公司。特洛伊．卡特在成為Spotify的經營團隊之前，擔任女神卡卡的經紀人多年。接著不得不提到的人物是本．霍羅維茲，他是創投公司安霍創投的共同創辦人（另一位是網景創辦人馬克．安德森），本身也是一位嘻哈樂迷，納斯和其他演藝人員跟著安霍創投加入無數重大投資案。以班這位矽谷菁英來說，可說是最具代表性地，替這些巨星天使投資人與矽谷公司雙方建立雙贏局面的人物。 在大約十年期間，這些投資人累積驚人身家，有些人更從天使投資人或創業家角色畢業，進而開始成立自己的風險投資公司。他們通常會互相分享理想的投資機會，幫助許多新創公司成長為億元級龐然大物，同時也幫助創意人獲得空前財富。對這一群只有少數是大學畢業生的人來說，這真的不簡單。 ▍但，看看貓王的下場 卡特和他的同伴親自示範一群富有想像力的圈外人，如何運用二十一世紀最大的財富創造機器，成功變現賺錢：經濟大衰退後，由創投刺激而推動的科技榮景。然而科技、藝術以及名氣之間由來已久的連結糾葛，可回溯到工業革命，當時印刷術的進步有助為英國詩人拜倫爵士鋪路，讓他的作品廣為流傳，並成為第一位名符其實的現代名人。 後來到了二十世紀之交前，湯瑪斯．愛迪生的發明，又為現代電影明星以及擴大傳播內容的工具做好準備。在好萊塢片廠制度的早期，演員報酬相當低，像當時的超級巨星詹姆斯．賈格納，就曾威脅要離開華納電影公司去上醫學院，以此爭取到加薪。而除了像美國棒壇傳奇貝比．魯斯這種罕見的例外，職業運動員都必須在球季外的時間做些臨時工，才能維持生計。而音樂人的情況大概是最惡劣的，有些優秀樂團幾乎是白白簽字讓渡他們的著作權。因為運動員、演員以及藝人的事業生涯通常很短暫，而且一旦這些公眾人物過了黃金時期，賺錢機會就急速減少。 「我們會變老，就像所有人一樣。我們貢獻自己的藝術天分，也很高興因此而拿到報酬，我們過得很開心。但，看看貓王的下場。」納斯這樣對我說。 貓王1977年過世時，他的財富也快速縮水，事實上在他之前的無數明星也是一樣。到了1980年代，薪酬開始全面改善，當時有兩位麥可——籃壇明星麥可．喬丹及流行天王麥可．傑克森，開始將自身影響力擴展到籃球和音樂之外的領域，分別和耐吉與百事可樂協商數百萬美元的代言條件。喬丹的運動鞋版稅提供將名氣變現的新劇本，而嘻哈明星很快如法炮製，為1990年代品牌創建熱潮奠定基礎。沒多久，像吹牛老爹和Jay-Z等人，他們的業外兼職工作（服裝系列，酒類合約，運動鞋），還遠比銷售音樂唱片賺得更多，也成功從饒舌歌手變身財富大亨。 ▍名氣換股權，比代言更明智 對娛樂界人士來說，拿名氣、創造力（有時還有現金）來交換股權，已證明是遠比收取產品代言費賺錢來得更加明智，這等於是創造了一個可長久存續的獲取財富之源，那是1990及2000年代初的品牌延伸所不能及的。利用名氣建立服裝聯名系列或同名運動鞋確實令人佩服，但如果把名氣本身帶來的價值投資在Uber和Airbnb這些估值數百億美元的公司，則又是另一回事，特別是這類新創公司選擇不斷往後推遲首次公開發行（IPO）的時間。 「想辦法把自身變成對股價期望值有貢獻價值的人，則無限的獲利想像就掌握在你手中。我寧可每次都賭自己能夠幫助提升品牌價值，而不是將自身優勢送到企業手中。」庫奇說。 換句話說，對娛樂界明星來說，藉由投資自己中意的公司，有機會比接受每一次的產品代言費用，獲利更多。在這種協議下，明星取得那些將顛覆世界經濟的未成熟公司之股份，也等於取得致富優勢；而新創公司則利用這些知名投資者的社群追隨者及人脈，爭取到更多新用戶和聲望。大型創投公司有大量現金可揮霍，並不在意對初期階段的新創公司投資五、六位數資金。而對新創公司創辦人來說，其他選項通常就是向較小規模的創投或天使投資人募資，但他們不會提供任何重要的人脈關係。 好萊塢和矽谷有許多相似之處，也包括許多不幸的地方。兩者都苦於缺乏多樣性，女性及少數族群的代表性嚴重不足，特別是在高階主管層級。就像許多觀察家近幾年得知的，娛樂業界和科技業界都普遍有性騷擾和性侵的問題。然而這種趨同性讓情勢變化到一定程度，將形形色色的投資人和創業家帶進新創公司的世界——促使人口結構更嚴重地往白人男性傾斜。 在這過程中，演藝人員爭取到機會，不但能以販售作品獲利，有時更能掙得作品發行平台的股份。「真正的故事是，在這個尷尬的轉型階段，所有藝人都以為藝術再也不會是賺錢的方式，所以他們開始驚慌失措。」瓦拉赫說，他從搖滾歌手成為Spotify駐站藝人，也是第一位說服卡特等人投資這家串流音樂服務公司的人，「而且他們全都在追逐科技業，因為他們相信在那裡可充分利用自己在娛樂業建立的品牌權益賺錢。」 本書寫作資料來源是根據我與超過100位身處娛樂及科技交叉點上的人士之對話，其中包括這些年來我對庫奇、歐尼爾以及納斯等巨星天使投資人所做的採訪，或者特地為本書而進行的訪問—很多時候是兩者皆有。本書內容也包括和幕後要角的廣泛交流，如歐希瑞和卡特；從格雷洛克風險投資公司（Greylock Partners）到光速創投（Lightspeed）的風投機構投資者；以及新創公司的高階主管及創辦人，如Acorns、Genius以及羅賓漢。 對一般讀者來說，發現已經有錢又有名的名人是如何變得更有錢、更有名，或許會感到憤怒不已，因為接下來描述的大部分交易，一般人是根本接觸不到的。不過這些巨星天使投資人所採用的致富策略，其實頗有啟發意義。庫奇和歐希瑞的第一檔基金靠著套用特定的投資哲學，創造八．五倍的回報：尋找解決實際問題（Uber撼動欲振乏力的計程車業，乃至人們擁有汽車的想法），並投入看似令人感到乏味無趣領域（人力資源領域，而非共享飛機）的公司。庫奇是名人中罕見的例子，他通常親自上陣做調查準備工作，而不是仰賴信任的顧問（當然有時也會這樣做）。 這些巨星天使投資人的努力成果，正推動著世代財富的重分配，也使得美國社會上層階級的樣貌產生改變。

Chapter 1 只是雇員 在大西洋城木板路上方約兩公尺處，俠客．歐尼爾從他在海洋賭場度假村位於45樓的頂級套房，志得意滿地俯瞰著海濱俱樂部會場。在歐尼爾與海洋之間，色彩鮮豔的小飛機掠過水面，就好像從前在籃球場上，矮小的控球後衛跟著他緊追不捨的樣子。半小時後，他將以一個新的身分，出現在樓下那間俱樂部：DJ。 熟練地轉動唱盤的DJ，是歐尼爾頭銜清單中最新增添的一條，這份清單除了名人堂籃球員外，還包括摔跤手、播客主持人、商品宣傳大使、電視名嘴、副警長、綜合格鬥家，以及：創投家。最後一個頭銜起因於一種情緒，那是大部分人不會和這位325磅（約147公斤）的前NBA球星聯想在一起的情緒。 「恐懼。75％的運動員在從球壇退休兩年後破產，所以我回學校取得商業碩士和博士學位。我觀察像魔術強生及喬丹那些人，而且是非常、非常近距離地觀察。我曾聽人家說：『一定要學投資，而且一定要知道自己到底在投資什麼。』」歐尼爾用他低沉沙啞的聲音，十分嚴肅地告訴我。 因此歐尼爾的學位， 比所有巨星天使投資人同行都高──也為他賺得大量財富。他在二十年的籃球生涯中共賺進約3億美元，一年平均差不多是2770萬美元。他還設法挪出時間當演員（在電影《精靈也瘋狂》中飾演一位5000歲的精靈）以及唱饒舌（他發行過四張專輯）。即使看似擁有一切，但喜劇演員克里斯．洛克仍指出一個令人不安，關乎美國金錢與種族的現實狀況。洛克在2005年說了一段很有名的話：「歐尼爾有錢，但簽支票給他的白人男性，卻是腰纏萬貫。」 至少那似乎是歐尼爾打球時期的情況。在那之後，他慢慢地開始從有錢變成富裕，其中有部分是靠著獲得新創公司的股份而來。他早在1990年代末期開始投資Google，比該公司首次公開發行早了好些年。他後來繼續投資飲料公司維他命水及智慧門鈴公司Ring，兩者都以十位數金額賣出。歐尼爾也早在Uber及Lyft完成數十億美元的首次公開發行之前，就擁有兩家公司的股份。他的財產自此估計在億元之譜，只不過他不願詳細說明準確數字。 他說：「如果談起數字，我媽會對我感到失望，因為那會像是在吹牛，所以我不想這麼做。」不過就像他愈來愈多的投資家同儕一樣，他確信即使身為一位退休運動員，他在創投業界的風光，有時並不亞於他球員生涯顛峰期的那幾年。 歐尼爾有先見之明地投資Google，也等於是給其他眾多屬於有色人種的娛樂界人士，一條通往長久財富道路的指引。而這個指引，也是對抗如前述克里斯．洛克描述的那種現實狀況的起點，以及給其他未來巨星天使投資人的致富啟發。 歐尼爾或許在將名氣變現這方面是先驅──注資NBA沙加緬度國王隊，又為他的投資履歷增添光彩。 ▍明星也只是工薪仔 從有歷史紀錄起就有名人誕生了，而那些人通常是實際掌權的統治者。所以，名氣的演變值得我們加以探討，才能了解當今的明星是如何利用名氣，為自己賺得大把銀子。 現代對名人的看法，一直要到十五世紀中葉印刷術問世才開始出現，因為科技促進創造力在西方世界擴大發展。在工業革命席捲歐洲時，放蕩不羈的英國詩人拜倫，用他的文字（以及圍繞他私生活的種種風流韻事）擄獲大眾的心，漸漸成為許多人心中第一位真正的超級巨星。 「我知道大眾掌聲的價值，因為鮮少有三流作家能獲得那麼多掌聲。不用我去追求，他們就把我變成一個大眾偶像。」拜倫曾在給出版社的一封信中寫道。即使在當時，名人、創意以及科技的命運，似乎也交織糾纏在一起。1840年代初期，拜倫的女兒愛妲．勒芙蕾絲為尚未發明的電腦發表演算法。也因此，許多人認為她是世上第一位程式設計師。 將近一世紀後，電影的問世帶來另一種傳播方式，讓創作者的身影得以延伸至無遠弗屆，而非只有文字廣傳。早期的電影生態系統，大多採用由愛迪生創造或共同發明的技術。愛迪生控制著從攝影機、印片機到膠片打孔機等所有專利。因此，早期電影工業在二十世紀開端，萌生於愛迪生長居的紐約—紐澤西。 愛迪生的獨霸地位導致許多電影製作人朝西部發展，當地要執行專利權比較困難：在加州若有使用技術侵權的案子，必須在當地提起告訴，在噴射機出現之前，這對東岸的法律作業是一場後勤噩夢。1910年，導演格里菲斯在好萊塢拍攝這個小鎮的第一部作品。這部名為《老加州》的17分鐘默片，讓好萊塢聲名鵲起。不久之後，美國政府破除了愛迪生在電影業的壟斷控制。 「從控制技術來說，這些專利權一直證明是不夠的。」耶魯大學電影研究教授查爾斯．穆瑟說，他指出加州提供的不只是逃離愛迪生的避難所。「西岸提供若干優勢。一是全年幾乎都是好天氣；另一就是景色優美；還有一點是住在洛杉磯的生活支出比在紐約便宜。」 短短幾年，好萊塢成了美國蓬勃發展的電影產業中心。默片讓路給有聲電影，一些明星創立獨立製片公司；還有些則從新興的片廠制度搾取可觀金額。卓別林拿到八部雙軸喜劇短片（每部的長度大約是現代的半小時情境喜劇）、100萬美元的合約（現今約1800萬美元）。到了1919年，他與格里菲斯及另外兩位明星同行：道格拉斯．范朋克及瑪麗．畢克馥，合作創立聯美電影公司，一家由演員擁有及管理的製片廠。但他們無法像往昔的雇主那樣快速發行電影（或建立能與之抗衡的發行傳播網路）。到了二十世紀中，聯美電影的創辦人不是賣出股權，要不就是過世了。這家製片廠後來多次易手，漸漸偏離原來的創設使命。 隨著時光流逝，好萊塢最有名氣的名人依然深陷財力平庸之困境。奧斯卡得獎演員詹姆斯．賈格納在1930年代初期，每周收入1250美元，當他發現狄克．包威爾（和賈格納一樣是音樂歌舞片演員，生涯後期一直在扮演黑幫分子）的收入卻達到4000美元時，愈發耿耿於懷。他揚言要離開大銀幕，去哥倫比亞大學攻讀醫學，因為在當時，醫生的薪水完全是演員難以望其項背的，而他的雇主心知肚明。1932年賈格納提出抗議之後，華納電影公司給他新的合約，保證每周支薪3000美元；到了1935年，又提高到4500美元。 第二次世界大戰後，吝嗇的製片廠意圖給重返好萊塢的戰爭英雄限制收入上限。媒體公司美高梅企圖強迫吉米．史都華先補足他因在歐洲打仗五年所累積的工作時數，再談新條件。經過來回爭執交涉，製片廠做出決議，判定他先前的合約終止，史都華不再是美高梅的員工。因此他接下來的演出，必須屈就一部小型的獨立製作影片：《風雲人物》。 ▍明星可用來代言，其他人靠邊 二十世紀前半，唯一算得上充分將名氣變現的明星是貝比．魯斯。當時的運動員在一連串的球團選擇權下，被球隊以合約約束綁定。魯斯與波士頓紅襪隊的第一份合約是在1914年簽訂，保證三年的年薪是3500美元，如以今日的幣值計算約為88000美元。紅襪隊在1919年球季之後將他交易洋基隊，沒多久，魯斯在經紀人克里斯提．威爾許的協助下，奠定他最佳棒球選手以及球場外最吸金明星的地位。1926年，魯斯靠打球賺進52000美元薪水，又拿下在球季後進行十二周綜藝巡迴表演的10萬美元合約，另外還在好萊塢電影《貝比回家》擔任主角，賺進大約75000美元。 不過，魯斯的業外活動並非全都成功。曼哈頓一家名為「貝比魯斯男子商店」的男士服飾用品店僅維持六個月；而一款名叫「魯斯全壘打」糖果點心，則是在「寶貝露絲」（Baby Ruth，以當時總統克利夫蘭的女兒為名）製造商提出申訴後，被美國專利及商標局否決。 不過魯斯的副業收入也讓他在與洋基協商薪資時，握有談判籌碼。洋基隊在1930年的球季前，拒絕將他的薪資提高到10萬美元，魯斯就提醒老闆，他「就算今天離開球壇，這輩子每年都能有25000美元收入。」洋基隊立刻將他的薪水從7萬美元調升到8萬，比次高薪的球員高出四倍有餘（投手賀伯．潘奈克的薪資是17500美元）。 「魯斯擁有各種手段，可用來行銷推廣洋基隊。」長期擔任道奇隊主管的羅伯特．史維普說，「明星球員可用來代言，其他人靠邊。」 在被問到經濟大蕭條期間， 拿到的薪資比胡佛總統更高有什麼感覺時，魯斯給了一個很有名，但也許是後人虛構的回答：「有何不可？我一整年的表現比他還好。」魯斯賺的或許比胡佛多，但現今三大主要運動的最低年薪，都高於美國總統薪水。而且對棒球等領域的大部分大牌名人中，二十世紀中的代言合約所給予的，只是當代明星九牛一毛。

作者：查克．歐麥利．葛林堡(Zack O'Malley Greenburg) 譯者：林奕伶 出版社：今周刊 書系：投資贏家 出版日期：2022-02-24 ISBN：9786267014332 城邦書號：A2470095 規格：平裝 / 單色 / 336頁 / 15cm×21cm