《兒女風雲錄》——鳴響浮世的迴聲

文／麥田出版編輯部 編輯 張桓瑋

　　若說《長恨歌》透過女主角王琦瑤自帶傳奇色彩的一生，羅織洶湧的愛恨，王安憶的《兒女風雲錄》則開啟上海另一扇故事窗景。角色敘事褪盡繁華，從中國五○年代寫至千禧年後，以細筆工法的白描，勾勒舞者老爺叔——「小瑟」及其周遭人事，以刺繡般的「格物」筆法，寫盡人生迴旋起落：這些人如何隨波逐流、登高踩空，甚至如何面對時代演進中，現實階級下的輪替與消亡。

此書可說與《長恨歌》互為表裡。相較於《長恨歌》的傳奇性，《兒女風雲錄》更著眼於人世的「浮泛」，深談浮泛當中的幸和不幸、情和無情、愛欲和禁欲，小說中的人物，彷彿我們身邊庸碌奔忙、載浮載沉的人們，被時代巨輪推著前進；跟隨主人翁北上習舞、走過上海舞廳文化、小布爾喬亞階級興衰、文革工農兵世代崛起⋯⋯彷彿人世所有掙扎都濃縮在衣袂翻飛的舞動之間，期許中帶點酸澀，在各種選擇中錙銖必較、步步為營，這是浮泛人的營生，看似平庸，卻是真正的活著。

談起這些浮泛的人們，王安憶坦言，「浮泛有浮泛的好，雖不能昇華，也不至於沉淪，活著，活著，廣大的人世間就是由他們充斥，否則就虛無了。」小說在各個人物的虛妄拚搏間，埋藏幕啟幕落的悲喜，當每個人都害怕被「打回原型」，下一章的生命走向，誰又能料得準呢？