瑪莉娜．阿布拉莫維奇死後

◎文／臉譜編輯部

　　在眾多藝術領域中，行為藝術應該算是一般人比較不熟悉的藝術形式吧。在剛接觸到這本書的內容時，我不禁想，一個出生成長於貝爾格勒的南斯拉夫女性，印象中那是個灰暗、沉重的獨裁世界，何以孕育出一個如此前衛、且地位無可撼動的行為藝術教母？

　　一開始，我就被書裡的照片給吸引住了，從照片的編排流動中，我似乎可以明顯感受到瑪莉娜．阿布拉莫維奇身為政府高官的母親，曾經擔任貝爾格勒格革命博物館館長的母親，如何用心栽培瑪莉娜的文化涵養，而瑪莉娜對周遭一切的不滿，對母親的反抗，對貝爾格勒狹小藝術環境的沮喪，再再積累成為支撐她日益激進的行為藝術背後的能量。

　　一直到1975年，瑪莉娜遇上了命中注定、同月同日生的德國藝術家烏雷，他們倆攜手合作十二年， 一起完成了無數驚心動魄、挑戰極限的作品(像是空間中的關係、空間中的干擾、空間中的擴展、吸進/呼出、無法估量、穿越夜海等等)。他們是如此一對天造地設、人人稱羨的藝術佳偶，從來沒人料想到，他們竟然會在中國萬里長城東西兩端、歷時九十天會合、成功演出《情人》後，合作關係甚至一切關係畫下句點。

　　「一九八二年他們生日當天，烏雷接到前妻烏希從德國打來的電話，說烏雷母親正在醫院裡奄奄一息，烏雷立刻隻身前往探視。母親過世前幾天，他陪在母親床邊，為她梳頭、剪腳指甲。母親去世後，瑪莉娜前來陪同烏雷參加葬禮。那天晚上，烏雷想嘗試和瑪莉娜懷上一個孩子，她拒絕了；她仍堅持自己是『純正的藝術家』，不想把精力投入到其他事情中。」

　　這一段，我印象很深刻。不管是年輕時瑪莉娜堅持離開故鄉，走入世界，豐富自己的創作，或是在創作上，堅持不斷突破自我，甚至於在面對感情上都不棄守。或許，這就是我一路讀下來歸結的一點點答案吧！