8月號:閱讀陪伴的首選，我們永遠追求的第一

NO.132　AUG 2018


	折價碼：STYC636NP
	使用期限：2018/08/31
	(使用方式詳見頁底說明)


	虫說新語	閱讀陪伴的首選，我們永遠追求的第一
	閱讀特輯	無巫行動：大滅絕──閱讀鄭丰《巫王志》卷四、卷五
	閱讀與生活	一篇文章的好壞，九成取決於最初動筆的階段──《素人也能寫出好文章》
	閱讀特輯	《園藝治療——香草療癒你我他》
	新書搶先看	自願性交易，無論你怎麼解釋都行！──《百辯經濟學》
	編輯說書	來自本書譯者的獨家觀察──《一級艦隊》
	熱門話題	20周年狂歡慶，結帳最高立折15%，再送6折購書(全館39元起、城邦全書系三本75折)

閱讀陪伴的首選，我們永遠追求的第一

文／城邦書虫公司總經理　林福益

2007年，我接下城邦書虫公司的經營任務，負責建立城邦集團與讀者之間的服務交流網絡。透過「書虫俱樂部」每月出版的《書虫閱讀誌》、城邦讀書花園網站與城邦書店實體門市，分別以不同的區隔與職能，提供讀者多樣的購書選擇與閱讀體驗，打造全方位的閱讀分享平台。

       「書虫俱樂部」的誕生，開啟了出版社與讀者之間的信賴關係與經營價值。藉由特色觀點的選書與主題設計，傳達知識所展現的美好樣貌與視野；並從讀者對於推薦書籍的需求回應中，感受到讀者的輪廓，更經常收到各種鼓勵，強化我們對產品的信心與成就。

       城邦書店實體門市，則是以城市據點的服務，營造以讀者為尊的有感溫度。即使經營書店的成本與心力，與出版書籍的核心概念或專業能力不同，但城邦書店仍為讀者提供第一線的親身接觸，在書店日漸萎縮的現實下，堅持為讀者開門，歡迎愛書人的蒞臨。

       這些年來，隨著網路的普及與閱讀行為轉換，城邦除了在產品方向不斷精進，提供讀者最合時宜以及迫切需要的知識內容，同時努力在讀者服務的機制流程方面，思考符合趨勢的問題解決便利性方向，期盼讓每本書都能順利且在最好的服務品質上，交到讀者的手上。

       為了在最短時間滿足最多讀者的閱讀需求，城邦讀書花園網站成為我們與讀者溝通的最佳選擇。轉眼之間，這個網站從當年的草創階段到現在來自無數讀者的支持回應，一路走來也二十個年頭了。回想多年來的歷程，每五年就是一個發展關鍵，體現我們面對讀者服務承諾的想方設法。

       台灣的閱讀市場規模有限，大部分出版社的重心都放在出版品上。城邦集團旗下二十多家出版社每年出版的書籍數量具有相當規模，很早就開展了讀者經營的服務使命，甚至在網路興起之初，便成立讀書花園網站，讓讀者能夠輕鬆上網找到城邦出版的所有產品資訊。第一個五年的核心，是建構出版資訊滿足的極大化。

       因應網路交易的趨勢，第二個五年，則是著重電子商務的交易功能，積極強化讀者對於讀書花園的品牌認知與網路購書的使用體驗，並逐步擴展到貨效率與服務品質的落實。十年前來到第三個五年，城邦集團率業界之先，投入大量人力與資源，全力發展電子書數位產品的研究與開發。讀書花園也在這個時期建構「隨身e冊」電子書刊服務，成為當時台灣電子書銷售規模最大的網站。

       行動化已是必然的選項，我們持續努力為紙本書的傳遞，建立一個優質的隨興接觸界面。讀書花園網站在第四個五年，以深耕讀者服務的宗旨，不斷在尊榮滿足、價格優勢與服務優先的目標理念中，除了提供不同的案型設計，更強化對書籍的內容轉化演繹，以影音、摘要、閱讀理由等趣味友善的方式，結合社群媒體的操作，希望給讀者無閱讀門檻的即時服務體驗。

       因為讀者的一路相伴，讀書花園網站邁過二十個年頭。即使相較於經營電商網站的規模投注與競爭，顯見單薄，未有優勢，但相信閱讀帶來的正面力量，足夠成為我們推廣閱讀初衷的強大後盾。未來，我們不以業績流量作為第一的追求目標，只期許成為陪伴讀者閱讀的第一首選。

如對本電子報有任何意見，歡迎惠賜意見批評指導，謝謝。來信請寄ramson_lin@hmg.com.tw

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無巫行動：大滅絕──閱讀鄭丰《巫王志》卷四、卷五

文／奇幻基地出版沈默

▉奧祕的消散

       鄭丰寫《巫王志》，應受了不少Ursula K. Le Guin的影響，譬如成為舉世諸島之大法師格得的雀鷹跟變鳥的子曜（商王祖庚）為巫王，子曜生魚婦這件事也跟《黑暗的左手》寫的「國王懷孕了」異曲同工，還有因詛咒而生的鬼影，不也與《地海巫師》緊追著格得的黑影類似？子嫚的勇氣與追求自由，也讓我想到《地海古墓》受訓為峨團陵墓第一女祭司阿兒哈的恬娜，小巫子載（商王祖甲）亦有《地海彼岸》王子亞刃的味道。另外，隔離生、冥兩界的生死之門以及龍族，在【地海傳說】系列則為一道綿延的石牆分隔生死，而龍是創世者云云。

       但鄭丰主要有自己想做的事，她將殷商史實、中國古神話轉化、安插到奇幻領域，形成另一種寫法。《巫王志》裡的巫術場面，也不是特別神奇繁多，比較是全能通達的概念，一種連結三界（天、生、冥）和萬事萬物的能力，例如子曜學巫：　「……不斷嘗試探索各種不同的蟲魚禽獸。如此十日之後，他終於能夠隨時隨地將心思伸展出去，與四周的諸般生靈連成一片，清楚了牠們的想法，感受牠們的喜怒哀樂，並能。……」

       關於巫術的展現，鄭丰顯得興趣不高，恰如同奇幻大師Ursula K. Le Guin所宣言的：　「我們內在的黑暗，無法藉由揮一揮神奇的刀劍而抿除。」《巫王志》寫的也就是一段黑暗史的凝視與想像，那是神、巫、人、獸、鬼共存的混亂時代，殘暴無人性是普遍的常在的狀態，當時強調的是必須生存下去的暴力，所以有各種人牲（以人為牲禮）的恐怖儀式。

       鄭丰要探究的實是，人如何渡過神力魔法充盈的景幽暗觀，擺脫曖昧不明善惡難分的癲狂局面，從而創造仁與聖的可能。她對人的起源的說法是：「最初是因為獸羨慕天神，不甘為獸，於是努力尋找各種方法，讓自己變成近似天神的形貌，有不少禽獸成功了，以天神的形貌出現在地面，那就是人。」至於巫則是：「人出現之後，不甘居於生界，希望到天界和神共居一處，因此搜索發明了種種巫術，並找到了各種天梯、神樹、神山等，好讓自己進入天界，與天神溝通交流。這些能夠通天的人，便稱為『巫』。」

       易言之，進化的發生，肇始於變為神的渴望，從獸到人，又到巫，而人、巫的能力愈來愈大，進而威脅到天界，因此天帝才想要絕地通天，讓巫術與巫者滅絕。這就意味，此後，方族人再不可能變身，人是人，禽獸是禽獸，涇渭分明。

       可有趣的是，鄭丰筆下，方族人又有不少想要變身為野獸：「……他們變身為鳥類後，慣於在空中飛翔，自由自在，很多便再也不想變回人身了。我聽說許多鷹族中人甘於永遠呈現鳥身，已失去了人的心智，完全忘記了自己曾是人，甚至不知道自己能夠變回人身。……做禽獸往往比做人容易。方族之人能夠選擇，時候一久，便都選擇較為容易的路，繼續做禽獸去了。我們度卡族人卻不這麼想，做人即使辛苦，但至少能掌握自己的命運。……」

       這裡就逐步推演出人的價值，也就是對自由與命運進行思索，與盡可能的控制。

       此外，鄭丰還寫到，鬼方的人悉數自盡，變成鬼以後，在冥界裡一樣保持鬼方日常生活的模樣，而醜方之人則是被御龍族巫術放入一粒小小的珍珠，「……鬼方選擇全體進入冥界，醜方卻選擇了更極端的途徑，他們選擇全數消失，所有人的心智都只存活於虛無的幻象之中；在這幻象之中，都城永遠宏偉壯觀，事物永遠美好潔淨，人民則永遠青春美夢，快樂無憂。」

       醜方對美的執念，讓他們建構出幻影也如的文明，鬼方對永生嚮往，到冥界卻仍維持生活假象，兩者皆諷刺已極。鄭丰藉由方族的集體選擇，反向闡述人對看不見的世界與力量的莫名崇拜，而最終就通往巫術大滅絕的境界。

（全文詳見奇幻基地臉書）

【《巫王志》精彩完結新書宣傳影片！】

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一篇文章的好壞，九成取決於最初動筆的階段

文／臉譜出版陳雨柔編輯

       Steam作者山口拓朗在《素人也能寫出好文章》一書中，回到「寫作」的原點，從有話想說、有事情想清楚傳達出發，分享他身為18年獨立記者與資深採編如何寫出好文章的策略與方法。

       Steam雖然作者在本書的一開頭，即宣稱這本書並不是寫給作家與文字工作者，而是寫給「不擅長寫作」的讀者。對寫作素人而言，本書提供的訓練，諸如「送禮訓練法」、「自問自答訓練法」、「決定標準訓練法」等，確實都是可以利用零碎空檔，讓平時抗拒提筆的人，不用動筆就能隨時練習的方法。然而，對習慣書寫或在工作上需要與文字為伍的人來說，刪減文章、「事實或不實」的辨別、蒐集更多看待事物的視角等，其實也如同蹲馬步一般的基本功。因此，這本書可以說是讓寫作新手能突破心魔、提起筆、打開Word檔開始寫作的入門書；但是對平時有寫作習慣的人來說，本書也提綱挈領地整理出如何能讓文章有趣、更有觀點也更動人的思考指南。

       Steam寫出好文章，其實也是學會更有技巧地溝通與傳達。在日本的亞馬遜網站上，就有一位讀者分享他在讀完本書後，向久未連絡的前女友傳了訊息，竟獲得能夠再次見面的機會。克服了無法傳達的悲劇後，學會寫好文章的好處，或許不只報告能獲高分、提案能破關斬將，有時甚至可以在人生的關鍵時刻，發揮意想不到的效果。

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如何打破聯想障礙，用新的方式看問題	如何普及你的專業內容？如何讓社群為你的專業知識瘋狂按讚？	如果你想找到訣竅，寫出簡潔又有渲染力、說服力的文章，這本書就是你要的。	上班族心裡都有一張辭呈，等待霸氣丟出來的時機！

《園藝治療——香草療癒你我他》

文／麥浩斯出版社編輯部

        一株幼苗，一棵大樹，一片花海……是否曾觸動您的心？在園藝治療師沈瑞琳十餘年的療癒之路中，見證了許多人因為遇見植物，而翻轉、重生的故事。「生命，會自己找到出口」，故事裡的花、草、樹、木，就好像那指引出口的鑰匙，透過觸摸、聞嗅、栽培、應用的過程，人的六感五官被打開了，與自然連上線，無形中也修復了人與人的關係、自己與自己的關係──

       一個有情緒障礙的男生阿龐，從未離開過母親的幫助，為了帶薄荷去曬太陽，初次獨自照料「另一份生命」，而有了「被需要」的價值感。

       具有毛茸茸觸感的檸檬尤加利葉，意外地讓過動的孩子小迪，專注地沉浸在拼、貼、剪的遊戲裡，情緒有了宣洩出口，大人也藉此發現了他的興趣與潛能。

       因為中風而影響右手的阿寶，在一次製作鼠尾草捲餅的烘焙課上，試著讓力量較少的右手，協助左手施力，發現原來他無力的右手，也能成為「好幫手」，自信提升。

       爺爺奶奶上了香草課後，互相串門子，彼此分享品種來扦插、應用，生活變得豐富多彩。

       無論是孩子或大人、健康或生病的人，都能夠從大自然獲得力量！

       沈瑞琳老師整理多年的經驗，完成了台灣第一本以香草植物作為療癒主題的專書，每一種香草植物，都是適合台灣平地種植與應用；每一篇溫暖的故事，都蘊含著園藝治療的重要概念；每一則課程教案，都有針對各種復健、啟發、安全等提醒。

       這是長照、醫療、安養、失智、自癒力各界，都要了解的綠色療癒力，也是在最平凡不過的日常生活中，你、我、他，都能從一株香草植物開始的心靈之旅。

閱讀推薦：

不論你正迎向哪個年紀，思考自己將來的樣貌是非常重要的一件事。	人生美好，但持續美好不容易，因為，人生的苦難從不止息！	因為慣於懷疑、批判，才能看穿問題核心，順利解除危機！	用得好，香藥草能為我們守護毛小孩的健康；用不好，卻會成為慢性的毒藥。

自願性交易，無論你怎麼解釋都行！

文／經濟新潮社總編輯

　　
這是台大經濟系教授林明仁，為《百辯經濟學》這本書所下的一個註解。如果你曾經有一絲一毫的想法，懷疑「基本工資不斷調高，這樣真的好嗎？」、「大學的學費絕對不能漲，那麼教學品質從哪裡來？」，或是納悶「為什麼性交易不能合法化」。很好，這些問題都跟人權、自由有關，跟政府可能管太多有關，更是從上個世紀一直到現在，在政治、經濟、社會等領域，爭議不斷的主題。

關鍵是，我們認為政府是什麼？它應該有多大的權力？個人呢？因為政府的法令限制，而從來未能實現的個人行為，或只是不侵犯他人的「看似不道德的行為」，這些都將無從發生。在這些行為被實踐之前，就已經被扼殺在搖籃裡，或只能甘冒犯法的風險去做。在這本《百辯經濟學》當中，作者為娼妓、皮條客、毒販、誹謗者、（非政府的）偽造貨幣者、高利貸業者、為富不仁的資本家……這些「背德者」辯護，這些人或許道德並不高尚，但他們所從事的職業，本質上都沒有以暴力侵犯他人，他們只是在兩相情願之下，從事自願性的交易而已。那麼，政府立法禁止他們的從業行為，是不是一種侵犯人權？因此作者稱他們是「經濟上的代罪羔羊」，甚至稱他們為英雄，因為正是他們戳破了政府濫權的本質，或人類的偽善。

我們可能無法同意本書中的每一種行為，但是我要推薦大家，就是書中所辯護的最後一種人：「雇用童工的人」。不管你用什麼方法，站在書店裡看也好，我十分建議你讀讀這一篇，雖然可能會很花腦力。一個雇用童工的人，可能會被罵成剝削童工、血汗雇主之類的，但是我們也應該看到，如果一個未成年人不論什麼原因而離開了他的原生家庭，必須工作養活自己，那麼願意冒著犯法風險雇用他的人，或許真的是一位英雄。但是一個孩童，我們如何能確定他能「自願性」地簽訂契約？因此作者討論到，孩童如何蛻變為成人？一個人除了到達法定年齡（在任何社會，這都是一個武斷的定義）而變為成人之外，還有另一個途徑，能夠確立他對於自己的所有權和控制權，那就是：離開家庭並且有能力自力更生。想到這一點，我們或許應該為這種雇主，致上最高的敬意才對。

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來自本書譯者的獨家觀察

文／麥田出版黃鴻硯（本書譯者）

       這是一部完成度非常高的娛樂小說。乍看屬於科幻文類，但它沒有針對科技演進做出大膽預言，沒有試圖洞見（作為「現在」延伸的）未來──論理諷諭，甚至單純對進步的渴望或敵視都不在作者關心的範圍內。但妙的是，它仍舊有一定程度的寫實。

       這寫實性來自作者恩斯特對於一個問題的回答：大眾文化中的虛構敘事不斷增生、滲入現實、取消兩者界線的同時，它所能提供給讀者的遁逃感其實也不斷弱化，阻絕外部世界的效用跟一塊耳塞已無異，而在這樣的世界裡度過（或一直過不完）青春期的人會有什麼心理狀態？甚至退後一階看，他也示範了在這樣的世界裡寫作大眾小說是怎麼一回事。這些呈現是《一級艦隊》真正的趣味所在。

       外星人入侵故事多如壁紙紋路，從中看出陰謀論的面孔不是難事。恩斯特先是挪用這個架構當作故事展開的主要程式，最後才搬出他對過往同文類作品中常見的邏輯漏洞批判，翻轉他自己的故事走向。堪稱是潑冷水的「現實」邏輯入侵了「虛構」。英雄存在，但他們都只是後設地去扮演自己被賦予的角色。這些安排讓我想起初讀完谷川流《涼宮春日的憂鬱》時微妙的不清爽感（抱歉這是讚美）。

       搬出輕小說是因為，我認為《一級艦隊》也是輕小說的一種。角色關係缺乏精心鋪陳，每個人都迅速掉進他被指定的坑，固定與男主角之間的最終距離。這固然是一個可以立刻挑出來的缺陷，但在類似手法發展蓬勃的今天，視之為作者遵守文類傳統的結果可能會比歸因成作者更公允一點。身為讀者的我，現在確實會因為個人口味待在創作光譜上遠離恩斯特的那一端，但身為譯者的我很高興能跟他重返排滿電腦、槍砲與吆喝聲不絕的昏暗房間。

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